Povestea este unul dintre elementele principale ale tehnicii corale. Ea necesită o muncă constantă, fără atenție, a interpreților în toate aspectele activității corului. În special greu de construit în performanța unui `cappella. Cântând un `cappella necesită o precizie specială a sistemului. În orchestră, inexactitatea intonării devine o încălcare a armoniei sunetului, dar nu afectează structura performanței ulterioare. În cântarea unei `cappella, anumite inexactități din structură pot respinge corul din tonalitate, corul se va" târa ", pierzând stabilitatea sa tonală.
Sistemul corale este gradul de egalizare a sunetului corului în raport cu intonația. Intonația pură este rezultatul reproducerii exacte a înălțimii unui anumit sunet.
Plecând de la înțelegerea practică a sistemului ca fiind executarea corectă a intervalelor, PG. Chesnokov o împarte în două tipuri: melodică (orizontală, structura părții corale) și armonică (verticală, structura întregului cor).
Un sistem melodic sau orizontal este puritatea intonării melodiei cu unison vocal (o parte corală, un grup de petreceri, întregul cor care cântă la unison).
Practica coralei a elaborat anumite reguli pentru intonarea pașilor modurilor majore și minore. Pentru prima dată aceste reguli au fost sistematizate de P.G. Chesnokov în cartea sa "Chorus and Management of It".
Intonația pașilor principali ai fretului (I, IV, V) nu are o tendință pronunțată de a devia în majore, adică sunt executate în mod constant. În etapa minore a etapelor I și V, este necesară o tragere: stadiul IV când se deplasează în sus - crește, în timp ce se deplasează în jos - scade. Cele mai mari deviații de la normă sunt văzute în acele etape care afectează armonia muzicii (III, VI) și sunt tonuri introductive (VII, II).
A treia etapă a majorei este intonată puțin mai înaltă decât cea temperată. La un minor, nu are o tendință clară pronunțată de scădere. O influență puternică asupra lui are un mediu armonios, dar cea mai mare abatere în direcția creșterii este observată atunci când treapta a III-a aparține armoniei tonice a fretelor.
A șasea treaptă de majorare se ridică, în minor minorul melodic poate crește, iar minorul natural și armonios ar putea scădea. A doua etapă este caracterizată de o gravitate mai accentuată față de nivelul I, decât față de III. Minorul înclinația II la stadiul III exprimat mai clar decât majore, astfel încât în comparație cu majoră este mai frecventă în tendință minoră deviere în direcția crește de sunet. În cazul în care etapa a II-a sunetului intră în armonia subdominantă se agite sau este tonul nonchord el intoneze întotdeauna cu creșterea. Scăderea a fost observată numai în cazul în care etapa a II-a sunetului intră în armonia dominantă se agite în principal în viteza melodic descendent. Cântatul pași frets având arie largă de intonație, în special III și VII, în mod considerabil mai complexe decât cele care posedă o stabilitate relativă intonație (I, V).
De modele de intonație grade la scară urmați regulile de intervale de intonație: intones curate stabil, mici și mari -, respectiv, cu o singură față contracție și expansiune, și a crescut umenshonnye de expansiune cu două sensuri și contracția.
Studiile acustice au stabilit că secundele mici de intonație pot fi împărțite în două grupe: ascendentă și descendentă. Cea mai mare dificultate este intonația unui semanton. Atunci când mutați tonul de intrare ascendent pentru o secundă în sus, este nevoie de o supraestimare a acestuia. Cu toate acestea, al doilea compus minor din intervalul anterior având o stabilitate relativă (a patra, a cincea), reduce nevoia de umflare și intervale având aria generală de intonație, o astfel de necesitate crește. Halftonurile descendente nu au nevoie de constricție suplimentară. Strângerea lor poate fi cauzată de dorința de a intona mai mult vizuale intervalul învecinat. Pentru secunde mari, există o tendință constantă de restrângere atunci când se deplasează în sus și se extinde într-o direcție descendentă.
Un trimestru redus și un trimestru mărit este foarte dificil pentru intervalele de cântări. Se recomandă să fie luate în legătură cu intervale mai stabile. Atunci când intonem un lărgit lățime, este necesar să reprezentăm a cincea și cea superioară a tonului lărgit ca o deschidere în sunetul superior al quinta. Când intonați o cvintă redusă, este necesar să vă concentrați asupra unui quart curat, unde tonul superior al cvintetului redus este introductiv la sunetul superior al lv.
Dependența intonării secvențelor melodice asupra ritmului și ritmului este exprimată după cum urmează. Monotonia ritmică și duratele mari determină o tendință de scădere a intonării, același lucru apare și la rate lente și la încetinirea îndelungată. Ratele rapide și accelerațiile determină dorința de a crește intonația. În același timp, sunetele modificate, dacă durează suficient, dobândesc stabilitate relativă. Gradul de creștere sau de scădere a acestora scade semnificativ. Tonul accentuat al melodiei este mai intonațional stabil decât cel necentrat.
Toate aceste deviații de la temperamentul uniform trebuie aplicate, luând în considerare posibilitățile corale individuale și caracteristicile fiecărei bucăți corale.
Un sistem armonic sau vertical este intonația corectă a acordurilor acordurilor în mișcarea lor succesivă, formată în sunetul întregului cor sau al grupurilor sale de voce.
Structura armonică a muncii muzicale asociate cu dezvoltarea logicii în ea polifonie, relația funcțională de acorduri, astfel încât a fost numit sisteme verticale, sau de a construi un cor polifonic.
Toată istoria seculară a formării structurilor muzicale până la mijlocul secolului al XX-lea. a susținut stabilitatea intonațională a intervalelor armonice. Cu toate acestea, în anii șaizeci ai acestui secol N. Pereverzev a reușit să stabilească faptul că unele intervale armonice au încă o zonă de intonație. Apare ca rezultat al armoniei armonicilor și sextonilor. Forțele gravitaționale contribuie la mișcarea muzicală, în timp ce stabilitatea dispune de oprirea mișcării.
Comparația melodiilor melodice cu cele armonice a arătat că intervalele armonice mari sunt deja melodice, în timp ce cele mai mici sunt mai largi. Aproximativ aceeași imagine este observată la compararea secțiunii. Claxoanele armonice și cincea, precum și secundele, sunt în mod esențial diferite de cele trimise melodice.
Astfel, secvențele melodice și armoniile armonice se află într-o contradicție relativă. Rezolvarea acestor contradicții este posibilă pe baza utilizării flexibile a legilor unui sistem armonios și melodic, controlat și regizat de o ureche muzicală foarte dezvoltată și un sentiment artistic.
Intonarea muzicii polifonice
muzica polifonica format din trei sau mai multe din voturi, în comparație cu monofonic și două vocale nu este deosebit de soiuri de intonației, cel puțin cele care nu sunt încă identificate. Dar este destul de evident că atunci când intonăm, este necesară o combinație flexibilă a tuturor tiparelor de intonație a treptelor modului și a intervalelor melodice, precum și a celor bilingve.
În funcție de textura compoziției corale și de caracteristicile punctajului său, atunci când se lucrează la sistem, trebuie acordată mai multă atenție sistemului melodic, apoi sistemului armonic.
Experiența corilor a făcut posibilă identificarea unui număr de dificultăți specifice care apar în realizarea muzicii polifonice. De exemplu, este bine cunoscut faptul că aranjamentul larg al corzilor este mai dificil de alinat decât cel îngust. O dificultate este scor de executie depozit homophonic în cazul în care un solist vocal și actul de odihnă ca fundal armonic sau coruri de mișcare în sunetul condimentată de fundal într-una dintre ele, paralelism în loturi. "Intercalarea" fretelor complică votul, care este răspândit în muzica populară. Dezvoltarea planului tonală în compozitori coral ale lucrărilor, în special astăzi, atrage după sine tonale schimburi septakkodov lanț de intonație intrare ciudat nelimitat de partide individuale și mai mult. Contrastele ritmice, melodice, precum și tempo și agogika pot deveni o cauză gravă care complică sistemul coral în realizarea muzicii polifonice.
Metode de lucru pe o piesă corală
Intuiția pură cu cântăreții corului se formează în cursul unor activități sistematice și intenționate. Aici, un rol important este jucat de exerciții speciale care ajuta cântăreții de maestru de cor intonație vocală cea mai dificilă: mișcarea semitonuri și tonuri întregi salturi de treimi, sferturi, cincimi, și alte intervale, cântând intervale instabile și acorduri, intrare tonally sofisticate partidelor individuale și corul în ansamblu .
Atunci când se lucrează la un sistem vertical, o mare importanță se acordă alinierii treimilor mari și mici, quintelor pure și octavelor. Un exercițiu util este și cântatul unor construcții de cadență scurte, care permit fiecărui cântăreț să găsească un ton de sunet care va crea sunetul cel mai convingător și expresiv al întregii secvențe de polifonie.
Realizarea sistemului coral este un proces lung de educație corală cuprinzătoare. Sistemul depinde de cultura de cântăreți și dirijor auz, de la formarea vocală a cântăreți din ansamblul și alte componente ale sonoritatea corale, caracteristicile lucrării în sine și a sistemului de mai sus, cu privire la starea de artiști, etc. cântăreț de cor trebuie să fie capabil să distingă cele mai mici nuanțe de intonație, au dezvoltat urechea interna - abilitatea de a juca mental, executabil predslyshat.
În dezvoltarea sistemului, rolul considerabil îl joacă repertoriul. Funcționează calm, melodic, care nu conține sarcini dificile, dă posibilitatea de a focaliza toată atenția asupra purității intonării. Pacea restrânsă vă permite să corectați inexactități în deplasare. De asemenea, facilitează lucrul la intonație cu un registru mediu de sunet, o dinamică moderată, o limbă armonică clară și un plan ladot. Accelerează controlul auditiv al cântării fără acompaniament.
Înțelegerea cântăreților logicii dezvoltării muzicale a unei opere este una dintre condițiile indispensabile pentru intonația pură. Afectează pozitiv intonarea cântării scorului în procesul de învățare în chei diferite. Această tehnică permite, în primul rând, crearea celor mai convenabile condiții de tessitură în episoadele complexe ale operei. În al doilea rând, o schimbare frecventă a tonalităților activează munca de auz și contribuie la agravarea intonării cântăreților. Este, de asemenea, util să cânți cu o gură închisă și cu vocale separate. Această tehnică face posibilă realizarea unei intonații pure cu ajutorul unei anumite articulații și colorări a sunetului, precum și găsirea unei poziții corecte.
Setarea corului pentru paladontologie de către diferiți dirijori se face în moduri diferite. Un rol important îl joacă calificarea corului și caracteristicile introducerii. Setarea este dată chiar înainte de începutul spectacolului, când întregul cor a focalizat atenția asupra conductorului. Cel mai adesea conducătorii cântă tonul de tuning cu o gură închisă.
Un sistem bun în cor este rezultatul unei atenții constante față de el de la dirijor, educația corectă și sistematică a cântăreților. Cântarea constantă cu suport pentru pian reduce activitatea auditivă și independența cântăreților, echilibrează sistemul performant, îl face mai puțin stabil în condițiile de performanță ale concertelor.
În practica corală, lucrul la sistemul orizontal și vertical are loc în strânsă interconectare. Subestimarea unuia dintre tipurile de sisteme afectează în mod necesar calitatea executării. Aceasta se referă la sistemul colectivului coral ca întreg. În cele mai multe cazuri, sistemul melodic și armonic este o componentă echivalentă a performanței, strâns legate între ele, având influență reciprocă.
Un factor important în crearea de clădiri durabile este procesul de vpevaniya funcționează când în repetarea corectă, în strânsă legătură cu sarcinile artistice și performante sunt stabilite în cele din urmă și prezentarea auzului și a tehnicilor tehnice fixe, dobândesc libertatea și încrederea în performanțele necesare.
Cursuri de seminar și de auto-studiu
- La doi-trei exemple arată cum afectează corul de funcționare elemente individuale ale capacității de muncă muzicale: a) temporitme b) dinamica) dezvoltarea acordează modul g), precum și o structură armonică plan de apelare, d) caracteristici zvukovedeniya.
- Analyse exemple specifice ale relației de construcție purității și caracteristici cântând Fonatie: a) respirație b) de producere a sunetului, c) mobilitatea d) articularea vocii și dicție.
- Elaborați un plan detaliat pentru formarea sistemului într-o lucrare specifică.
- Ridicați exerciții pentru a depăși dificultățile intonationale în anumite lucrări.
- Cântați cântarele majore, minore (în toate formele) cromatice și pașii lor individuali în structura zonei.
- Anisimov A. Dirijor-coleg. - M. 1976.
- Garbuzov N. Natura zonei de audiere a pitch-ului. - ML 1948.
- Dobrynina I. Despre condițiile și unele principii de educație a intonării pure la cântăreți. // Întrebări despre fiziologia cântării și a tehnicii vocale. Voi. 25. - M. 1969.
- Krasnoschekov V. Întrebări ale studiilor corale. - M. 1969.
- Levando P. Textura corală. - L. 1984.
- Pereverzev N. Probleme ale intonării muzicale. - M. 1966.
- Pigrov K. Managementul corului. - M. 1964.
- Romanovsky N. Principii de lucru asupra sistemului în cor. // Arta corală. - L. 1967.
- Ushkarev A. Fundamentele scriiturii corale. - M. 1986.
- Chesnokov P. Corul și conducerea acestuia. - M. 1961.
Meniul principal
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: