Konoplastika (sculptura pădurilor) este o sculptură creată de natură, exprimată într-o țesătură de rădăcini, ramuri, ramuri, în diverse creșteri. O astfel de sculptură, observată de ochiul atent al artistului și modificată de el într-o oarecare măsură, apare în fața ochilor privitorului. Subevaluarea sculpturii forestiere permite fiecărei persoane să interpreteze imaginea prezentată în felul său.
Preparatele pentru cornee pot fi găsite într-un copac uscat sau arbust, în rădăcini decojite sau spălate. Materialul poate fi găsit în locuri uprooting copaci vyvorochennye copaci eoliene - vyvorotni, pe după valul de primăvară a malurilor râurilor - așa-numita fin căzut de malurile trunchiuri de copaci deja parțial apă spălate.
Materialul pentru chirurgia corneei este:
Rădăcina - are forma cea mai interesantă, care depinde de speciile de copaci și de condițiile de creștere, cu cât mai multe obstacole și obstacole în calea ei, cu atât mai interesantă și mai expresivă este forma ei.
Ramurile copacilor, din care sunt obtinute diferite figuri de oameni si animale, este de asemenea posibil sa se faca un cuier, maner de usa, candelabru, lampa etc.
Trunchiul copacului, folosit în mod obișnuit sunt trunchiuri sau trunchiuri fuzibile cu vicii, furci pe trunchi. Materiale similare sunt folosite pentru sculpturi mari, ca elemente interioare (piloni), pentru producția de mobilier.
Extremitățile sunt kapi, ele apar pe locul mugurilor de dormit care apar intens pe copac. Lemnul kapov este foarte dur și slab procesat.
Kapy este un material valoros, lemnul său are un model complicat de textura, sunt folosite pentru a face diferite compoziții decorative, vase, capi mari pot fi folosite pentru a face mobila.
File de capu. Lucrează Yu.G. Korneev
Corneplasty are următoarele direcții:
Sculptura pădurilor transmite numai principalele, cele mai importante, cele mai caracteristice, datorită formelor naturale ale copacului.
Este, de asemenea, posibilă combinarea unei sculpturi forestiere cu o sculptură sculpturală, atunci când o piesă de prelucrat dintr-un animal, o persoană sau o creatură mitică este creată pe baza piesei din rădăcină sau trunchi.
Miniatures - opere de artă legate de sculptură forestieră sau produse decorative aplicate, dar realizate pe o scară miniaturală cu un nivel deosebit de ridicat de finisare.
Mobilă - este realizată ca o echipă de elemente diferite și dintr-o singură bucată. Întregul mobilier este fabricat din păduri cu rădăcini.
Tabel de lucru de Yu Gusarchuk
Pe aceeași bază, o serie întreagă de scaune și scaune diferite a fost tăiată de pumnii sculptorului sovietic ST Konenkov.
Scaune de pumnii. Lucrarea lui ST Konenkov
Sculptarea casei - folosiți rădăcini, ramuri, trunchiuri de copaci, procesate într-o anumită măsură. În arhitectura de lemn din Rusia în construcția acoperișului de clădiri rezidențiale, comerciale și utilizate obschestveenyh decorațiuni sculpturale originale - „patine“ și „pui“. tratat cu ușurință cu un topor, rădăcini de molid au fost transformate în cal, pasărea fabulos, cerbul cu coarne de ramificare.
Cal-ohlupen. 1854. Județul Shenkur al provinciei Arhanghelsk.
Din brazi, dar numai pe cei mai mici, "puiul" a fost tăiat - cârlige sculptate care sprijinea jgheabul. În timpul săpăturilor vechiului Novgorod, a fost găsit un "pui", sculptat din rădăcină sub forma unui dragon. Folosind structura naturală a molidului, sculptorul străvechi a efectuat-o cu tehnici minime, tehnice.
Puii din colibe. Regiunea Arhanghelsk
În prezent, rădăcinile și ramurile copacilor sunt folosite la fabricarea pavilioanelor, a unor forme arhitecturale mici, în proiectarea clădirilor rezidențiale și a interiorului.
Pentru o pădure, aspectul cu coajă sau fără coajă este de importanță primordială, deoarece nu este supus prelucrării, ca urmare a deschiderii texturii lemnului. Unii meșteri recunosc doar o singură relație cu formele naturale gata făcute, o descoperire fără nici o interferență.
Căutarea pădurilor este examinată cu atenție pentru a decide unde și cum va fi localizată, ce tip de acoperiș de protecție decorativ este necesar pentru aceasta, indiferent dacă are nevoie de un suport. În funcție de aceasta, găsirea pădurii este separată de copac, dacă este asociată cu acesta, și curățată de putregai și murdărie, scoarță și ramuri inutile. Scoarța și ramurile sunt îndepărtate de la găsire numai atunci când sunt convinși că nu au nevoie de ea. Tot ceea ce nu este sigur cu privire la necesitatea de a elimina, este mai bine să plecați. Pentru a nu strica materialul printr-o tăiere necorespunzătoare, merită să știți despre forma produsului pentru a îndepărta partea îndepărtată cu o anumită marjă, deoarece este întotdeauna posibilă tăierea. Coaja poate "lucra" asupra formei produsului, a imaginii acestuia.
Lucrările pe sculptura pădurilor pot fi abordate în moduri diferite. Într-un caz, e suficient să găsești o mote și să ghicești imaginea în ea, pune-o pe un suport. În celălalt - compozițiile sculpturale sunt colectate în conformitate cu o schiță pre-compilate, depunerea și ajustarea, unii altora multe detalii. Materialul colectat și o mică imaginație vă vor spune întotdeauna cum să acționați în acest caz sau în acel caz.
Ideea imaginii în sculptura pădurilor este determinată de descoperirea în sine. Dar rolul principal, cuvântul decisiv în crearea imaginii aparține omului. Maestrul vine la plasticitatea naturale, nu deranjează, doar puțin mai pune accentul pe unde trebuie să, dacă te uiți atent, elimină toate de prisos și completează imaginea artistică, ghici create de natură în forme naturale.
Sculptura în pădure trebuie să fie inteligibilă și ușor de înțeles, imaginea - adevărată și vie. Atingeți cu grijă dalta, eliberând ceea ce este închis de natură în sine. Nu reparați piesa de prelucrat, încercând să reproduceți proporțiile și formele precise. În pădure, sculptura nu are neapărat o asemănare totală, este suficient să se arate cele mai caracteristice caracteristici. Principalul lucru este că produsul rezultat arăta bine, formele sale neobișnuite erau de înțeles și plăcute.
Un billet bine uscat este pus într-un loc proeminent. Mai ales pe ea nu te poți uita - tot "blistește" ochii noștri. Uneori se poate întoarce, se întoarce și numai atunci când soluția este în cele din urmă coapte, ei iau tăietorul.
Se întâmplă ca imaginea să nu se deschidă mult timp, nu ar trebui să se grăbească, deoarece este foarte dificilă și uneori imposibil de corectat erorile în forma și compoziția produsului. În cazuri dificile, este recomandabil să verificați imaginea concepută prin modelare în plasticină. Uneori, la unghiuri diferite în descoperirea poate fi vazut destul de diferit de fiecare alte imagini, neclare, licărire sau indicii indirecte care captiva incertitudinea, perturbând imaginația conținută în ea un mister.
Sculptura creată de natură dintr-o rădăcină sau o ramură poate fi surprinzător de realistă. Uneori imaginea din căutare poate fi transmisă neclară. Nu vă grăbiți să o "manifestați". Trebuie să ne gândim, poate că ar trebui să lăsăm imaginea neclară. Complex, "pe jumătate manifestat", ca și cum ar provoca imaginația ta. Dacă formele naturale de descoperiri forestiere nu sunt destul de expresive, în unele cazuri este nevoie să le schimbăm puțin - de fapt, forma compoziției trebuie să corespundă imaginii concepute și să creeze anumite impresii. Nu puteți lăsa formele plictisitoare, înclinate în compoziții dinamice. Pentru a spori expresia, folosiți formele de secțiune transversală variabilă, cu linii rapide și vârfuri ascuțite. compoziția Lyric mai degrabă ar trebui să fie forme moi, cu linii netede, care sunt utilizate în butoaie directe sau lin rotunjite, - ramurile și rădăcinile unei secțiuni, netedă în jos zona prisuchkovatuyu.
Totul în lucrare ar trebui să fie subordonat unui singur ritm, este foarte grijuliu să eliminați toate inutile, interferând cu soluția compozițională globală. Dar, dacă ați gândit bine forma, nu trebuie să vă fie frică să vă despărțiți de inutilul, rupând această formă, cu tot ce puteți face fără. Într-un singur plan, scopul, forma, materialul, culoarea trebuie combinate.
Materialul pentru sculptura din lemn ar trebui să fie uscat, în special pentru bucăți mari de ramuri, trunchiuri și rădăcini de copaci. Blocurile trebuie să fie într-o încăpere uscată ventilată sau sub un baldachin. Înainte de uscare, țagla trebuie să fie curățată de coajă și putregai și este mai bine să nu se înlăture ramurile în exces, deoarece locurile de spituri pot da fisuri la uscare. Pentru a preveni apariția fisurilor, coaja de la marginile marginilor poate fi lăsată și îndepărtată în timpul prelucrării ulterioare. Uscarea naturală a lemnului durează cel puțin un an.
În cazul în care semifabricatele au o coajă uscată, apoi pentru a facilita îndepărtarea lor, ramurile și rădăcinile pot fi înmuiate în apă. Îndepărtați coaja cu un cuțit cu o lamă zapolirovat plictisitoare, astfel încât să nu deteriora lemnul. Compusul purificat din coaja preforma este uscată, formată produse sub formă beduyuschego folosind ferăstraie, cuțite, dălți și fișiere și pânză produs curățat.
Mobilierul finit poate fi ușor ars cu un arzător sau un arzător cu gaz. Foarte frumos după un astfel de tratament este lemnul de pin, zada și molid. Albul prea strălucitor al muflei de lemn prelucrate proaspăt, cu o soluție slabă de mortar.
Finisarea sculpturii forestiere poate fi diferită. Produsele introduse pe stradă care urmează să fie tratate antiseptice (în prezent pe piață există mai multe astfel de soluții de diferite culori și de incolor „Aquatex“, „Dyufateks“ et al.), Sau compoziția de ceară amestecată cu fibre de in sau alt ulei de uscare naturală. Pentru 100 g de ulei de uscare ia 250-300 gpchelinogo ceară. Amestecul este încălzit și toată sculptura este acoperită cu soluția topită.
Mobila, sculptura si suvenirurile care vor fi amplasate in incinta pot fi finisate cu diferite lacuri, dar materialul decorativ cel mai potrivit pentru produsele sculpturii forestiere este masticul de ceara de terebentina. Masticul de ceară oferă produsului un strălucire matasoasă, dezvăluie textura arborelui.
Pentru ceruire este utilizat ca o ceară naturală de albine și ceară vegetală, dar cel mai mult - ceară conținând mastic, în care, pe lângă ceara poate include terebentină, ulei de in, ceara, rasina, vopsea de ulei și altele.
Cea mai simplă mastic pentru curățarea lemnului cu pori fine constă din 40 de părți de ceară și 60 de părți de terebentină (luate în greutate). Pentru prepararea sa, în primul rând, într-un vas de sticlă sau email pe o baie de apă, ceara este topită. Când ceara se topește, este îndepărtată din căldură și amestecată cu terebentină purificată. Este imposibil să se amestece terebentina cu ceară în imediata apropiere a focului, deoarece o pereche de terebentină încălzită este ușor aprinsă. Pentru a încălzi masticul congelat este, de asemenea, mai bine într-o baie de apă, închizând vasele cu un capac metalic.
Masticul pentru ceara de lemn de mare porozitate are o compoziție mai complexă. Acesta include: ceară (30 părți în greutate), stearină (10), colofoniu (10), săpun de rufe (10), terebentină (40). Atunci când se prepară o astfel de mastic, ceară topită și amestecată, stearină și colofoniu, se adaugă apoi săpun în rumeguș la amestecul fierbinte (dând elasticitate masticului). După ce amestecul s-a răcit ușor, se diluează cu terebentină și se agită bine.
Pe suprafața ce urmează a fi tratată, ceara (mastic) se aplică într-un strat subțire uniform, cu un tampon de pânză sau o perie tare, cu o miriște scurtă. Dacă ceara sau masticul se solidifică, acestea sunt preîncălzite la o temperatură de 22-25 ° C, la care devin pasteurizate. După aplicarea unui strat de ceară sau chit produsului este menținută de la 3 până la 24 ore (în funcție de compoziția de acoperire), până când ceara este absorbit de lemn și nu se evaporă complet terebentină. În același timp, pe suprafața cerată pot apărea pete gri murdare, care în cele din urmă dispar fără urmă în cursul tratamentului ulterior.
Suprafața cerată uscată a lemnului este măcinată de-a lungul fibrelor cu o cârpă. În primul rând, pânza aderă la mastic, dar treptat, stratul mastic și lemnul de la frecare cu o cârpă încălzită, suprafața produsului devine mai fină. Cuiul este continuat până când cârpa nu mai aderă. După câteva zile, repetați frecarea, înlocuind pânza cu flanel sau piele de piele. De-a lungul timpului, acoperirea cu ceară se diminuează, dar aspectul său anterior este restabilit după ceruirea cârpei. Uneori, acoperirea cu ceară este "fixată" cu un strat subțire de lac de șelac, diluat pe jumătate cu poloneză.
Capetele se întâlnesc cu mesteacăn, aspen, arin, stejar, tei, salcie și brad. Capacul care crește pe trunchiul unui copac este de obicei denumit un capac de tulpină, în timp ce la rădăcină se numește o rădăcină capo. Rădăcina capoasă se găsește în pădure mult mai des decât capacul de tulpină și ajunge la un metru și jumătate peste. Forma capacului este împărțită în două tipuri: circulară, care înconjoară portbagajul în jurul și laterală, care crește pe partea laterală a copacului.
Foarte des, kapa este confundată cu alte excursii, de exemplu, cu Suvel. Suvel pe mesteceni este mai frecventă decât capacul, și tăietura de ferăstrău are o textură morocănos ondulat similar cu textura de karelian de mesteacăn. Pentru a distinge de capacul suveli posibil pentru rinichi „dormit“, care, în cantități mari, sunt dispuse pe suprafața capacului și sunt mici umflaturi semisferice. Din unele coline ale rinichilor "treziti", ramurile subtiri pot creste.
Modelul de textură al capacului pe tăiere reprezintă o intercalare complexă a straturilor anuale care strălucește când unghiul de iluminare se schimbă. Un bun kapa pe tăietură prezintă straturile și miezurile anuale ale mugurilor de dormit sub forma unui set de cercuri concentrice și puncte maro închise. Cu cat mai multe puncte cu cercuri concentrice, cu atat modelul mai plin de viata si decorativ. Rinichii de dormit se întâmplă, de obicei, mai mult la capătul de tulpină, astfel încât textura tăierii sale este mai frumoasă decât cea a rădăcinii capo, iar lemnul său este mai apreciat de maeștri.
Strângeți buzunare de copaci căzuți în locuri de vânt sau în fabrici de cherestea. Piesa de prelucrat este eliberata din orice exces (coaja, noduri inutile) si, de asemenea, indeparteaza pitch si putregai.
Apoi, preforma este fiartă într-o soluție de sare comuna de 5%. Dacă diametrul piesei nu este prevyshaet10 cm, se fierbe timp de o oră, durata acestor piese mari crește la 3 ... 5 h. Fierberea necesar pentru sucul din interiorul lemnului este încălzit, neutralizat și uscat preforme mai repede.
Apoi, piesa de prelucrat este scos din soluție și, fără a permite aceasta să se usuce, este supusă pre-tratamentului. Lemnul umed al creșterii este destul de moale și pliabil, de asemenea, este mai ușor să răzuiți rămășițele scoarței din ea. În același timp, în procesul de uscare a materialului fiert, probabilitatea apariției fisurilor în pereții subțiri, dacă există, scade. După uscare, lemnul devine ferm și va fi mult mai dificil de procesat.
Din kapa sunt fabricate tuburi de fumat, boluri, cutii, cutii de tigari, cutii de praf, sah, mânere de cutite pliabile, broșe, carcase de ochelari, dispozitive de cerneală etc.
Produsele realizate folosind forme naturale burls sau se taie la placa din care se formează produsul și apoi, în acest caz, rolul decorativ doar textura materialului, forma este adus din exterior.
Pentru a afișa o imagine bogată a capacului, acesta a fost aburit corespunzător în fontă cu rumeguș din lemn.
praf umectat pune pe fundul stratului pan de circa 20 mm, strat superior pus spațiile libere, care este acoperit cu un nou strat de rumeguș și altele. D. Apoi pune tava la cuptor timp de două până la trei ore. Ca rezultat al vaporilor din kapa, sucul lemnos este îndepărtat, de la uscarea neuniformă, din care lemnul ar putea fi mai târziu spulberat și crăpat. În același timp, semifabricatele sunt vopsite cu coloranți naturali din kapa și achiziționează o varietate de nuanțe - de la chihlimbarul de aur la ciocolata neagră.
Preforma umedă este pre-tratată, materialul în exces este îndepărtat, cu o posibilitate de prelucrare ulterioară. Pereții vaselor și cutiilor nu trebuie să fie prea subțiri pentru a evita despicarea lor.
După aceea, capacul avea timp să stea pe sobă, să se usuce. Timpul de uscare depinde de grosimea intrării și de temperatura sobei încălzite.
După aburiți, puteți usca spațiile de tip kapa timp de câteva ore în dulapul de uscare și, dacă nu este, apoi în aer, dar nu mai puțin de o săptămână.
De obicei, capacul este gata pentru tamplarie după o lună sau două.
Sunt necesare diferite instrumente pentru prelucrarea părților exterioare și interioare ale produsului. Astfel, porțiunea interioară a articolului este selectat Tesla dălți semicirculare, kljukarzy și în adâncimi - lozhechnym (inelar) tăietor.
Produsele din sticlă se acoperă cel mai adesea cu un lac de șelărie alcoolică. Filmul este destul de puternic și oferă o culoare galben caldă, cu un luciu moale. Nitro-lacuri pot fi de asemenea folosite - au o strălucire mai intensă și fac modelul textural mai strâns și mai contrastat. Înainte de acoperire, trebuie să șlefuiți cu atenție suprafața produsului cu șmirghel - primul mare, apoi puțin adânc.
În plus față de lacuri de lac pot fi finisate cu ulei fierbinte de in, frecat cu mastic de ceară. După uscare, suprafața produsului este frecat la o strălucire cu o cârpă curată.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: