Dublarea, conservarea artei

Tehnicile raportate de fixare generală nu pot oferi întotdeauna efectul dorit. În practică, există cazuri care duc la operațiuni mai radicale. Una dintre ele este duplicarea de pânze.







Când este necesară duplicarea?

Să examinăm câteva exemple. Dacă vopseaua este depozitată într-un loc umed, pânza sa, absorbind și menținând o lungă perioadă de umiditate, este expusă mucegaiului și putregaiului. Stratul de culoare, având o natură tehnologică diferită, nu suferă acest proces, își păstrează puterea, dar apare pe o bază dezintegrativă care nu mai poate îndeplini funcția sa de bază de reținere a stratului de vopsea. Pânza deteriorată trebuie așadar armată cu o a doua pânză, adică duplicat.

În cazul în care imaginea este acoperit si parcele cracelures pictura marginita fisuri adanci au curbate traverselor - „fulg“, în care pictura panza slăbit și deformate, -, alinierea totală de legare sub formă de fulgi și de a restabili comunicarea cu solul poate fi realizată doar prin suprapunerea.

În cazul în care imaginea, în ciuda conservarea satisfăcătoare a stratului de vopsea, există decalaj pe scară largă solul sau solul din pânza (efectele înmuiere) și pânza în sine are orice defecte sau de calitate, în general, slabă - aveți nevoie pentru a duplica imagine canavă suplimentare.

Nu toate picturile au pânze solide, chiar și lucruri de dimensiuni medii, uneori, sunt scrise pe panze cusute. Firele cu care este cusută pânza, din grund sau din ulei pot pierde puterea, "arde" și eventual se rupe. Cusătura se va deosebi. Nu este întotdeauna ușor să o restaurați, mai ales dacă piesele de pânză au fost îmbinate împreună sau cu muchii foarte înguste. Duplicarea imaginii poate fi potrivită în acest caz.

Printre cazurile de răsturnare a pânzei, există specii maligne speciale din acestea: acestea sunt bule frecvente, care rezultă din umectare și cu o alungire puternică a pânzei, foarte elastice, preluând o formă veche. Astfel de bule, uneori, nu pot fi eliminate chiar și cu o netezire puternică cu aburire. Dacă, în același timp, unitatea nu diferă în ceea ce privește calitatea - imaginea trebuie duplicată. Când pânza veche este plantată pe o nouă pânză, bulele vor fi pierdute, îndreptate și lipite pe o bază solidă. Un exemplu viu este duplicarea portretului scriitorului Novikov Levitsky (din colecția Muzeului Literat al Moscovei), produs în atelierele Galei de Stat Tretyakov în 1936. Ilustrația reprodusă arată defectele bulelor de pânză din jumătatea stângă a imaginii, situate în principal de-a lungul laturii verticale. În dreapta, fisurile și adunările stratului de vopsea sunt vizibile în jurul capului (Figura 15).


15. D. Levitsky. Portretul lui Novikov

16. B. Surikov. Imaginea "Ogorodnik" înainte de restaurare

17. V. Surikov. Imagine "agricultor de legume" după duplicare și restaurare pitorească. Dubrovka K.A. Fedorov. Restaurare pitorească. Koncealovski

În cazul în care pictura a fost rulată într-un tub îngust în vopsea, crăpate și sgofrirovalas, poate fi, de asemenea, o chestiune de duplicare, în cazul în care se dovedește că tensiunea pe targă, iar consolidarea globală nu se îmbunătățește defectele rezultate.

Uneori, ca urmare a neglijării de neiertat, imaginea poate fi mototolită, mototolită. Este evident că, prin acest formular numeroase falduri, loc deformate, fisuri, goluri vopsea strat, moloz și așa mai departe. Duplicarea o astfel de imagine se poate îndrepta, ceea ce face suprafața netedă și asigurarea unui strat de vopsea pânză și sol.

Progresele mari ale pânzei, mai ales dacă există mai multe dintre acestea, nu este recomandabil să se sigileze prin patch-uri - este dificilă și nu dă întotdeauna rezultatul dorit. O pânză duplicată întreagă, pusă sub veche, va servi ca un patch solid, va întări și va alinia toate liniile de descoperiri, precum și chiar planul pânzei deteriorate.

În timpul unui incendiu, chiar dacă pictura însăși nu era direct în foc, stratul de vopsea și grundul său pot, sub influența unei temperaturi ridicate, să formeze o aglutinare și să cadă în spatele pânzei. În cazul în care pânza este uzată, ar trebui să se aplice și dublarea.

În cazul în care pictura este complet lipsită (scos) pânza de dimensiuni considerabile, o pânză dublă poate fi utilizată pentru a compensa această pierdere, ceea ce va permite restaurarea picturii care urmează să fie restaurată mai târziu peste pământ.

Atunci când numeroase fisuri adânci, ssedaniyah, peeling, colmatare, sau alte defecte în stratul de vopsea și solul, chiar și în slăbirea parțială a original panza - pictura ar trebui să fie „duplicat“ pânză nouă.

În cele din urmă, să ne referim la un exemplu, când duplicarea este absolut necesară. La o expoziție de Surikov stat Galeria Tretyakov a venit unul dintre lucrurile sale mai puțin cunoscute - „grădinar“. Pictura a fost rulat la întâmplare până într-un tub, mult rupt, și atunci când sunt instalate, sa constatat că a existat o tăietură la talie, ca un fragment în partea centrală a figurii imagine a grădinar, dar a fost la imagine. O parte din pânză a fost complet absentă. model de stat a fost de așa natură încât numai duplicarea ar putea fi puse în ordine acum, după ce au scăpat cusăturii parțială și lipire.

Defectele indicate sunt vizibile pe imaginile reproduse (figurile 16 și 17).

Exemplele de daune considerate nu, desigur, epuizează toate cazurile pe care un restaurator le-ar putea întâlni. Pot exista complet diferite tipuri de deteriorări, de asemenea corectate prin dublare.







Deoarece dublarea bunului nu poate deteriora lucrurile, ci dimpotrivă, o face mai solidă, se poate considera de dorit să se folosească dublarea ca măsură preventivă și în cazurile în care aceasta nu este cauzată de o nevoie urgentă, de exemplu:

1) dacă există mai multe rupturi mici în imagine și imaginea însăși are o dimensiune mică, chiar și cu capacitatea de a sigila pauzele cu mai multe patch-uri, puteți recurge la duplicarea întregii pânze;

2) dacă avem o imagine de dimensiuni mici cu un strat colorat de lucru, dar cu muchii rupte, pentru care este imposibil să-l tragem pe o targă, în loc să lipim este mai ușor și mai convenabil să aplicăm duplicarea;

3) piese realizate pe hârtie sau vopsea pe bază de ulei pe panza, având muchii și subcadrul (dimensiuni mai mici) duplicat utile în cartoane, indiferent de conservarea lor stratului de vopsea, le va proteja de deteriorarea in continuare in timpul falduri;

4) În cele din urmă, duplicarea este aproape întotdeauna utilă pentru imaginea veche, dacă, bineînțeles, este condusă în mod conductiv. În imaginea duplicată, rezistența, masivitatea și uniformitatea suprafeței sunt întotdeauna simțite. În plus, pânza dublă reduce vibrația pânzei de două ori atunci când este transportată, transportată și chiar și atunci când este expusă pe perete. După cum știți, vibrațiile, chiar și cele mai nesemnificative, cu timpul, scutură particulele materialelor, a căror imagine este făcută, astfel încât reducerea duplicării lor contribuie la o mai bună conservare a imaginii.

Înfășurat în acest fel, imaginea este așezată cu fața în sus pe o masă bine împletită și începe să gătească aproximativ partea inferioară a pânzei noi. Unele, în același timp, folosesc fierul fierbinte, pentru a împiedica apăsarea panoului. Clister încălzit cu fier fierbinte, devine mai ușor, pătrunde din partea laterală a tabloului în pânza veche și cu cât este mai tare pictura, în timp ce din lateralul noului panza excesul de pastă trece prin material; astfel, stratul său devine aceeași grosime peste tot. Acordați atenție și faptului că fierul nu era prea fierbinte. Pentru a le conduce prin imagine nu ar trebui să fie altul decât pavele între el și imaginea câteva foi de hârtie, pentru că cel care este deja lipit pe pictura, nu este întotdeauna suficient cu asta.

Asigurați-vă că astfel imaginea tivită este bine uscată, hârtia albă lipită pe ea este umezită cu un burete, saturat cu apă călduță. Hârtia se lasă cu ușurință în același timp, precum și amidonul, atașând-o la pictura, care apoi rămâne să fie curățată și restaurată. "

Articolul a P.Ya.Ageeva „Reluarea picturi în ulei“ proces duplicarea este descris după cum urmează: „Cu fragilitatea picturi, pictura poate lipi o altă foaie, care este scos din targă său, montat pe o targă subțire strat de pânză negrunduit cu lipici său obișnuit sau amidon mai bine adeziv apă ușoară și puf aceeași imagine din spate, este aplicat un cadru cu o lamă nouă, netedă la interior spre exterior (de fier), adezivul lipit uniform, apoi la circumcide sau marginea dimensiunii subcadru, mâl fixați-l cu cuie încă ".

Metodele de mai sus sunt diferite în tehnologia lor. Într-un caz, se recomandă utilizarea unui adeziv de origine vegetală - pastă de amidon din făină de secară, în al doilea - "lipici obișnuit", adică Adeziv animal în combinație cu legume - "amidon pe apă adezivă ușoară".

Fără a verifica aceste metode în practică, este dificil să se judece meritele și defectele, adecvarea sau inadecvarea lor. Evident, ambele metode au fost o dată destul de comune și în funcție de măiestria unui maestru conduce la un rezultat mai mult sau mai puțin succes. Dar refaceri repetate imagini dublate de prima metodă (pastă de făină), am avut de a face cu fenomenele care indică dezavantajele acestei metode - stratul kleysternoy fragilitatii între nervurile și benzile lag în afară corodate pânză și kleysternoy dintre straturi diferite paraziți și restante puternice și curățarea stratului de vopsea. Faptul că „excesul de pasta trece prin materie“, iar acest lucru se aliniază întregul strat, ca tratatul, nu se poate întâlni maestru moderne, deoarece este cunoscut faptul că orice atac pe partea opusă a pânzei, capabil de a provoca apariția mucegaiului sau a venit mediu nutritiv pentru insecte - sunt nedorite. Lipire partea frontală doar imagini doar o pastă de amidon, cu scopul de „protecție“ nu poate fi comparat cu lipire având pentru a consolida stratul de vopsea (DC).

Nu este bine deloc clar de ce aveți nevoie pentru a lua ca duplicarea panza „panza negrunduit bine“, așa cum se recomandă în al doilea caz. Nu este clar că pânza ar trebui selectată ținând cont de natura pânzei duplicate? Dacă imaginea este executată pe o pânză groasă grosieră, atunci pentru aliniere și fixare fermă pe o fundație nouă, pânza de duplicare ar trebui să fie de asemenea granulată. În cele din urmă, o descriere a procesului de duplicare, în ambele cazuri, este atât de scurt și suficient de detaliat că acesta nu poate fi folosit ca un ghid.

Duplicarea este una dintre cele mai importante metode de restaurare și este atât de importantă în afacerea noastră încât este necesar să ne ocupăm mai mult de ea. Vom încerca să prezentăm acele tehnici individuale folosite de diverși maeștri, rezumându-le într-un singur ghid metodologic.

Vorbind de duplicare, să nu mai vorbim despre un astfel de maestru de ea ca Sidorovs din Sankt-Petersburg, perfect duplicat imagine Ivanov „Apariția lui Hristos poporului“ și multe alte lucruri. Este imposibil sa nu amintesc, de asemenea, de masterat Tabuntsova, Vasiliev și Alexei Fedorov Kipriyanovicha, cea mai veche dintre restauratorul Galeria Tretyakov. Toți acești oameni cu chibzuință lor, inventivitatea si etica de lucru extraordinar au făcut o mulțime de valoare pentru cauza așa-numitei restaurare „tehnice“ și, în esență, a creat școala noastră de restaurare din Rusia.

sculptură

Dublarea, conservarea artei

Aproape toate adezivii utilizați în restaurare, diferă într-un anumit grad de toxicitate. Efectul lor nociv poate fi manifestat fie prin contactul direct al lipiciului cu pielea, fie prin inhalarea vaporilor sau a produselor gazoase emise de adezivi (sau de solvenții lor). Toxicitatea anumitor termoplastici, de exemplu acrilic sau acetat, este determinată de dăunătorile solvenților utilizați pentru diluarea lor, deoarece rășinile în sine sunt, în majoritatea cazurilor, inofensive.

Lost de capodopere

Grigorievskoye Manor (Palatul Suponevsky) a fost construit la sfârșitul secolului al XVIII-lea prin decretul Ecaterinei cel Mare. La începutul secolului al XX-lea, în imobil a fost organizată o casă pentru bolnavi mintali. În acest moment înainte de "palat" au apărut barăci, ghețari, gropi de gunoi și o coloană de apă. "Camera chineză" a fost spulberată la pământ, iar plăcile sale decorate cu țiglă au fost luate de locuitorii din zonă și de "iubitorii de antichități" ai vizitatorilor. În timpul construcției complexului hidroelectric Uglich (1937 - 1941), aripa stângă și "lanternă" deasupra acoperișului au fost complet distruse. Până în prezent, clădirea reprezintă rămășițele zidurilor și o grămadă de pietre.

Dublarea, conservarea artei

Curățarea prin electrochimie este îndepărtarea catodică a produselor de coroziune fără o sursă externă de curent electric. <…> Tratamentul electrochimic este o modalitate mai curată de curățare. Poate fi folosit pentru metal arheologic în cazul în care miezul metalic lipsește. În comparație cu curățarea electrolitică, procesul este mai lent, dar uniform pe întreaga suprafață, acest tratament elimină riscul de deteriorare a suprafeței obiectului tratat. Această metodă se poate ocupa de obiecte fine subțiri.







Articole similare

Trimiteți-le prietenilor: