29. Proporționalitatea părților și a întregului este realizată prin proporția artistică (conștientă sau intuitivă) a obiectului; corespondența dintre o persoană și mediul său obiectiv este asigurată de scara corect aleasă a tuturor elementelor ansamblului, atât mari cât și mici; expresivitatea compoziției, posibilitatea de "citire" a acesteia depinde în primul rând de tranzițiile contrastante și nuanțate dintre aceste elemente, simțul diversității ordonate se realizează prin organizarea lor ritmică. Un important mijloc de armonizare a ansamblului arhitectural și peisagistic este și stilul istoric stabilit.
Proporționalitatea este proporționalitatea părților constitutive ale ansamblului, corelația armonică dintre părțile componente ale acestuia. În lucrarea artistică, formele constitutive ale ei sunt relativ interdependente și reprezintă o singură compoziție integrală, condiționată de desemnarea și structura tectonică.
Maeștrii vechi de arhitectură utilizau pe scară largă relații spațiale, bazate pe numere simple și iraționale. Mai ales utilizate pe scară largă a fost raportul de aur, sau așa cum se face referire la Leonardo da Vinci, „numărul de aur“ sa, care skom matematic-exprimare este ecuația în care un segment de linie mai mare se referă la o mai mică, precum și suma lor la un segment mai mare. Proporția secțiunii de aur a fost aplicată în arhitectura peisajului. Acesta proporționare organic asociat cu caracteristici naturale și teritorii-RII zonare peisajul său, arhitectural roi de design struktu, funcționalitate, greutate-personal și tehnici de decorare artistice.
În planificarea urbană modernă, prin utilizarea modelelor standard și a detaliilor industriale, ale căror proporții și modul sunt determinate în mare măsură de specificul producției din fabrică, nu este posibilă utilizarea integrală a regulii secțiunii de aur. Evident, ea nu poate fi singura fundamentală în compozițiile complexe volume-spațiale. Modulul și standardul, în principiu, nu numai că nu împiedică dezvoltarea și aplicarea de proporții în arhitectura modernă, dar, eventual, va fi baza organică pe care ar trebui să apară un nou sistem de proporții.
Magnitudinea - cel mai important mijloc al compoziției arhitecturale, mijloacele de realizare a expresiei artistice a ansamblului grădinii și parcului. Scara trebuie considerată nu numai ca o calitate specifică a ansamblului arhitectural al grădinii și clădirilor înconjurătoare, ci și ca urmare a impactului unei anumite structuri optimale de planificare funcțională.
Oamenii au o idee stabilă despre cele mai tipice dimensiuni ale diferitelor spații, structuri, elementele, formele lor, construcțiile volumetrice-spațiale. Aceste reprezentări formează baza evaluărilor la scară largă ale spectatorilor, impresia lor asupra unei scări "normale" (de exemplu, locuitorii orașelor mari moderne sunt deja obișnuiți cu o scară mai mare a spațiilor și structurilor urbane).
Impresia observatorului asupra scării spațiilor și clădirilor variază în funcție de natura mediului. Unul și același câmp, gama de verde, copac, clădire, alee la scară dobândi caracteristicile diferite, în funcție de faptul dacă există o grădină sau un parc inconjurat de un multi-poveste condiții urbane sau mediul natural. Pentru scale de estimare tendința de a corela obiecte omogene, apariția impresiilor asociative este caracteristică. Odată cu creșterea dimensiunii grădinii, structura pare a fi mai importantă.
Ritmul este un mijloc important de unitate compozițională a formelor arhitecturale și naturale, datorită naturii legilor procesului-ing biofiziche, și în aplicații arhitecturale - specificitate de scopuri funcționale-TION, desene, și mama-Ala, clădirea dispune de un pro-ducerea. Atât în natură, cât și în arhitectură, ritmul servește drept "regulator" al schimbărilor formale spațiale-temporale și cantitative.
Prezența unor elemente repetitive sau alternante - linii Ob-SMM, etc. (de exemplu, sub formă de piese, copaci, borduri.) -. In imagine peisajul este cel mai simplu ritm spațial manifestare. Un exemplu de ritm mai primitiv - Repeat - poate fi în formă liniară o rocă și chiar de vârstă copaci mai complicate - alternanța la arbori de secvență, arbuști, bănci, sculpturi de-a lungul benzilor, pietonilor este capturat în timpul deplasării în timp.
De regulă, în construcțiile pietonale pitorești, ritmul este mai puțin vizibil decât în cele regulate.
Sarcina plasării corecte a accentelor ritmice este una dintre cele mai importante în organizarea arhitecturală și peisagistică. Trebuie amintit faptul că deja trei sau patru fenomene repetate determină o persoană să-și asume periodicitatea.
Nuanța și contrastul sunt utilizate în mod activ în ansamblurile arhitecturale și peisaje bazate pe conexiunea armonică a naturii și arhitecturii.
Cu ajutorul atitudinilor nuanțate, este posibil să se realizeze tranziții din plastic din mediul natural spre clădire, să se "dizolve" clădirea, forme arhitecturale mici în peisajul înconjurător. În același timp, sunt furnizate tranziții de nivel scăzut ale structurii, plasticului, culorii, tonului, luminii, masei elementelor naturale și arhitecturale.
Contrastantă compoziții bazate pe izolarea și subliniind formele arhitecturale-DIN Michna sunt construite expresiv-contrastante SRI avioane neutre peluze, bazinele de apă, calm silueta si matrice verde plastic și topografie.
Contrastul și nuanța, aceste tipuri de relații, se aplică dimensiunilor, formelor, texturii, culorii, iluminării tuturor componentelor parcului, precum și poziției lor ritmice pe teritoriu. Dacă, în relații contrastante, predomină opusul proprietăților omogene, atunci cu nuanță, aceste diferențe nu sunt foarte vizibile și sunt construite pe subtilități și nuanțe. Aici asemănarea este mai pronunțată decât diferența.
Toate varietățile de contraste pot fi reduse condiționat la două varietăți:
opoziție, care este percepută la un moment dat, i. cu o singură privire;
o opoziție consistentă, care este percepută doar în mișcare.
În al doilea caz, ar trebui să țină cont de diferențele dintre zonele individuale și auto-vizual micșioare eficacitatea-ing de-a lungul unui anumit traseu. Cu fiecare contrast succesive ar trebui să fie într-un fel pregătit de afișări de pre-duschimi, introducerea mijloacelor non-pauză, ca un contrast prea frecvente contrastante reciproc-imno slăbi reciproc, poate duce la oboseala senzorială și se pisează, se macină pression generală im- ,. Masters de artă în grădină a fost mult timp observat că contrastul este mai bine să se bazeze pe opoziția nu toate semnele, ci doar una sau două, cu Niemi-au identificat unele elemente de legare care unesc obiecte contrastat și fenomene.
Identitate - similitudinea completă a atributelor co-măsurabile, dimensiunile liniare - servește ca o expresie a echilibrului interior și statică. Alternarea solemnă a componentelor parcului (de exemplu, sculpturi, fântâni, arbori de-a lungul aleii) își stabilește modelul metric în compoziția spațială.
Trimiteți-le prietenilor: