Andrey Tavrov:
"Cuvântul este ridicol,
pentru a venera
se pare ca o persoana. "
Fotografie de Elena Reznichenko
- Andrei Mikhailovici, creând poezie pentru tine, este mai mult o conversație cu tine sau un apel către public?
- Încerc să evit să vorbesc cu mine. Pentru mine acesta este unul dintre simptomele pacientului, incompletitudine conștiinței, care acum desfășurat Joyce, Freud a analizat și a demonstrat Beckett. În general, secolul XX în domeniul literaturii (muzică și artă) sa dedicat studiului de partea pacientului a minții umane, studiul bolii - Kafka, Jung, Freud, Bataille ... cred că e timpul să se întoarcă la căutarea de ceea ce oamenii nu pot strica - într-o anumită în viață, la inspirație, sănătate, profunzimea unei vieți necondiționate și nu la regulile intelectului condiționat.
- Dar în viață există ceva care depășește cuvântul, culoarea, sunetul. De ce recurgem încă la cuvinte pentru scrierea de poezii (pictori la vopsele, compozitori la note)?
- Știi, e vorba despre formă și energie non-forma. Viața ca atare nu are formă, la fel ca și respirația. Arta și omul de toate vârstele se joacă cu forme, se joacă în forme. Unul fără celălalt pur și simplu nu există. Vedeți, există două tipuri de cuvinte. Există cuvinte puternice - poate fi un cuvânt slogan, ca cel al lui Mayakovsky, poate fi puterea unui cuvânt intelectual, puterea unui cuvânt seducător (Nabokov) etc. Dar, conform formatului, aceasta este o conferință: puterea asupra ascultătorului, a cititorului.
Și există cuvinte care sunt neputincioase. Acestea sunt doar cele mai puternice cuvinte. Ele sunt ca împingerea pământului, fără de care toți ar zbura departe în spațiu, ele sunt ca aerul, fără de care ne-ar fi sufocat ca structura de putere fulgere. Ei nu guvernează - sunt doar. Și prin faptul că sunt, ei creează lumea. „Oh, cum vreau nechuemy de oricine / Fly vosled fascicul, în cazul în care nu există deloc de mine /„Nechuemy cineva în cazul în care nu am.“- asta e incredibila putere a poeziei lipsiți de putere. Această poezie este necondiționată, deschisă ființei, ducându-și straturile superioare în viață.
- Criticul Marianne Ionov ajunge la concluzia că, în poemele cu o varietate de referințe culturale cuvânt aprobat în propria sa valoare, mai degrabă decât ascunde în spatele asociațiilor, ea devine un eveniment în sine. În timp ce poezia modernă implică mai des o diferențiere extinsă a semnificațiilor, iar cuvântul din acest sistem nu devine un scop în sine, ci o asemănare cu alte coduri culturale ...
- Poetica modernă este adesea aplicativă, intelectuală și lipsită de viață. Acest lucru a fost scris de Czeslaw Milosz, mustrând poeții europeni contemporani în pierderea vieții în favoarea procedurilor intelectuale. Un cuvânt la ridicol, la groază reverențială ca un om. Are spirit, suflet, corp. Există un început verbal, care nu este supus entropiei. Pentru mine cuvântul se află între cereale și aura sa - același boabe care au trecut prin corpul cuvântului și care se desfășoară în lume, ca o floare. Ambele sunt lucruri nonverbale, dar cuvântul viu între ele este întins ca un șir, și impulsuri cu sensuri. Acest lucru merită luat în considerare.
- "Orele" - o carte despre Forța, capabilă să spargă straturile cacate ale conștiinței obișnuite. Această putere nu este chiar pe partea erorilor umane. Omul este o ființă supranaturală, deschisă pentru Undying. Pentru conștiința de zi cu zi, nu numai Angel Rilke - cursul de schimb al dolarului este teribil, dar aici întâlnirea cu Infinitul. Mi-ar imagina cuvântul viu (relativ, desigur) sub forma unei elipse cu două centre: Centrul de stânga - originea grăunte a formei interne a unui cuvânt, la granița cu lumea non-verbal de energie, la dreapta - centrul din care cititorul este inversat cuvânt aura. Între ei se află corpul cuvântului.
- Ce se ascunde în spatele expresiei "creșterea noilor sensuri"?
- Poemul în sine este un cuvânt mare. Cuvintele, conduse de gramatică și sintaxă, circulă în jurul centrului gol al poeziei - sursa noilor sensuri infinite. Poezia deschide un nou canal de percepție, dacă este conectat la adâncimile inimii umane și inima lucrurilor care, după cum spun japonezii, sunt una și aceeași inimă.
- Dacă împărțiți condiționat poeții prin metoda de scriere a textelor (aceste diviziuni, bineînțeles, mai mult), pentru că unele lucrări asupra poeziei sunt rezultatul, pentru alții - procesului. Și pentru tine?
- Ambele fluxuri au loc în timp. Dar pentru mine, în verset și în lucrarea de la el, cele mai valoroase sunt tocmai lucrurile nesfârșite, sentimentul unei ordini prăbușite a poemului. Știți, Mozart a spus cu aproape câteva ore înainte de începerea operei: "Nu am scris scrisoarea, dar a fost deja scrisă de mine înăuntru". Avea în minte o cale ciudată de a stoca lucruri - pliate, fără timp. O astfel de muzică și o astfel de poezie sunt desființate de Rock, Fatoum. Ei au nevoie de timp, de timp pentru a fi realizați. Și în Rock-Timeless nu stoarce, pentru el pur și simplu nu există nici un loc.
- Poezia, după părerea dvs., o chestiune de gust sau există criterii obiective pentru evaluarea ei?
- Poezia este în primul rând un sentiment de necondiționare în sine și într-o poezie. Există, de asemenea, criterii obiective: tehnica, sensul cuvântului ... Instrumentul trebuie să fie perfect, astfel încât să puteți transmite ceea ce doriți. Dar lucrul principal nu este încă tehnologia, nu un instrument, ci mesajul în sine.
- Am fost interesat de interpretarea voastră a versetelor lui Mandelstam. La nivel verbal, apare neînțelegere, dar după text textul pătrunde în persoană și vă permite să vedeți, să auziți, să simțiți stratul ocluzal. Cum de a forma organul de percepție să pătrundă în spațiul supra- sau ocluzal?
- Întrebarea tradițională pentru poeți este - ce este poezia?
- Aceasta este calea spre realitate, terapeutic în sine, medicarea realității primului ordin în lumea falsă și bolnavă a ordinii a cincea și a șaptea a realității. Adăugați-vă la bucuria de demascare a Unității. Descoperind-o în tine. Sau, cu alte cuvinte, capul unei pisici moarte. Nimeni nu are nevoie de ea, potrivit unui taoist, și nu poate fi folosit în scopuri mercenare.
- Capul unei pisici moarte - este puternic! Și acum, permiteți o întrebare personală. De ce și de ce ți-ai schimbat numele literar într-o anumită etapă a călătoriei tale?
- E o poveste amuzantă. După una dintre crize, m-am dus într-un sat îndepărtat din Valdai. Cu el la capturat pe Shakespeare cu "Antony și Cleopatra", Parshchikova - "Selected". O lună a fost chinuită de prostia, lipsa de talent și de infirmitate. Rătăcit prin păduri și mlaștini cu râs și lupi. Pe scurt, ca și cum ar fi născut din nou. Dupa aceea a inceput sa semneze ca Andrei Tavrov.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: