Natura conflictului și dezvoltarea lui în piesa lui Ostrovsky "Furtuna"
lucrări dramatice sunt întotdeauna construite pe conflictul, și într-un astfel de joc distinctiv, mai multe fațete ca „Furtună“, natura problemei ridicate de abundența de actori și complexitatea sistemului de imagini determină prezența mai multor conflicte. Tragedia vieții este descrisă de oraș de provincie Volga Kalinov, care trăiește nu în cele mai bune dispoziții „despotism patriarhale“. Societatea Kalinowski este de actualitate și este în criză, break-up, astfel că, în sine, este un conflict: generația mai în vârstă (Savage, Kabaniha) învață mai tineri (Boris, Tihon, Barbara, Catherine), și o face într-o astfel de formă clară, nedisimulată, tot orașul știe despre relații în familiile lor, cu toate că, de exemplu, Kabanova preferă tiraniza vecini nu în public, dar la domiciliu (așa cum a spus Curly: „Ei bine, că cel puțin, la extremă, toate sub masca de evlavie, și (Wild), atât a rupt în vrac“ ). Conflictul dintre „părinți și copii“ - nu numai unul singur: există diferențe atât între reprezentanții generației mai în vârstă (conversație sălbatic și Kabanihi, Actul III, fenomenul a doua), iar în rândul tinerilor - de exemplu, Barbara deranjat opresiune și supunere Tihon ( „Bored Me glyadet- atunci tu ", spune ea). Aceste mici contradicții sprijină societatea într-o stare de tensiune și iritare; intră în conflict Kalinovsky mondială practic statice și nu au o astfel de evoluție pronunțată ca conflictul principal al tragediei - conflictul personajului principal, Katherine, și societatea Kalinowski.
Calea acestui conflict poate fi considerată nunta lui Katerina și transferul ei în casa lui Kabanovs. Din mediul familial al iubirii universale, al armoniei și al religiozității, personajul principal cade într-o atmosferă de înșelăciune, înșelăciune, tiranie. Katherine nu este ca nici unul dintre membrii acestei societăți: candoare emoțională și ingenuitate opus ingeniozitate grosolan simplu Barbara, latitudine, pasionat de natura - slăbiciune și supunere Tikhon; sensibilitate, subtilitate, vivacitatea percepției lumii înconjurătoare - dogmatismul blând al Kabanikha. Nu sunt obișnuiți să fie oarecum limitate, Catherine tânjește după libertate interioară, dar libertatea aici nu este o nevoie recunoscută, ci ca o spontană, care nu fac obiectul independenței rațiunii pofta, oportunități de a da frâu liber pasiunii lor, iar Katherine găsește o modalitate de sentimentele sale de dragoste pentru Boris. În sufletul personajului principal există un conflict de sentiment și datorie: pe de o parte, dragostea o capturează complet și necesită hrană spirituală pentru dezvoltare; Pe de altă parte, Catherine, un copil a absorbit elementele de bază ale doctrinei creștine, este ciudat să se gândească chiar și despre posibilitatea de a schimba soțul ei.
Contribuția de Alexander Ostrovski în teatru Rusă neprețuit: după tradițiile realismului, el nu numai că a creat o serie de imagini luminoase, pline de culoare, care nu numai surprinde modelul caracteristic, dar a examinat, de asemenea, rădăcinile psihologice ale conflictelor din societatea rusă în mijlocul secolului al XIX-lea, și a fost un pionier în etapa decizia de joc: răspândirea domeniul de aplicare al acțiunii (în „Storm“ - grădină, viroaga, stradă, pătrat, etc ...), folosirea pe scară largă de scene peisaj și mulțimea. Cele mai mari creații ale lui Ostrovsky, originale și inovatoare, sunt incluse în trezoreria nu numai a literaturii ruse, ci și a literaturii mondiale.
Articole similare
-
Compoziții pe literatură despre natura conflictului și despre evoluția sa în joc
-
De ce "știința vieții" a barbarilor nu a adus fericirea lui Katerina (după piesă
Trimiteți-le prietenilor: