În anii șaizeci, în legătură cu aprofundarea filosofică a subiectului, abordarea acestuia se schimbă din nou. Fet din nou se îndepărtează de descrieri detaliate, intensifică personificarea fenomenelor naturale, dar această personificare este mai generalizată decât înainte ca personajul să nu mai fie un tufiș de liliac, ci să izvorască însăși; Manifestările specifice primăverii se înlocuiesc cu atributele sale simbolice
Am așteptat. Mireasa reginei
Din nou ai coborât pe pământ.
Și dimineața strălucește cu stacojiu,
Și tot ce plătiți o sută ori,
În toamna asta, am lipsit.
Ai măturat, ai câștigat,
Divinitatea șoptește despre mistere,
Înflorește un mormânt recent,
Și forța inconștientă
Triumful lui se bucură.
Subiectul este dat într-o formă atât de generalizată, încât fiecare dintre ele se opune de toamna și izvorul victorios; și că primăvara nu este înlocuită de toamnă, iar iarna este, aparent, cu un asemenea grad de generalizare a gândirii poetice, nu joacă un rol.
În poezie există de fapt doar o caracteristică mai mult sau mai puțin specifică "Dimineața straluceste cu stacojiul"; aici se spune despre același lucru, despre care și în poemul citat doar ("zorii strălucește cu o nuanță de stacojiu"). Dar să fim atenți la zori, Feth nu vorbește despre purpuriu, ci despre purpuriu purpuriu, mantaua regală, porfirul Reginei de primăvară. Prosperitatea regală și tinerească a primăverii este unită în simbolul "reginei miresei", deși - din punctul de vedere al realităților vieții - mireasa ar trebui să fie o prințesă și nu o regină.
Chiar mai puțin concret este imaginea "înflorirea mormântului recent". Acest lucru nu înseamnă că a înflorit un mormânt proaspăt, ceea ce înseamnă că tot ce a părut mort recent este înflorit.
Dar aici este o altă dezvoltare a aceluiași subiect, care datează de la sfârșitul anilor 1970
Adâncimea cerului este din nou clară,
Primăvara miroase aerul,
Fiecare oră și fiecare moment
Se culcă într-un sicriu cu gheață
Somneste, este usor si rece,
Totul în puterea vrajii.
Dar aripile păsărilor de vernal
El aduce zăpadă din genele sale,
Și din frigul viselor moarte
Există lacrimi de lacrimi.
Semnele de primăvară aici sunt doar cea mai comună claritate a cerului, aerul de primăvară, sosirea păsărilor, topirea zăpezii. Tema revitalizării primăverii naturii este încorporată în imaginile unui basm despre o prințesă moartă, dar numai sub forma celor mai comune personaje este mirele care dorm într-un sicriu, mireasa începe să-și vadă viața. Acestea sunt simboluri, nu doar personificări. În poemul precedent, sub "mireasa", primăvara este în mod clar menită; dar este posibil să spunem că de data aceasta primăvara nu este numită "mireasa", ci "mirele"? Această discrepanță în genul gramatic este întotdeauna evitată cu fermitate de limbă, folclor și poezie. Este mai corect să spunem că aici atât mireasa cât și mirele sunt simboluri ale naturii animate de primăvară, întrupate în două sensuri care poartă și percep o renaștere.
O astfel de "neaplicare" a simbolurilor oferă ocazia unei libertăți extraordinare în alegerea atributelor. Deci, lacrimile miresei sunt, aparent, picăturile de primăvară; dar astfel de detalii nu se adaugă la imaginea vizuală a "miresei", la fel cum este imposibil să ne imaginăm vizual legătura dintre "mirele" și "aripile păsărilor de vară".
Calea creatoare a lui Fet a durat mai mult de o jumătate de secol. Fet a publicat prima colecție într-un an cu Lermontov, iar ultima într-un an cu prima colecție a lui Balmont. Pentru a caracteriza o astfel de cale lungă de creație, o asemenea moștenire poetică printr-o singură formulă - întotdeauna, bineînțeles, înseamnă să ocolească unele părți și să sublinieze numai tendința principală, linia principală. Poezia Fet aparține în principal liniei melodice, fiind, într-adevăr, o legătură între poezia lui Zhukovski și Blok.
Pentru această linie se caracterizează printr-un anumit grad de subiectivitate liric în abordarea și lumea exterioară și viața spirituală, străduindu-se în primul rând pentru a exprima starea de spirit a poetului, dezvoltarea asociativă sensuri verbale de transfer de deformare centrul semantic, semantică pe emoționale cuvintele halourilor, rolul exclusiv al elementelor ritmice și melodice.
Problema relației dintre poezia lui Fet și cele două direcții principale ale literaturii ruse din secolul al XIX-lea nu este decisă fără echivoc. - Romantismul și realismul. Un romantic în viziunile sale estetice și atitudinile creative, Fet în același timp echivalează în mod clar în lucrarea sa cu coryphaeuses a realismului rusesc.
Realizările artistice ale Fet sunt, fără îndoială, legate de dezvoltarea realismului în literatura rusă. Peisajele lui Fet, care combină exactitatea exactă a observațiilor cu expresivitatea emoțională, se referă la Fet și Turgenev. Transferul de nuante subtile ale experientei, fixarea stari fugitive aduce Fet mai aproape de Leo Tolstoy, cu "dialectica sufletului" (in cuvintele lui Chernyshevsky).
Studiul aprofundat a evoluției versuri rusești aparținând lui L. Ginzburg, citește „Literatura rusă a doua jumătate a secolului al XIX-lea, împreună cu un roman realist, trăiesc poezie Tiutchev, Feta, romantic în rădăcinile sale și fuzionează treptat cu noua direcție a artei impresioniste . și totuși, nu puteți dezactiva versurile rusești din a doua jumătate de secol de realism în perspectivă. nu numai pentru că a existat o poezie de Nekrasov și școala lui, ci pentru că poeții și în mod fundamental romantice par înțelegere a lucrurilor, tranziția prezintă dincolo de limitele romantismului ".
Atitudinea față de critica Rusiei de către Fet și cititorul rus s-au schimbat dramatic imediat după moartea sa. Diferitele discursuri ale simbolistilor sunt separate de el de doar trei ani.
Poeții noii școli au pus Fet pe unul dintre primele locuri din poezia rusă și i-au declarat drept predecesorul lor direct.
Într-o prelegere în 1900 „cuvinte elementare ale poeziei simbolice,“ Balmont enumeră „numele celor mai proeminente simboliștilor, decadenții și impresioniștilor“ în literaturile lumii și ale poeților ruși cheamă Tiutchev, Feta și Slichevski și apoi caracterizează activitatea fiecăreia dintre ele în acest aspect.
În 1903, Bryusov a ținut o lecție publică despre Fete și a publicat-o.
Mai adânc și mai direct decât toți simbolicii a fost asociat cu Fet Blok. Semantica asociativă a lui Fet a deschis calea către simbolurile lui Blok și a determinat multe în dezvoltarea ulterioară a poeziei ruse.
La începutul activității sale poetice, în conturul unui articol despre poezia rusă (1901-1902), Blok îl numește pe Fet printre "marii lui profesori". În 1915, în chestionarul "Ce scriitori au avut cea mai mare influență" - el răspunde "Zhukovsky, Soloviev, Fet". În 1919, în prefața la colecția "Dincolo de trecutul zilelor trecute", Blok scrie: "Titlul cărții este împrumutat de la poeziile lui Fet, care odinioară erau pentru mine o stea călăuzitoare". Cu puțin înainte de moartea lui, Blok scrie despre Fete "... e foarte dragă pentru mine".
În termen de câteva luni de la criticul cu moartea feta Disterlo îl numește impresioniste, compară cu Baudelaire, și spune: „In ultimii ani, de multe ori indică asemănările dintre poezia feta și cea mai nouă școală de poeți, cunoscut sub numele de decadent.“
Declarații simboliste de Fet, în conformitate cu care sunt, practic, toate - foarte multe - articole despre el în anii pre-revoluționare ale secolului XX. (Lerner, NV Nedobrovo YI Eichenwald, VF Savodnika carte de Fet D. Darski, a menționat cartea VS Fedina și BA Sadowski și colab.), feta sunt salvie, poet, filosof, mistic. criticii Misticismul feta s-au dovedit (în concepția sa asupra lumii, nu era nimic mistic) și, în general, incontestabil feta studiu de observare nu este îmbogățit, dar în orice caz, a contribuit la căderea vechea idee a Feta poezie ca „ciripit neprincipial“ (Orestes Miller).
În același timp, cu un interes deosebit față de Fet în cercuri capturate de mișcarea simbolistă sau interesate de cultura simbolismului, poezia lui Fet se răspândește rapid într-un cerc larg de cititori. Poziția publică a lui Fet, care a împiedicat această distribuție, este uitată, tehnicile originale ale lui Fet, repetate de mai multe ori de către imitatori, încetează să uimească, Fet începe să fie perceput ca un clasic.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: