Bagir Rafiev: Deci, destinul meu sa dezvoltat - interesant și neașteptat. La vârsta de 17 ani, am intrat în LIKI (Institutul de Film de la Leningrad), devenind un inginer în domeniul echipamentelor cinematografice. Prin urmare, pentru prima educație, sunt un tehnician. În Baku, a lucrat câțiva ani la filmul "Azerbaijan", era șeful magazinului de echipamente pentru fabricarea camerelor. În 1984 a intrat în cel de-al doilea an al facultății de cameră a VGIK în atelierul lui A. V. Galperin. În timp ce încă studiază la VGIK, am primit o ofertă de cameraman pentru a filma filmul regizat de E. Kuliev "Diversion". A fost un succes inspirator. Apoi a lucrat la filmul "Anecdote" din două părți (regia N. Musaev).
Și apoi în țară și în cinematograf, a început confuzia și vacilările. Am filmat cronicile în locuri fierbinți - Karabah, Vilnius, Tbilisi ... În Azerbaijan, m-am întors la filmarea benzii ruso-americane "Broken Bridge" și am întâlnit regizorul Malak Khazai. Această întâlnire este un punct de cotitură în destinul meu. Malak sa născut în Persia, dar a trăit în Paris. La un moment dat a lucrat cu Pasolini și în teatrul lui Peter Brooke. O femeie uimitoare! Fiul ei, Rafi Pitts, a fost apoi un regizor în devenire. Mi-a sugerat să-mi scot prima bandă, "Salandar". Filmul de la Festivalul de Film de la San Francisco a câștigat premiul pentru cea mai bună cinematografie. Am fost în America pentru a accepta premiul din mâinile lui Akira Kurosawa. Eram tânăr, cu ambiții profesionale uriașe și nu puteam să mă duc la Hollywood, care avea doar șase ore de mers cu mașina.
EE Și acolo, amintindu-ți prima educație tehnică, ai decis să stăpânești o tehnică nouă de fotografiere interesantă?
BR Ar fi prea simplu și bun. Dar, de obicei, în funcție de scenariu, mai întâi există un colaps de idealuri. Ia un loc de muncă ca director de producție la Hollywood, atunci și acum nu poate fi decât un membru al breslei operatorilor. Și puteți deveni unul numai atunci când ați făcut ceva semnificativ într-un film mare. Era un cerc vicios.
EE Cât de mult a trebuit să plătiți?
EE Independent?
BR Desigur că nu. M-am dus să studiez pentru un curs săptămânal plătit pentru 2,5 mii de dolari, care s-au desfășurat de două ori pe an în Los Angeles. Acestea au fost organizate de compania Cinema Products, care în 1973 inventatorul și dezvoltatorul steadicam Garrett Brown și-a vândut invenția și care a devenit un monopol în lansarea acestui dispozitiv.
Grupul era format din 15 persoane, iar numai doi sau trei dintre ei erau operatori profesioniști. Practic, asistenții directorilor, cameramanii, iluminatul și inginerii au venit să învețe noi abilități. Clasele au fost ținute la ranch în Los Alamitos. Fiind pe o pensiune completă, am lucrat de dimineața devreme până târziu noaptea. Garrett Brown însuși a predat cu mai mulți asistenți.
După terminarea cursului și obținerea unui certificat, am achitat taxa de intrare, am devenit membru al asociației de comercianți.
EE Deci au acces la o bază de date profesională de la Hollywood și ar putea începe să lucreze la specialitatea lor?
BR Da. Dar sunt sigur că am reușit să ocup o anumită nișă în industria cinematografică tocmai pentru că eram un operator profesionist. Fără abilitățile cameramanului, primite de mine în VGIK, nu mă gândesc să lucrez cu steadicamul. Deoarece fotografiați orice cameră atașată acestui dispozitiv de stabilizare, este un fel de activitate sintetică de fotografiere. De la stadykamschika în primul rând necesită o bună pregătire sportivă și, în același timp, plasticul și grația dansatorului.
EE Ai învățat mișcări speciale?
BR Da, elementele de bază ale mișcării. Și ele sunt necesare. Știți că faimosul jucator de jazz Louis Armstrong a suferit de iritația cronică a gingiilor, deoarece el a ținut în mod incorect piesa bucală a pipei, pe care a fost învățat să o joace într-o colonie penală. De asemenea, este foarte dificil să se recalifice persecutorul. Sunt recunoscător profesorilor mei care mi-au pus corect tehnica imediat.
Dar toate tehnicile unificate sunt bune numai în prima etapă a antrenamentului. Cu steedicam, trebuie să învățați cum să comunicați. Simțiți-vă. Deoarece, pe de o parte, stedikam - doar un instrument pe care operatorul îl folosește pentru a-și traduce ideile vizuale. Dar, pe de altă parte, într-un anumit moment înțelegeți că toate mișcările și recepțiile care au fost elaborate înainte de automatism devin plictisitoare. Pe ecran apare un "film mort". Cred că această "corectitudine" a iritat impresioniștii când au privit pictura clasică.
Întotdeauna am fost uimită de balansoanele de clovn din copilărie. Echilibrându-se pe o frânghie înclinată, au efectuat trucurile cele mai complicate ale jonglerilor-echilibrist și, în același timp, au reușit să se păcălească, complicând în mod repetat numărul lor. A fost în această "prostie" pentru mine era cea mai înaltă clasă a artei și o libertate personală mai înaltă.
EE Utilizați stedikama care concurează cu fotografie de mână?
Există imagini în puncte joase sau înalte, cu un standicam care stați pe penisul operatorului sau zburați. Dar 80% din împușcături sunt folosite când trebuie să arătați punctul de vedere al unei persoane care se plimba într-o mulțime, pe scări, în munți, adică atunci când este necesară imitația unei camere libere. În mod obișnuit, acest lucru se întâmplă în locuri unde este imposibil sau dificil să se pună șine: pe scări, pe drumuri auto, pe teren accidentat.
Mi-a plăcut să lucrez cu Fedor Bondarchuk la filmul "Compania a 9-a". Au fost o mulțime de filme cu standikam, care arata perfect pe ecran, și a fost imposibil de a realiza această calitate într-un alt mod. Fotografia a fost condusă de una dintre cele mai bune camere de 35 mm Arricam, care a fost adusă de la München. Am tras planuri dinamice lungi: văzând în armată, scene în "antrenament", treceri montane pe planul înclinat. Dar, în multe cazuri, nu erau necesare planuri lungi, deoarece în imagine a fost planificată o instalare dinamică. Și am știut foarte bine că planurile mele de editare lungă stadykamnye pe viitor vor fi tăiate. Cu toate acestea, pasiunea vânătorului pentru planul lung, frumos și dinamic pe care l-am avut, precum și entuziasmul tuturor celor care au lucrat la această imagine. Tinerii actori și-au ars ochii și au jucat cu forță. Pentru reală. Am încercat să le potrivesc.
Pe "Gambitul turc" am împușcat atât ca un operator de stabilitate și ca un al doilea operator. Au fost două camere Arriflex SR 3 de 16 mm, deoarece filmul a fost inițial conceput ca televizor. Cred că norocul meu a fost că filmările steadicamului au fost invizibile. Erau fotografii diferite. Ca un stadykamschik, nu sunt un fan al aparatului de fotografiat manual, dar ca director de producție, câteodată o iau în mâinile mele și, uneori, l-am pus pe o macara de cameră sau un cărucior.
E. E. În pictura lui A. Herman "Este greu să fii Dumnezeu", directorul de producție a fost Yuri Klimenko, care, judecând după filmul "Walk" (regizorul A. Uchitel), a fost dus de o cameră de mână. Te-ai simțit confortabil cu el?
BR frumusețea poziției mele curente este că îmi pot permite să aleg proiectele la care aș vrea să lucrez. Cu Yu Klimenko, mi-ar plăcea mereu să lucrez. Este o persoană minunată. Și când cameramanul simte perfect spațiul cadru. Mă simt confortabil în viziunea sa asupra acestui spațiu. Eu și stedicam meu. În plus, patru luni de filmare în castelele medievale magnifice ale Republicii Cehe, pe care eu și steadicam scammed în sus și în jos, de-a lungul și peste, vor fi amintite pentru viață.
EE A trebuit să trageți cu camere digitale stedicam? Există vreo specificitate a filmării?
BR Sa întâmplat și de mai multe ori. Imediat ce au apărut camerele digitale, compania producătoare de stedicam a avut probleme de comutare. Faptul este că pe camerele digitale este o masă complet diferită. Cinematograful este destul de inert. Și ai putea folosi monitoarele noastre tradiționale cu o descompunere de 625 de linii. Formatul HD presupune 1200 de linii. Pe vechiul meu monitor standard, nu am putut obține o imagine în HD. Dar dezvoltatorii au creat un convertor special aproape imediat. Și nu au existat probleme cu combinarea camerelor digitale precum Panasonic VariCam sau Sony CineAlta cu un steadicam.
Am filmat câteva clipuri pentru camera Sony CineAlta HD-900 și telefilmul de 8 episoade regizat de M. Ibragimbekov "Escape", unde 30% din material a fost scos din stedicam. Dar în această fotografie am fost un operator-director. A trebuit să trag o cameră normală. Pentru mine, nu există nici o diferență în fotografierea în figură sau pe bandă. Aceeași mișcare a camerei, aceeași mișcare de mișcare. A devenit extrem de ușoară atunci când regimurile "sport" și "rapid" au apărut pe camerele digitale profesionale. De fapt, fotografierea în mișcare și camerele de film nu este, de asemenea, ușoară. Întotdeauna trebuie să țineți cont de efectul stroboscopic.
EE V-ati schimbat stedikam-ul?
E. E. Unde primesc probele vechi?
BR Pentru piese de schimb ... Joke! Vând celor care doresc să cumpere stedikam la mâna a doua. Acum nu există nici o problemă cu asta.
EE: Ce diferă de stedikam dvs. curent de cel pe care doriți să îl cumpărați?
BR Modelul din urmă nu se deosebește de penultimul model. Doar că actualul meu și-a folosit resursele. La urma urmei, nimeni nu este surprins când schimba mașinile acum trei ani. Stedicam - un sistem de izvoare, care în cele din urmă a devenit obosit, indiferent de modul în care vă pasă de el. Am căzut câteodată cu stedikam în timpul filmărilor, totuși, până la sfârșit nu a rupt o singură cameră. Și uneori se întâmplă.
Cum este popular Stedic?
BR Astăzi, în Hollywood, fără un steadicam, poate că nu decolați. Într-o stațiune St. Petersburg stadykaschikov 7 ... 8 persoane. Stedikamy este pe Mosfilm, la televiziune, în companii de rulare. Eu personal cunosc patru tipi din Moscova cu propriul lor steadicam. Am găsit chiar un site pe Internet - asociația stadykaschikov Rusia. Adevărul este că acest site nu a fost deschis, însă faptul că există deja este plăcut.
EE Ce în Rusia împiedică dezvoltarea filmărilor cu stedikama?
BR Bugetele mici ale filmelor. Toți regizorii și cameramanii sunt deja conștienți de faptul că sunt necesare oglinzi pe scenă. Adevărat, până în ultima vreme în Rusia a existat o practică viciosă de folosire a stedicams, care anterior aparținea studiourilor de film. Operatorii din timp în timp, simțind nevoia, se pun pe ei înșiși steadkami și au mers la set. Nu a venit nimic bun. Sistemul exotic a rămas singur, a pus aparatul foto pe un cărucior sau a luat-o, spunând că era imposibil să tragi pe un steadicam. Ei aveau dreptate în felul lor.
E. Ye. Cât costă un stadykamshchik?
BR De fiecare dată în mod individual. Dar eu sunt scump. Pentru că am aptitudini profesionale și experiență vastă de muncă. Nici unul dintre acești stadykaschikov, ceea ce știu, niciun curs profesional nu a trecut. Și așa cum am spus, este necesar.
EE Aveți studenți?
BR Nr. Elevii sunt concurenți potențiali. Sunt ferm convins că steadicam este o afacere strict individuală. Fiul meu are acum 16 ani, iar după 2 ... 3 ani el va putea intra în set ca pe un stalker. Sunt în stare să-i dau și voi da această profesie.
EE Aveți, în calitate de stedikamschika, tehnici exclusive pe care vi le-ați propus?
Și am venit și cu prietenii mei și am făcut un prototip al sistemului, când 100 de camere funcționează la un moment dat. Așa-numitele momente de timp sau moment înghețat. Prietenii mei au sugerat să o numească "Bagheera". În "Matrix" există un episod când Trinity, înconjurat de polițiștii din cameră, face un salt și, de fapt, îngheață în aer și camera face un zbor de 360 de grade în jurul figurii "înghețate", care apoi revine la viață. "Matricea" utilizează aceeași tehnologie, dar în locul camerelor de luat vederi au fost folosite camere digitale, iar sistemul a costat 3 milioane de dolari. Sistemul nostru a costat de zece ori mai puțin. Modelul actual acumulează praf în depozit, deoarece mâinile nu ajung. Au vrut să o folosească pe "Gambitul turc", dar nu au avut timp.
E. E. În timpul său, cameramanul rus R. Kelly a inventat rus stedikam cu un sistem giroscopic. Dezvoltarea sa ca alternativă la stedicam a avut dreptul la viață?
BR: O cunosc, am văzut-o. În opinia mea, nu este viabilă. E giroscoapele. Sistemul său trebuia să stabilizeze platforma într-o anumită poziție. E bine când zbori cu un elicopter, mergând cu trenul sau cu mașina. Adică atunci când tragi mișcarea fără accelerare. Dar în momentul în care trebuie să schimbați direcția mișcării sau să schimbați viteza, sistemul giroscopic începe să se lupte cu el însuși. Acum, dacă avantajele unuia și celui de alt sistem de stabilizare ar putea fi combinate, ar fi probabil un ideal stedic.
E. Regretați că steadic a schimbat cariera dvs. de film?
BR Nr. Mereu mi-a plăcut teoria idealismului subiectiv, care spune că întreaga lume din jurul nostru trăiește numai în mintea noastră. Steadicam confirmă în practică. Mă uit la multe lucruri prin stedikam-ul meu - nu mă grăbesc, puțin liniștit și leneș, pentru că cu steadicamul nu te vei întoarce repede. Și merg diferit, încet, alegând căile. Nu, nu este. Nu-mi pot imagina viața fără steadicam.
Articole similare
-
Psiholog Serghei lăcătuș - imaginea „Eu - câștigătorul! "Cum să îmi formez o imagine, cucerind totul
-
Căi originale de a face imaginea mirelui magnifică și memorabilă pentru toți oaspeții de la nuntă
Trimiteți-le prietenilor: