FIGARO (franceză Figaro.) - P.O.Bomarshe eroul comediei „Bărbierul din Sevilla, sau precauția Inutilă“ (1773), „Ziua excentrică sau Nunta lui Figaro“ (1778), „Mama penală sau a doua Tartuffe“ (1792). F. aparține numărului acestor câteva imagini ale literaturii mondiale, care într-un singur nume întruchipează genul. Care apar pe lumina prin mai mult de două mii de ani după apariția comediei, F. a devenit la fel de mult un simbol al comediei, în legătură cu modul în care tragedia a fost regele Oedip. În Aristofan și Menandru, în Terence și Plaut, Shakespeare și Moliere erau multe tipuri de comedie, dotate cu personaje vii, uneori vitale și autentice, uneori grotești și exagerate. Cu toate acestea, o astfel de manieră cuprinzătoare, care a absorbit diferite modificări ale comic si comedia, pentru a Beaumarchais nu a creat unul. scânteieri de spirit, inventivitatea, abilitatea de a țese intrigi comedie, confuze ei și apoi unraveling, bomolohiya clovn combinat cu înțelepciune - toate acestea furnizate „titlu“, F. ca un erou absolut al comediei.
În piesele trilogiei imaginea lui F. a suferit o serie de transformări. "Un erou minunat" despre care a vorbit Pushkin este F. "Mad of the day". Frăția seviliană a primei comedii este aproape de el, iar caracterul "dramei moralizatoare", compus de douăzeci de ani mai târziu, este foarte departe.
În primele două comedii, eroul se află în centrul evenimentelor. Apare în numele pieselor. El are cel mai cîștigător rol în ceea ce privește scenicismul.
La începutul trilogiei, F. apare ca un personaj comedic tradițional, conceput pentru a face pe iubiți fericiți, pentru a învinge pe cei care se comportau împotriva lor. Tot ce ia AF pentru a sute de ori fac comedie „mijlocitori nunti“ - și Lsevdol și Arlechin, și Tristan ( „câine în iesle“ de Lope de Vega), si multe altele. F. trimite note de dragoste Contele Almaviva la Rosina, prosti tutore, dr Bartolo, Don Basilio neutralizeaza, și în cele din urmă, timpul aluneca notar de contract, de pre-nuptial. Factotum (frizer, farmacist, scriitor), F. lider de încredere comedie și suspans în finală atinge ținta dorită. Diferența dintre FA și numeroși predecesori este în ubicuitatea sa. Eroul se grăbește "aici și acolo". Cuvintele "Figaro si, Figaro la" reflecta nu numai "graina" imaginii, ci si un nou tip de comportament dramatic.
F. "Nebunul zilei" și-a schimbat clasele: el slujește acum în slujba seigniorului ca steward și valet; eroul a părăsit profesia liberă a frizerului, și-a pierdut libertatea de a alege (fără sancțiunea contelui, căsătoria lui cu Suzanne este imposibilă). În același timp, F. a pierdut firul de intriga dramatică, pe care femeile o țese, - Rosina, Marcellina și, în primul rând, Suzanne. El cade în capcana aranjată pentru conte. Atât F., cât și Almaviva, sunt obiecte de intrigă, în timp ce în prima comedie au acționat ca subiecți, creatori.
Efectul Beaumarchais comedie de intrigi ajunge prin joc între fals și subiectul real al acțiunii. În „Ce-vilskom Barber“ Dr. Bartolo este convins că gestionează ceea ce se întâmplă, dar în realitate toate controalele F. Ca rezultat - măsurile de precauție medic au fost în zadar. subiecte false intriga a doua comedie - Almaviva și F;. ei se încadrează într-o mizerie, acționând ca generatori de benzi desenate și comice.
Invective F. denunțând curtenilor vicleni, aventurieri, politicieni, judecători corupți, a devenit manifest al „treilea Estate“. F. nu numai că a declarat "drepturile cetățeanului", dar și-a demonstrat capacitatea de a le apăra. De F. tratate celebre Beaumarchais recenzii contemporani: de exemplu, cuvintele lui Ludovic al XVI-lea ( «Dacă lăsați acest joc, Bastilia va fi distrusă") și aprobarea lui Napoleon că comedia a fost o «revoluție în acțiune».
F. Ultima trilogie a pieselor - un personaj pe care multe generații de cititori (spectatori) l-au evocat sentimente de regret și de dezamăgire. El a fost caracterizat ca un moralist obișnuit, luptând împotriva adversarilor mici și nesemnificativi în interesul stăpânilor săi. Beaumarchais erou, în vârstă de douăzeci de ani, de fapt, a pierdut o mare parte din farmecul lor teatral, ci dintr-un punct de vedere uman, multe cumpărate. El a învățat să aprecieze liniștea casei, care a adus atingere „a doua Tartuffe“, a rămas loială domnii nu au, și oamenii cu care a trăit toată viața. F. învețe altruism, și astfel sfârșitul piesei refuză onest să accepte atribuirea graficului, nu doresc să „strice serviciul de metal prețios furnizat dintr-o inimă curată.“
„A treia“ caracterul F. ar putea părea prea bine-intentionate, în cazul în care nu fundalul din jurul piesei, iar fundalul a fost o revoluție, în timpul căreia Beaumarchais a fost persecutat, a fost acuzat de trădare de Convenție, a fost în stare de arest. În acest context, se poate înțelege de ce a făcut Beaumarchais purtător său erou „reconcilierea activităților umane“, așa cum a scris Herzen unul dintre puținii care a luat ultimul joc al trilogiei sub protecția lor.
Primul interpret al rolului lui F. în "Barber" (Comedie Française, 1775) a fost marele comedian Previl, în "Căsătoria. "- Dasencourt (ibid, 1784). În secolul al XIX-lea. Acest rol a fost jucat atât de Coquelin, cât și de cel mai în vârstă. Pe scena rusă - II Sosnitsky (1829), SV Shumsky (1868), AI Yuzhin (1910); montat de Stanislavsky (MAT, 1927) - N.P.Batalov asociat cu Yu.A.Zavadskim - Almaviva (mai târziu M.I.Prudkin și B.N.Livanov). F. este cel mai bun rol al lui AA Mironov (1969).
F. Imaginea a fost concretizată în trei opere: „Bărbierul din Sevilla“ de Paisiello (1782), „Nunta lui Figaro“ de Mozart (pus în scenă în 1786 și anume la doi ani după premiera de la Paris din Beaumarchais comedie), „Bărbierul din Sevilla“ de Rossini (1816). În 1817 a venit baletul de benzi desenate „Le Figaro și Susanna“ în teatrul parizian „Variety“. Există mai multe variante pe tema dramatice F. (unii ca o continuare a parcelei de Beaumarchais), inclusiv V.Sardu joc. Printre aceste transformări erou de lider incontestabil de ieșire apartinand F. Rossini, care arie a devenit emblema operei populare și concurează doar cu Habanera de Carmen și cântece de Duke „La donna“ din opera lui Verdi „Rigoletto“. F. partid a jucat toate marile baritoni ale lumii - T.Ruffo, T.Gobbi, N.Herlya și multe altele.
Lit. Marele F. Beaumarchais. M. 1979. P.181-196, 281-307; Pierre Augustin Caron de Beaumarchais. Bib-Ogre. pointer. M. 1980.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: