Familiaritatea cu fonturile nu va fi practică și incompletă dacă nu acordați atenție compatibilității acestora.
Familiaritatea cu fonturile nu va fi practică și incompletă dacă nu acordați atenție compatibilității acestora.
Pe măsură ce designerii de fonturi introduc publicului noile evoluții, alegerea fonturilor pentru o anumită lucrare este complicată. În prim plan nu mai este calitatea lor (în ansamblu, a crescut semnificativ), dar eficacitatea combinării. Căștile de neînțeles cauzează o iritare iresponsabilă, oferind publicației un parfum evaziv dar distinctiv de provincie și diletantism. Dimpotrivă, selectarea în scris a unui material de fontă este o condiție indispensabilă pentru munca profesională. Compatibilitatea fonturilor poate fi spusă foarte mult - de la fundamentarea filosofică la sfatul practic. Vom începe cu ei.
Simplu, dar gustos
După cum știți, omul inteligent nu va merge în sus. Deci, selecția de căști poate fi simplificată la limita - să vă arate competența și cunoașterea tendințelor modei, în cazul în care ar dori să ia o singură, dar foarte dezvoltat supergarnituroy. teme similare, care lucrează în prezent la designeri de top din lume. Considerat un valoros și promițătoare să se unească, nu numai caractere aldine, bold, îngust, lat, drept si italic, dar, de asemenea, variante cu și fără serife, antet marca, caractere non-alfanumerice, litere mici. Numărul de contururi ale unui astfel de font poate depăși o sută. De exemplu, teza, dezvoltată de artistul olandez Luc [as] de Groot (Luc [as] de Groot), chiar mai mult de 300 dintre ei.
banalitate
Tipografia este o arie de artă în care repetările binecunoscute nu sunt deloc rele și nu este nevoie să se teamă de ele. Un alt mod de a vă proteja de probleme - de a utiliza cele mai simple, perechile de fonturi de Times / Helvetica (Times / Helvetica), Newton / Pragmatică (Newton / Pragmatica) sau puțin mai moderne ITC Garamon / ITC Franklin Gothic (ITC Garamond / ITC Franklin Gothic), ITC Carta / FreeSet. Este greu să faci o greșeală folosind doar două fonturi - antichitate și grotescă. În același timp, respectați regula că mai mult de 2-3 seturi de căști nu sunt utilizate pe o singură pagină. Dar mai mult decât atât, și nu este necesar, având în vedere ceea ce sa spus mai sus despre numărul de inscripții. Apropo, regula de trei seturi de căști în ultima vreme este la modă să încalce, astfel încât prin observarea ei, vă veți dovedi a fi originale.
O mișcare ceva mai puțin banală este să ai încredere în profesioniști din nou, numai atunci când cumperi o bibliotecă de fonturi. Prin achiziționarea de fonturi de la dezvoltator, puteți solicita un set cu căști compatibile.
Explained
Dar, oricum, orice reguli sunt plictisitoare pentru cei care sunt înclinați să renunțe la fantezie. Sfatul pentru acest caz este acesta: alegeți orice combinație. doar să fie inteligibil și semnificativ. Înțelegeți ce determină contrastul fonturilor și de ce aveți nevoie de ele. Cele mai slabe combinații sunt recunoscute fără un contrast evident, dar fără similitudine; unde nu există o armonie, diferențele sunt neclare și aleatorii. Mai ales combinația murdară a diferitelor versiuni ale unui desen. te Salvați Dumnezeu de utilizare cu pragmaticii și Helvetica, Times și Newton, precum și aproape un desen original Garamon și ITC Garamon (Original Garamond / ITC Garamond), Helvetica și Univers (Helvetica / Univers), ITC Bodoni și Dido (ITC Bodoni / Didona ). Și de ce, spune-mi, este necesar acest lucru?
Ceea ce vrei să spui este designul fontului textului, ar trebui să sune distinct. Acesta este tocmai scopul contrastelor fonturilor - ca, într-adevăr, orice contraste în design. Nici un public nu-i place când cineva mormăie în fața lui și trece de la picior la picior - și combinațiile de litere menționate arată exact așa.
Lăsând poteca bătută, este posibil să doriți să combinați diferite grotești și diferite antichități. Aici nu există consilii universale, rămâne doar să fii atent. De exemplu, grotescurile deschise și închise nu se potrivesc bine. În cazul în care două fonturi sunt utilizate în pini aproape, rolul cheie este jucat de culoare și proporții - ar trebui să fie în armonie.
Există fonturi care sunt considerate "prietenoase" și se armonizează cu un număr mare de căști diferite; Alții, în opinia experților, în design "trageți pătură peste ei înșiși." Cu toate acestea, opiniile privind compatibilitatea desenelor pot diferi foarte mult. Cu cât fontul este mai original, mai strălucitor și mai original, cu atât mai mult tolerează vecinii mai rău.
Dar puteți chiar să combinați incongruente, dacă vă înecați combinația de desene indiscutabile într-un contrast viu cu altceva, cum ar fi saturația și mărimea. Chiar și ITC Garamon cu Original Garamon sau Gândire se poate înțelege dacă prima este folosită într-un titlu mare și îndrăzneț, iar al doilea în text mic. Pragmatistul cel mai subtil se poate dovedi a fi destul de bun alături de universul inutil.
Idei și opinii
În literatura străină există multe sfaturi despre combinarea fonturilor - până la distribuirea tabelelor pentru zeci de perechi de fonturi. Unele sfaturi și exemple migrează spre publicațiile noastre și într-o formă nemodificată. Din păcate, apar adesea fonturi care nu au versiuni chirilice. Și când este prezentă alfabetul chirilic, trebuie să înțelegem că Timpul Chirilic nu este exact același lucru cu Timpurile originale. Și, din moment ce vorbim despre Times, ne amintim că de limbă rusă Times (cum ar fi Helvetica) foarte mult, iar mai perfect face fontul cyrillization, cu atât mai bine păstrează toate proprietățile prototipului latin. Fontul latin are propriul său sistem, grafica proprie, respectiv, iar nuanțele de compatibilitate pot varia. Uite și încercați!
Un cunoscut cercetător canadian de tipografie, Robert Bringhurst (Robert Bringhurst) sfătuiește să aleagă să împartă fonturile unui designer. Indiferent de speciile și grupurile la care se referă în mod oficial, există întotdeauna o rudă interioară profundă.
Nu pierde din vedere acest lucru - și devine clar de ce, de exemplu, textul academic din text pare atât de ciudat cu titlurile recrutate de superfatul FrieSt. Dar combinația sa cu vechile grotești nu provoacă întrebări.
Se pare că explică de ce este atât de rău în armonie cu celelalte fonturi Courier. La urma urmei, acesta este fontul unei mașini de scris și al unei imprimante antediluvian care domnea acolo unde alte fonturi nu erau în vedere. Acum este un simbol al simplității tehnice și o atitudine disprețuitoare de programator față de proiectarea textului. El, de asemenea, puternic asociat cu lipsa de software, atunci când imprimanta „uită“ ce pe pământ, nici fonturi, cu excepția Courier ... Noi pur și simplu nu folosite pentru a vedea Courier în legătură cu nimic.
Foarte des, fontul aminteste nu numai de timp, ci si de un loc, un fenomen, un eveniment. El poate transfera cititorul la biblioteca universitară sau la aeroportul internațional, la salonul de înaltă societate sau la un rally de stradă. Compatibilitatea fonturilor este dificil de deosebit de compatibilitatea cu orice altceva: formatul publicației, parametrii aspectului, calitatea și culoarea hârtiei, ilustrațiile, tema și stilul literar. Ziarele, revistele, cărțile, expozițiile și semnele de stradă au diferite tradiții de design de fonturi. Alegerea fonturilor pentru carte nu va fi întotdeauna bună în jurnal și invers.
Alegerea unei combinații de fonturi este oarecum asemănătoare cu compoziția poeziei: ca un poet care caută o rimă la o linie de succes, așa că designerul caută tovarăși unui font fantezist. Uneori, el simte că intenția inițială trebuie schimbată ușor și corectează ceea ce sa făcut.
Designeri de vârf, tipografii au de obicei combinații preferate de fonturi. Pentru a le lua în considerare, să luăm câteva exemple din raft la întâmplare.
Revista lunară "Tânăr naturalist", nr. 2, 1976
Din fonturile orbite. Textele sunt tipărite de Academic, Journal choplen și Literary sets. Titlul redacției este Ziarul tăiat (acum versiunea sa digitală se află în catalogul Intermicro), textul este academic îndrăzneț. Apoi, ele combină: lumină Academic, jumătate de coaptă Jurnal tăiat și Literary în note. Apoi, jurnalul tocit apare în titlu, Academic rămâne textual, iar italic Literary efectuează sarcini auxiliare. În subtitrări există un grotesc, care în acei ani folosea numele inexplicabil al unui set cu cască tăiat. În a doua parte a proiectului revistei devine mai „distractiv“: titluri recrutat fonturi decorative 1812 (a făcut pentru aniversarea în 1912), set de căști antic (aproape de ea pe Hermes desen este în biblioteca de fonturi ParaType), font Corinne pentru apelare manuală (nu care coincide exact cu tehnologia digitală actuală Corinna) și Palmyra. Textul din secțiunea "Clubul Pochemechek" este scris cu școala, iar titlurile sunt toate Rublena. Revista, aparent tipărite prin tipar offset, astfel încât toate fonturile sunt mai multe „rastisnuty“ și uite mai grasă decât era planificat. În ceea ce privește ei înșiși, atunci tot ceea ce era implicat, ceea ce era disponibil în acel moment, editura "Garda Tânără". După cum puteți vedea, principalele componente ale aspectului 70 - Academic, tocat Revista, Literatura, ziare tocat și școală - a supraviețuit în condiții de siguranță în ziua de azi și sunt în bibliotecile digitale moderne. Dacă repetăm aceleași combinații în proiectare, se va naște efectul de călătorie în timp.
Font este celebrul FreeSet. Unul în toate fețele. Ca si soia, este transformat în mâinile bucătari în primul, al doilea și al treilea, funcționează impecabil și în prima pagină a ziarelor, iar în text, și toate elementele de design, cu revista nu părea monotonă și plictisitoare. Ilustrație live la ceea ce sa spus la începutul articolului. Designul "Soy" este nu numai convenabil și practic, dar și la modă și prestigiu. Nu ar exista decât setul cu cască potrivit!
Post-perestroika conducător al minții care au fost făcute, care la moda la începutul anilor '90 nu Garamon fost eliminată până în prezent, se lucrează acum grotescă Helios (versiunea internă a Helvetica) și Antiqua, făcute la comandă pe baza de font Swift artistul olandez Gerard Unger (Gerard Unger). Schema este aceeași: antichitatea este tipărită împreună cu textul articolelor, iar grotescul este toate informațiile despre servicii și titluri mici. Diferența față de schema din "Big City" este doar că titlurile și subtitrările sunt de asemenea făcute din antichitate. Ca și Knockout în Newsweek, Helios în Kommersant a fost ales, aparent pentru că are un număr suficient de inscripții.
literatură
Arhiva jurnalelor în acces liber.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: