Din săpun, ca și suveranul, mergem la jumătatea feminină a palatului din Terem a împărătesei - împărăteasa.
Principala figură din palat este regele, camerele principale din palat sunt jumătate de sex masculin. O femeie imită un bărbat cu corecții pentru caracteristicile fiziologice. Prin urmare, numirea facilităților la jumătatea de sex feminin este aceeași ca la bărbați, dar acestea sunt mai mici și mai modeste.
Portiera din față a împărătesei este regina.
Alexei Mikhailovici sa căsătorit de două ori. De aceea, în pridvorul din fata sunt portrete ale celor doua sotii: Maria Ilinichna Miloslavskaya
și Natalia Kirillovna Naryshkina.
Ambele femei au o relație directă cu Kolomna. Palatul a fost construit în timpul vieții primei soții a țarului, Maria Ilinichna. A murit înainte de sfârșitul construcției. Alexei Mikhailovici a susținut o jelire de doi ani, și apoi sa căsătorit din nou. Și el a locuit deja în Kolomenskoye cu Natalia Kirillovna.
Portretele in vivo ale lui Maria Ilinichna nu au supraviețuit, acest lucru a fost scris cu schița ambasadorului Meyerberg deja în secolul al XIX-lea. În timpul vieții Nataliei Kirillovna cu parsuna ei scrisă, această parsună a portretizat mai târziu portrete. Pe portretul prezentat în palat regina Natalia era deja văduvită. Prin urmare, după moartea lui Alexei Mikhailovici, ea a fost portretizată într-un costum de văduvă - o pălărie de "vânătăi". A rămas regină pentru foarte puțin, cam 5 ani, până la moartea soțului ei, țarul Alexei Mikhailovici.
Portretul lui Sophia Alekseyevna este o copie a așa-numitului portret "vultur", fiind scris pentru o eventuală încoronare în 1689.
Au fost o mulțime de astfel de imagini, deoarece încoronarea ei a fost într-adevăr pregătită. Dar portretele autentice ale Sofiei Alekseevna într-un medalion cu însemnele cu două capete de vultur au supraviețuit doar două (în Muzeul de Istorie și Hermitage), și printr-o minune, pentru că Peter A. bine distrus „orlonye“ surori imagine, care amintește de vremurile domniei sale. Sofia Alekseevna este descrisă cu părul pierdut sau - într-o manieră veche - simplă - pentru că era virgină.
Aici vedem un portret al lui Elizabeth Petrovna.
La urma urmei, "fiica lui Petrova" sa născut în Kolomenskoye.
Există, de asemenea, un portret al lui Catherine al II-lea, a cărui domnie a afectat și soarta palatului.
În timpul domniei sale, palatul a fost măsurat cu precizie, au fost făcute inventare exacte, au fost pregătite documente, conform cărora în vremea noastră palatul a fost restaurat. Dar a fost împărăteasa-mamă care a ordonat să termine viața palatului. A fost dezmembrat "pentru dărăpănare" în timpul domniei și la ordinul lui Catherine Alekseevna.
Cameră frontală, verandă din față.
Aceasta corespunde camerei anterioare din jumătatea bărbătească după nume, destinație și locație. Instanța reginei era formată din femei sau bărbați, rudele cele mai apropiate ale fraților reginei sau ai nepoților. Femeile care erau cu ea erau soțiile boierilor, cei mai înalți demnitari. Ei au fost "numiți" boieri, pentru că au fost chemați la serviciu și boierii supreme.
Pe plafon este o placă pe o temă biblică, tema cărții de a fi Estera.
Esther a fost soția inteligentă și supusă a regelui Artaxerxes, datorită evlaviei ei, a salvat poporul israelian de distrugere. În Muzeul Pușkin, picturile lui Rembrandt "Artaxerxes, Aman și Esther" sunt păstrate. Acesta este modul în care acest episod a fost interpretat în Rusia în secolul al XVII-lea.
Esther a servit ca exemplu a soției pioase a domnitorului.
Actorii au servit ca localnici ai așezării germane, băieți, băieți. Au jucat atât roluri feminine, cât și roluri masculine. Prezentarea a durat aproximativ cinci ore. Simeon Polotsky a scris piesele. Una dintre piesele sale a fost dedicată lui Esther, în care soția virtuoasă ar trebui jucată. Prin urmare, aici a revenit scena din cartea lui Esther.
Ședința spectatorilor pe bancă, rândurile inferioare în timpul performanței au stat. În timpul intervalelor, se juca muzică, s-au arătat numere de dans. Prin urmare, îl putem considera pe Alexei Mikhailovich drept fondator al baletului rusesc.
Sala tronului din tsarina.
În această cameră, împărăteasa a ținut recepții
- ziua lor de nume
- nașterea moștenitorului, numele copiilor
- Paște, Crăciun și alte sărbători importante.
Aceste metode îi permiteau femeilor, câteodată erau bărbați, dar în acest caz, la recepție au participat însuși regele. Stătea alături, putea să primească cei aleși cu daruri din diferite straturi ale societății, nu numai nobilimea. În această încăpere au fost aleși negustori și locuitori.
Plafonul este scris alegorii ale anotimpurilor. Ele sunt executate într-o manieră foarte interesantă. Suntem obișnuiți cu faptul că anumite părți ale lumii sunt reprezentate în imagini feminine, iar aici patru anotimpuri ale anului sunt portretizate de bărbați de diferite vârste. Iarna este prezentată sub forma unui bătrân,
primăvara este un tânăr, aproape un băiat,
toamna este un soț matur,
vara este un tânăr.
Imaginile sunt preluate dintr-o placă de lemn din secolul al XVII-lea, stocată în GIM.
Icoana Adormirii Maicii Domnului a fost aleasă pentru camera patronală. sub icoana atârnă un geam cusut "Crucea Golgota". Această broderie servește ca model de lucrare de mătase, coaserea cu perle a unei femei nobile din secolul al XVII-lea. Această cusătură a fost făcută de împărăteasa ea însăși, regina.
Camera de atelier Tsaritsyna.
În camera de studio împărăteasa era angajată în lucrul cu ace.
Această cameră poate fi numită în mod condiționat "lucrarea de lucru cu acul". Acesta era, de obicei, situat în partea de sus, în lumină, adică. Într-o cameră cu ferestre mari, unde era o mulțime de lumină. Când a fost reconstruit palatul, sa hotărât plasarea unui atelier într-o serie de camere țarice, care, desigur, este foarte arbitrară.
Sub supravegherea Atelierului Tsarina al Camerei, au avut loc ateliere de broderie de aur în Kadashevskaya și în localitățile Khamovnichesky din Moscova. Împărăteasa trebuia să dea lecții, adică sarcinile, misiunile și atelierele pentru a-și desfășura activitatea. Dacă lucrarea a fost făcută prost, atunci ea a trebuit să demonstreze cum să facă bine. Regina era un meseriaș maestru, cea mai bună brodată și șarpe. Trebuia să pot lucra strălucit cu un ac.
Toate lucrările de brodat în atelierul reginei au fost făcute pentru palat sau pentru icoanele cusute în biserică, aerul agățat, voalul funerar. Printre maeștri a existat o concurență. Fiecare atelier și un muncitor calificat au încercat să demonstreze că sunt cele mai bune. În timpul lui Ivan cel Groaznic au participat două ateliere: tsaritsyna, Anastasiya Romanova și Efrosinia Staritskaya, soția vărului lui Ivan cel Groaznic. Mulți au spus apoi că vechile ateliere erau mai bune decât taraniții.
Expoziția prezintă giulgiul "Transfigurație" (imaginea din dreapta), se crede că a fost brodată de mama lui Alexei Mikhailovici, Evdokia Lukyanovna Streshnevoy. Inițial, vălul era păstrat în mănăstirea Novospassky.
Această cameră prezintă, de asemenea, o "zbura" (în partea inferioară a casetei), adică o eșarfă realizată pe lățimea materialului. Fiecare femeie avea întotdeauna o eșarfă pentru ea însăși, brodată, ținută în mâini sau așezată de mânecă, pentru că în acel moment nu aveau buzunare. Astfel, oamenii puteau întotdeauna să vadă broderia în zbor și să aprecieze abilitatea bebelușului.
Pe masă se află un cadru. Aici puteți vedea cum au funcționat.
Tapițeria pe perete se referă la seria greacă antică. Povestea ei este luată din Odiseea lui Homer. "Odiseea la Alkino și Admeta."
Homer în Rusia știa, epicul său a apărut uneori în bijuterii, pe țesături. În acest episod, este prezentată tema ospitalității. În partea regală, au existat discuții și recepții, adică tema tapiserii coincide cu numirea camerelor femeilor.
Sărbătorile de sex masculin și feminin au fost ținute separat Numai la sărbătoarea de nuntă soțul și soția stăteau la aceeași masă. În alte cazuri, mesele solemne au fost împărțite în funcție de sex.
Camera de cruciada a împărătesei.
Este mult mai mare decât camera de rugăciune pentru bărbați. A fost într-adevăr nu este cunoscut, dar lucrătorii muzeului au venit cu toți copiii sub o anumită vârstă să trăiască jumătate din regine înainte ca acestea au fost transferate într-o cameră privată - prinț și prințese. În încrucișarea femeilor ar trebui să existe suficient spațiu pentru toți copiii, regele, de regulă, sa rugat în izolare.
Iconostasul din cruciadă, din icoanele secolului al XVII-lea. În ea, merită să fiți atenți la icoana Fecioarei de la Odigitria. Se credea că această icoană trebuie să fie neapărat în iconostasul reginei. A fost venerată în Bizanț. Anna Monomakh, soția lui Vladimir Iaroslavovici, a adus această icoană cu ea la Kiev din Constantinopol. În secolul al XIV-lea, Evdokia Dmitrievna, soția lui Dmitri Donskoy, a comandat pentru ea însăși Odigitriya.
În iconostasului femeilor vom găsi icoana Ioachim și Ana (imbratisare), a părăsit Odigitrii pentru că este sfinții ocrotitori și în timpul nașterii, iar sarcina principală a suveranului - nașterea copiilor.
Icon de Antip din Pergamon chiar mai jos. El este considerat un vindecător dentar. El sa rugat pentru vindecarea durerii de dinți și a dinților sănătoși. Cultul lui Antipas ca vindecător al durerii de dinți este asociat pasiunilor sale. Când Antipa a fost torturat, i-au bătut dinții. Ivan cel Groaznic, conform legendei, a fost o relicvă a Sfântului Antipas de Pergamon, dinte Bound aurul. John V. a purtat acest altar pe un lanț în jurul gâtului său, ca împărat a fost chinuit de durere de dinți. Celebrul templu din Moscova, lângă Muzeul Pușkin. Pușkin care Kolymazhny curte, dedicată Sfântului Antipas de Pergamon.
Dar Mântuitorul de pe tron nu este aici. Locul ei este pe jumătatea suveranului.
Camera lui Sophia Alexeevna.
De fapt, camera ei nu era aici, ci jumătate dintre preoții mai tineri. Portretul ei a fost transferat de la mănăstirea Novodevichy, în imaginea de pe partea dreaptă a celor două ferestre.
În istoria Sophia Alekseevna apare o figură destul de întunecată, care în realitate este complet diferită. de fapt, era o femeie foarte inteligentă, educată, a cărei reputație a fost ruinată de istorici (inclusiv Karamzin încercat). Era renumită pentru determinarea ei, era reformistă. În acel moment, pretențiile femeilor la tron au fost un eveniment excepțional. În planurile lor de a transforma Rusia, prin curajul ei, ea a depășit atât pe Fedor, cât și pe Peter. Sofia conduce timp de 7 ani și a condus o politică sensibilă. Concepută de Fyodor, Academia Greco-latină a deschis cu Sofia, a făcut-o. În ceea ce privește prințul Vasile Vasilijevič Golitsyn, cel mai mare susținător al Occidentului la acel moment, nu există informații că el a fost iubitul lui Tsarevna Sofia. Cel mai probabil - nu a fost. O astfel de relație profundă cu Sophia a fost cu diaconul Feodor Shaklovitiy.
Gravarea în colț ilustrează campaniile din Crimeea ale prințului Golitsyn. Golitsyn a început să slujească în timpul Alexei Mikhailovici și a ocupat postul de steward. Campania din Crimeea a prințului Golitsyn are legătură cu îndatoririle internaționale. Rusia sa alăturat Ligii Sacre a Statelor Europene, al cărei scop era confruntarea cu turcii. Campaniile din Crimeea ale prințului Golitsyn fac parte din campania Ligii, îndeplinirea obligațiilor Rusiei față de Liga Sfântă pentru a distra turcii de granițele Europei, astfel încât turcii să meargă la Budapesta.
Mobila camerei Sophia vorbeste despre educatia ei si interesele foarte largi. Picturile pe pereți - încăpete de viață, au apărut deja în acest moment - vorbesc despre europenizarea culturii. Dar aici, de asemenea, atârnă icoane.
Este foarte important ca pereții să atârne oglinzi deschise. În Evul Mediu rusesc, oglinzile deschise sunt extrem de rare. Oglinzile se temea, erau închise cu obloane, credeau că ceva se poate reflecta în ele. Au fost lăsate deschise foarte atent și nu toate. Aici, oglinda devine deja parte a interiorului ceremonial.
Pe masă este cartea lui Simeon Polotsky "Seara sufletului". El, așa cum vă amintiți, a fost un învățător de prinți. Poate că ea însăși a studiat la Polotsky, poate că a urmat lecțiile sale. O altă carte este o colecție de predici pe diferite sărbători.
Camera lui Elizaveta Petrovna.
Camera următoare reflectă epoca lui Elizabeth Petrovna. Sa născut în Kolomna. Și am vizitat adesea aici înainte și după încoronare. Poate, în timpul domniei sale, unele dintre camerele pictate în acest fel. Deși această cameră nu este deosebit de potrivită pentru o astfel de splendoare. Pentru un baroc luxos, este mic și mic.
Tsarina a fost foarte îndrăgită de fructele din grădinile Kolomna. De la Kolomenskoye la Sankt Petersburg, ea a adus în mod special mere și pere într-un mod special împrăștiat cu secară, astfel încât să nu se stingă pe drum.
În camera lui Elizabeth Petrovna este reprezentată epoca barocă, barocul clasic al secolului al XVIII-lea. Pe plafon se scrie "Triumful lui Marte și Venus". Candelabrul este fabricat din sticlă venețiană, este modern, dar stilizat în secolul al XVIII-lea.
Oglinda de pe perete este franceză, făcută și în spiritul acelui timp.
În hol sunt portrete ale lui Elizabeth Petrovna, Petru cel Mare și regelui suedez al acelui timp. Împărații i-au considerat frați și au avut imagini ale unor monarhi din alte state, care se aflau la conducere simultan cu ei.
Pereții sunt decorați cu tapet de damașă, creat special pentru această sală conform modelelor vechi.
În ultima parte, să vorbim despre expoziția palatului.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: