GAITO GAZDANOV: CREATIVITATE LA CROSSROADS OF TRADITIONS
Ma gandesc la un fir legat de legătură proză Gazdanov cu lumea lui Tolstoi, și amintiți-vă că în spatele acestei o atenție sporită la viața interioară a omului. Da, în linia de complot a prozei sale, Gazdanov pare a fi haotic; scriitorul nu este vorba doar despre ea - amintiți-vă „Fantoma lui Alexander Wolf,“ în cazul în care protagonistul-narator nu este doar pierderea este recunoscut în „conceptul de timp“, în respingerea conștientă de „ordine strict cronologică.“ Totuși, aici este o expresie semnificativă a unuia dintre eroii secundari. "Secvența evenimentelor din viața umană este minunată." Aici, eroul își amintește cum o zi un război civil îndepărtat, el a tras la călăreț de urmărirea, împușcat mortal, și de a determina soarta eroului și dușmanul său și victima, Alexander Wolf, viitorul scriitor. "... Și a funcționat așa," își dă seama brusc, "de parcă ar fi ieșit dintr-o mișcare a întregii lumi. <…> Cine a știut că, în acest moment, prin rotație zbor de glonț a fost încheiat, în esență, orașul de pe Nipru, și farmecul nespusa portul de agrement, ... și viața Înălțării, și cala navei. Constantinopol. Londra, Paris, și cartea „Voi veni mâine“, iar motto-ul cadavrului cu o săgeată în templul său „Dintr-o singură mișcare, o lume întreagă - aceasta este mintea Gazdanov nu este intamplatoare, pentru ea, el nu se întoarce din nou, cel puțin în aceeași roman, în cazul în care o altă scenă eroul, lăsând casa amantei sale, el crede că nimeni nu poate înțelege fericirea lui, deoarece nimeni nu a trăit exact această viață și „nu a știut că a fost această conexiune de lucruri“ pe care l-au însoțit, și că, dacă ar fi în istoria vieții sale nu aveau cel puțin una dintre detaliile, atunci ar fi fost încălcate, nu ar avea această fericire. Întreaga lume, toată succesiunea nesfârșită de evenimente în ea sunt închise în suflet și soarta fiecărui individ, în aceste imens într-un singur destin ales tot „secvență minunată“ detalii de viață. Acest lucru este evident în proza Gazdanov, uita-te la o anumită persoană pe un singur individ ca valoare primară a vieții el se conectează la lumea de Tolstoi. Dar dacă pe orizonturile lumii clasice de Tolstoi literatura rusă a fost suficientă pentru a arăta un prinț Andrew rănit singur cu o cupolă perpetuă uriașă a cerului la această unitate dublă a omului și a cerului, pământesc și ceresc pentru a aproba ideea persoanei umane nepretuit - care Gazdanov merge la fel perceput în Tolstoi și succesorii săi, scopul oricum, vorbind limba timpului său, colectarea de fragmente ale sufletului și destinului uman, zdrobit nemilos secolului XX, și reamintind integritatea inițială și de durată semnificație a acestei o singură existență.
Prin urmare, de asemenea, de Tolstoi, din lecțiile clasici ruși - nu doar o putere extraordinară, care iconic recunoscut în zhaluy, toți criticii, dar și psihologia caracteristicilor portret și peisaj. Nu voi insista asupra ghilimelele - este suficient să ne amintim descrierea lui Alexandru Wolff și doi însoțitori, a cărui conversație în limba poloneză auzit un erou în parc cu puțin timp înainte de plecarea sa din Rusia; puteți merge înapoi și la scena în care eroul, plin de dragoste, frunze de casa Elena Nikolaevna, și constată că fiecare detaliu al peisajului din jur, „însoțit de“ sentimentul său. Aceeași imagine, precum și gândurile eroului unui război civil brutal, precum și amintiri ale părinților săi sau profesorul său de liceu din „Cina Claire“ (exemple similare ar putea merge mai departe) indică în mod clar despre o altă caracteristică foarte importantă de conectare proză Gazdanov cu literatura rusă. Narațiune în Gazdanov - aceasta a fost deja în ea - succesiune haotică de evenimente este rupt, intriga este practic absentă, dar detaliile de care se încadrează în afară de amintiri, rupt lumea, caleidoscopic legat în siguranță, împreună cu un sentiment liric cald, este adesea asociat cu un ton ironic. În acest caz special lucrări gazdanovskih notate de contemporani (M.Slonimom, M.Osorginym și colab.), Vine la viață, în primul rând, experiența de proza lui Cehov, în cazul în care liricul înlocuit aproape dispar complot în cazul în care expresia artistică și au capacitatea de a salva imagini, voci și sunete pentru totdeauna apuse viață, și să-l cânte, și iartă, și să plângem. natura rusă a lirismului interne lucrări Gazdanov a subliniat critici (G.Adamovich, L.Rzhevsky), uneori, comparând această proză gazdanovskoy de calitate cu arta verbală impecabilă și la rece, Vladimir Nabokov.
Și o altă caracteristică a merge de la simbolism: rolul principal al muzicii la începutul artistice proza structura gazdanovskoy, oferindu-se simțit la toate nivelurile textului: în ritmul elastic al vorbirii a naratorului în logica muzicală a poveștii [481]. în imagini muzicale, piercing lucrările lui Gazdanov.
Gazdanovskuyu proză nu poate fi înțeleasă pe deplin și în afara contextului modern și anume. Raportat la anul 1910-1930-lea, rusă și școlile europene de pictură și poezie. Uneori, pagina lucrărilor seamănă cu picturi neoromantikov - la fel ca în scena în sala de biliard, în „O noapte în Clare“, în cazul în care jucătorii se confruntă ca și în cazul în care ia furat cateva lovituri de un fum gros albastru pe pânză. Dar, în acest roman se naște imaginația înfierbântată a eroului, imaginea iubirii sale eterne - Claire, situată pe canapea pe fondul unui cocoș în ilustrație, Don Quijote pe covor, Leda și lebăda pe perete. Și dintr-o dată vedem Claire zboară peste oraș, împreună cu aceste cocoș, Don Quijote, Leda și lebăda, împreună cu eroul și asistenta lui, ca „picioarele ei în ciorapi negri care plutesc în aer ca pe apă“, și în jurul orașului , iar dincolo de oraș este Rusia, iar dincolo de Rusia este întreaga lume vastă. Este dificil de a aprecia pe deplin natura acestui fapt, dacă ne uităm despre Chagall, în cazul în care nu se corelează cu acele viziuni care s'au născut în paginile Boris Poplavsky și poeți francezi bretonovskoy poeme suprarealiste școlare. Un emoționant la suprarealismul în Gazdanov, este imposibil să nu citească întreaga scenă cu o Claire zboară până la sfârșit: „Și din nou, am văzut fața palidă departe de corp, și genunchii Claire, ca și în cazul în care a rupt mâna cuiva și mi-a arătat ... Și m-am uitat la acea față, așa cum arăta în panopticon pe cap vorbind, înconjurat de figuri de ceară în costume ciudate, cerșetori, vagabonzi și criminali. " Această scenă de rău augur este în mod clar înrudită a apărut poezii zece ani mai devreme Gumiliov „tramvai Lost“ și Khodasevich lui „Berlin“, în cazul în care există sunt pline de picturi teribile suprarealiste prevestitoare, construit ca aceasta, în jurul imaginii capului retezat.
Iar scena din primul roman Gazdanov și fantoma teribilă a lui Alexander Wolff și motivul, rătăcind întotdeauna de la o lucrare gazdanovskogo la alta (dar similare exemplele ar putea continua) - toate acestea vorbește despre conștiința catastrofală, care se manifestă în toate manifestările scriitorului și deschiderea în una din trăsăturile importante ale experienței spirituale a generației sale. Prin urmare, razele du-te și Poplavsky, și Nabokov, și Yu.Odarchenko, și - pe de cealaltă parte a literaturii ruse - la oberiutov.
Trimiteți-le prietenilor: