În biroul lui Serghei la „Mosfilm“ Vreau să atingă și să încerce pe absolut totul, există eră și eroi conectat, casca militare agățat în apropierea lumii și a trunchiurilor mai întâi cu semnăturile „Kozhevnikova“, „Kozlowski“. Sergey tocmai a terminat lucrul la filmul „Crew“, unul dintre pereții este sigilat în întregime cu „referințelor„- fotografii ale piloți, însoțitori de bord, angajații din diferite forme de aviație civilă. Deasupra placii de dispozitie agata imaginile tale preferate, de exemplu, Jane Birkin si Serge Ginzburg in frunzele toamnei. Mă forțez să nu mai studiez camera și să mă întorc la un subiect la fel de interesant - un interviu.
Serghei Struchov și ultimele minute ale pregătirii pentru fotografiere, foto: Arina Yushenkova
Pe care imagini ați lucrat au fost cele mai memorabile?
„Bărbierul din Siberia“, „insolație“, „ars de soare“, „Spionul“, de Alexey Andrianov, o imagine frumoasă, care, pentru gustul meu, a fost subestimat, „Gambit turcesc“. Romanul spion. Dacă acesta din urmă - "Legenda numărul 17." film foarte cool, bandă foarte puternică. Eu însumi am fost angajat în hochei [personajul principal al filmului "Legenda # 17" - jucătorul sovietic de hochei Valery Kharlamov]. a fost un fan al lui Dynamo - pentru mine este o astfel de nostalgie pentru acele vremuri, în tinerețe. Un alt dintre acestea din urmă - "Sunstroke". un film foarte serios și profund, cred că ne vom uita la el mai mulți ani și vom descoperi lucruri noi care, deocamdată, nu pot fi înțelese. O imagine puternică - trebuie să o privim mai serios. Acum am filmat un film foarte bun "Crew". Ar fi posibil, desigur, să-mi amintesc ceva, dar din acele imagini pe care am vrut să le numesc, asta e tot pentru moment.
Am observat că aveți două „Golden Eagle“ - pentru pictura „Gambitul turcesc“ și „Sunstroke“, care pentru mine ca cercetător pentru filmul „Batalon“ interesant. Aceasta este o eră. Deci, ea a fost recunoscută de criticii de film ca fiind cea mai de succes pentru tine?
Shotat din filmul "Batalionul", foto: Arina Yushenkova
Apoi se dovedește că munca unui designer de costume este aceea de a combina precizia istorică cu elementele recunoscute?
Bineînțeles, nu este așa de simplu. Totuși, trebuie să facem mai mult și mai frumos. Suntem artiști și, prin urmare, estetica trebuie să fie prezentă. Din engleză, profesia noastră este tradusă ca "designer de costume", din punctul meu de vedere, un designer este cineva care face mai multe lucruri tehnice. Prin urmare, pentru cinematografia rusă este mai potrivit termenul "artist" - o persoană care are dreptul la propria părere. În general, atunci când începe procesul creativ, toată lumea își pierde sarcina prin sine, prin experiența proprie. Vorbiți despre sentimente este aproape imposibilă, cu excepția celei tehnice.
Să vorbim despre tehnica respectivă. Deci, începeți să lucrați la un film, care sunt etapele?
Înainte de a fi de acord să lucrez la film, am citit cu siguranță scenariul. Există scenarii pe care doriți să le închideți chiar de pe prima pagină și să nu le întoarceți niciodată. Dacă scriptul mă surprinde, mai departe, desigur, există câteva imagini. Apoi mă duc la bibliotecă, la Internet, ajutătorii îmi aleg materialul. Artistul cosmas, în primul rând, este interesat de seria vizuală, așa că căutăm și selectăm o mulțime de materiale vizuale.
Apoi mă întâlnesc cu directorul - viziunea lui este foarte importantă, cât de mult coincid ideile noastre. În această etapă, toate fotografiile și schițele selectate sunt deja în uz. Deși schițele se deplasează acum - este foarte dificil să transferăm factura.
De exemplu, pentru filmul „Brest Fortress“ Eu și asistentul meu manechine imbracate in forma de soldați ruși și germani, și pentru a arăta modul în care va arăta, toate acestea „zafakturili“: presărat cu praf, așa cum ne imaginăm.
Asta este, vreau să spun: nu este întotdeauna ușor și nu întotdeauna același lucru se întâmplă. De fiecare dată în moduri diferite. Dar, în acest stadiu, este foarte important să comunicați astfel încât să nu vă închideți în propriile idei.
Se întâmplă că un cuvânt al unui director sau al unui operator vă răstoarnă complet întreaga prezentare. O mare importanță este opinia operatorului - cu el ne întâlnim și discutăm despre soluția de culoare. De exemplu, pentru pictura "Batalion" ne-am întâlnit cu Ilya Averbakh. un operator tânăr foarte interesant, i-am arătat culorile pe care voiam să le folosesc. Apoi ma invitat să corectez culoarea și noi, în sală, am privit cum se poate schimba culoarea.
În spatele scenei filmului "Batalionul", foto: Arina Yushenkova
Apare apoi o etapă foarte importantă - procesul. Nu mi-am instruit niciodată asistenții, este foarte important pentru mine ca actorii să coincidă cu imaginile mele existente. Începeți să treceți de la ideile dvs. la lumea reală și este foarte important să înțelegeți unde să adăugați, unde să scăpați, ceea ce puteți corecta.
Ei bine, apoi începe lucrarea de beton - începe coaserea. În tabloul "Batalionul" tuturor personajelor pe care le-am cusut, firește: soldați, generali, ofițeri.
În intervalul dintre împușcături, foto: Vlad Bagno
Dar forma și coat - aceasta este o parte, am fost impresionat de scenele în cazul în care toate heroinele în nightgowns: nici unul este ca celălalt!
Nu le-am cusut, le-am colectat - de aceea toate sunt diferite. Vedeți cât de bine s-au dovedit toate lucrurile.
Sut de la filmul "Batalionul", foto: Vlad Bagno
Da, o parte la Moscova, o parte din Sankt Petersburg, o parte împrumutată din imaginea "Garda Alba". Multe costume sunt luate din selecție, nu puteți coase totul.
Am citit în interviul tău despre "Cetatea Brestă" că pentru fiecare scenă, personajul lui Pavel Derevianko avea șase gimnaste. Asta este: aici este nou, aici este în praf, aici este deja ciudat. Și pentru "Batalion" a fost la fel?
Da, la fel. Scenele sunt îndepărtate de la început, apoi de la capăt, apoi de la mijloc și aceeași tunică este pur și simplu imposibil de falsificat constant. Masha Aronova avea 3 sau 4 jachete. La sfârșitul imaginii, are și o rană. Și sa dovedit că mai întâi au rănit rana, apoi scena înainte de asta - asta înseamnă că jacheta ar trebui să fie întreagă, apoi o scena chiar mai devreme și așa mai departe.
Sut de la filmul "Batalion", foto: Artem Emelyanov
Și costume civile? De unde provin toate aceste rochii?
Aproape toți le-am cusut, pentru că nu sunt mulți în selecție, deși, bineînțeles, sa găsit, desigur, ceva. Căștile aproape toate au cusut. Laces a încercat să folosească autentic, dar cu țesături, desigur, mai dificil.
Autentic - acesta este timpul?
Ei bine, nu chiar timpul - începutul secolului.
Vrei să spui că pot fi găsiți în continuare.
Da, la Moscova există un magazin minunat. Dar, de cele mai multe ori, astfel de lucruri din străinătate sunt aduse în principal, ele pot fi găsite, de exemplu, în "piețele de purici", și nu avem grijă atât de mult.
Cum rămâne cu celelalte elemente ale costumelor? Dar butoanele au fost toate lovite anterior?
Ei bine, este "voi vărsa imaginația cu lacrimi" [citat din poemul lui A.S. Pushkin "Elegy"] - butoanele sunt toate, desigur, moderne. Pentru a crea butoane personalizate ar dura un an, sau chiar doi, din păcate, în producția de astăzi - este imposibil.
Trimiteți-le prietenilor: