"Nu mai este iubire decât dacă cineva își pune sufletul pentru prietenii săi"
Ce simte o persoană că, de dragul vieții celorlalți, se duce în mod voluntar la moarte? Ce se întâmplă în sufletul unui erou când el face o faptă? Aceste întrebări au fost preluate de Auguste Rodin (1840-1917), creând grupul sculptural "Cetățenii din Calais" - și astfel au făcut o revoluție în sculptura monumentală.
Înființată în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, tradiția cerută de lucrările acestui gen, mai presus de toate, măreția. Eroul (de regulă, unul) trebuia să se ridice deasupra spectatorilor și să provoace un sentiment de mândrie și admirație. Monumentul nu a implicat imaginea experiențelor emoționale ale captivatului. În acest mod tradițional municipalitatea orașului Calais a decis să perpetueze amintirea lui Estás de Saint-Pierre, unul dintre eroii războiului de o sută de ani. A fost 1845. Pentru executarea ordinului a avut un bine-cunoscut la momentul sculptorului David Angersky, dar cazul nu a fost finalizat. Anzhersky a murit, nici studenții, nici ceilalți sculptori nu au reușit să aducă ideea la capăt, mai ales că orașul avea probleme financiare. Proiectul a decedat aproape patruzeci de ani.
În momentul în care municipalitatea Calais avea ideea de a crea un monument, Auguste Rodin avea doar cinci ani. El a fost fiul unui simplu angajat, a studiat mai întâi în școala bisericii, apoi în școala de mijloc. Băiatul a descoperit mai devreme predilecțiile artistice, iar părinții i-au încurajat interesul față de artă. Auguste a mers adesea la Luvru. Familiarizarea cu capodoperele, el a învățat de la maeștrii din trecut. Băiatul dorea să picteze, dar obstacolul era sărăcia. Vopselele și pânzele erau scumpe, dar hârtie și creion erau disponibile pentru finanțele lui Rodin. Așa că sa concentrat pe desen, făcând copii nesfârșite ale capodoperelor, umplând mâna. După ce a absolvit liceul, Roden a încercat trei ani să intre în Școala superioară de artă din Paris și de trei ori nu a fost acceptat! Cu toate acestea, Auguste avea o perseverență uluitoare și răbdare. El și-a simțit puterea, așa că era încrezător în destinul său.
Când Rodin avea 22 de ani, sa produs o nenorocire. Sora lui mai iubită, o călugăriță cu care Rodin era foarte aproape, a murit. Durerea a fost lovită de Auguste. Sa retras la mănăstire. Aici a creat primul său lucru serios: bustul fondatorului mănăstirii părintelui Emar. Ocuparea creativității a readus la viață baiatul, sa întors în lume și a început călătoria ca sculptor.
De-a lungul timpului, familia zvonurilor a aflat despre monumentul neterminat din Calais. El era deja un artist faimos, recunoscut nu numai în Franța. Au fost deja create „Ganditorul“, „Eva“, lucra la grandios „Porțile iadului“ ... să definească în mod clar nucleul activității sale - căutarea filosofică pentru sensul vieții umane, expresia esenței sale ca eterna lupta dintre bine și rău, haos și ordine, distrugere și creație . Rodin era interesat de sentimente puternice, situația alegerii extreme. De fapt, el și-a exprimat ideea responsabilității omului pentru tot ceea ce se întâmplă în lume - ceva care mai târziu și-a găsit întruparea în filosofia existențialismului. Făcată de ideea unui monument din Calais, Rodin sa familiarizat cu "Cronicile" lui Jean Froissart. Povestea pe care a învățat-o șocată.
La începutul războiului de o sută de ani, britanicii au avut un mare succes în a se deplasa mai adânc în Franța. Dar încercarea de a lua cetatea cheie din Calais a eșuat - orașul a avut o rezistență încăpățânată. Britanicii au început un asediu, care a durat aproape un an. În cele din urmă, a devenit clar că francezii nu au putut să-și dea seama: orașul a ieșit din toate rezervele alimentare - locuitorii au mâncat chiar șobolani. În timpul negocierilor pentru predarea fortăreața britanic a emis un ultimatum: orașul nu va fi distrus, iar locuitorii vor fi ferite, dacă șase dintre cetățenii cei mai eminenți din Calais, desculț, cu capul descoperit, cu bucle pe gât lor, nu pentru a le da cheile orașului. Aceste șase sunt executate, dar nu vor mai fi pierderi.
Clopotul de la Piața Primăriei a chemat locuitorii la o adunare generală. Primarul a anunțat cererea britanicilor, iar apoi cel mai notabil locuitor al orașului Estas de Saint-Pierre a făcut primul pas înainte. El a fost urmat de Jean d'Aire, frații Jean și Pierre de Vissant, Andréd Andr și Jean di Fiven - cetățeni bogați și respectați. Au făcut totul așa cum a cerut dușmanul - au pus o buclă pe gât și au ieșit din porțile orașului, purtând cheile.
Ideea că monumentul ar trebui să fie dedicat nu numai lui Estás de Saint-Pierre, ci tuturor celor șase eroi a devenit clar pentru Rodin imediat. A fost un complot în care a fost posibil să arătăm atât de entuziasmat artistul - un om în cea mai înaltă manifestare a esenței sale. Șase eroi, șase personalități, fiecare cu propriul său caracter și ceea ce îi unește pe toți - datoria, sacrificiul de sine, conștiința unei morți rapide. Pentru a arăta momentul rămas bunului - cu oamenii, cu orașul, cu viața - cu toate nuanțele sentimentelor, în mișcarea figurilor, ca un singur ansamblu, a fost o sarcină foarte interesantă. Cu toate acestea, municipalitatea a insistat asupra unei cifre individuale. Principalul motiv pentru persistența autorităților orașului a fost poziția financiară limitată. Apoi Rodin, inspirat de ideea compoziției grupului, a fost de acord cu o taxă care se baza pe o singură figură.
Desigur, nu a fost nicio problemă de a continua pur și simplu proiectul lui David Angersky. Rodin și-a propus proiectul și a fost fundamental diferit de tot ceea ce a fost înainte în sculptura monumentală. Toți cei patru ani în care Auguste Rodin a lucrat la produs, a luptat cu clientul pentru dreptul de a-și realiza planul. La început, cu mare greutate, a convins municipalitatea de necesitatea de a compune grupuri. Apoi, clientul a depus o plângere privind apariția cifrelor, considerând că este "patetic și ofensator". Membrii municipalității ar dori să le vadă elegant îmbrăcați, într-o poziție mândră - precum și un monument. Rodin, de asemenea, a portretizat aproape toate personajele pe jumătate goale, cu capetele în jos, în plus, dimensiunea cifrelor nu depășea doi metri.
În arta sculpturii, un corp gol este unul dintre cei mai importanți purtători de cuvânt ai lumii interioare a individului. Tensiunea musculară, dinamica gesturilor - aceasta este o oglindă în care sufletul se reflectă. Ca și marele Michelangelo, Rodin era mai atras de textura corpului masculin. În ea, este posibil ca expresia puterii să fie exprimată mai clar decât în femeie, pentru a arăta persoana care își asumă povara responsabilității pentru viață și moarte, pentru tot ceea ce se întâmplă în lume. "Epoca Bronzului", "Gânditor" - lucrări care sunt în acest sens semn. Ele arată un om în dezvoltarea sa - de la primii pași de maturitate, atunci când acesta nu a fost încă să trezească forțele pentru a reflecta o personalitate matură, este pe deplin conștient de ființa contradictorii.
"Cetățenii din Calais" pot fi văzuți într-un anumit sens ca dezvoltarea conceptului de "gânditor". În "Gânditor" vedem, în primul rând, concentrarea puterii intelectuale și fizice a omului, în care tensiunea mentală este arătată în armonie cu fizicul. În acest sens, nuditatea este singura soluție acceptabilă. Iar în "Cetățeni" puteți vorbi despre concentrarea forțelor morale, care se dezvăluie în momentul cel mai dramatic al vieții - în momentul conștientizării inevitabilității morții. Rodin cu un tact extraordinar, combinat în această figură sculptată și nudă. Purtarea de haine subliniază natura monumentală a monumentului, în timp ce fragmente nud exprimă ideea sacrificiului și subliniază tragedia complotului. Heroes merge desculț pe un teren denivelat spre moartea sa, fiecare dintre ei crede despre ea, dar grupul unite printr-un singur impuls și fervoare de salvare și de rămas bun comun. Expresele faciale și gesturile fiecăruia poartă o mulțime de sensuri, se completează reciproc și creează o dispoziție generală.
Rodin dorea ca monumentul să fie instalat pe un piedestal foarte scăzut și să nu fie împrejmuit, astfel încât audiența să poată comunica cu munca de la distanță. Aceasta a fost intenția artistică a comandantului: a vrut să aducă figurile mai aproape de spectator, să creeze un sentiment de apropiere și realitate a ceea ce se întâmpla. Mergând la monument, orice persoană ar putea lua în considerare cu atenție atât întreaga compoziție ca întreg, cât și fragmente individuale. O imagine completă a lucrării poate fi obținută numai prin apropierea acesteia. Un piedestal foarte scăzut și nu mai mult de două metri ar permite spectatorilor să privească în fața imaginilor, să privească literalmente în ochii lor.
Cu toate acestea, autoritățile orașului în nici un fel nu au fost de acord cu această cerere a artistului ...
Când Rodin a terminat lucrul la lucrare, a apărut o altă problemă: orașul nu avea bani pentru a arunca un monument în bronz. În acel moment, mi-am scăpat mâinile, dar Rodin știa cum să aștepte. A trebuit să aștept mai mult de cinci ani. Stătea în grajduri (nu era loc în atelier) "Cetățenii de Kale" au agitat opinia publică. Toată lumea care a văzut lucrarea a fost șocată ... În cele din urmă, a fost anunțată o loterie națională în favoarea monumentului; În plus, Ministerul de Arte a acordat o subvenție, iar fondurile pentru turnare au fost colectate.
Efectul a depășit toate așteptările. Chiar și pe un piedestal înalt, dincolo de gard, "cetățenii din Calais" au uimit de umanitatea lor și au fost percepuți ca fiind ai lor, cei dragi și cei dragi, care s-au sacrificat pentru iubire. A fost un monument care cânta puterea spiritului uman, tragică și emoționantă în același timp. El a pătruns în inimă, provocând catharsis în sufletul său.
Când primul război mondial, compoziția este ascunsă, și apoi, după voința sculptorului, pune-l pe un piedestal scăzut în fața primăriei vechi, în cazul în care ea este acum.
Cetățenii lui Kale, desculți, cu capete goale, cu bucle pe gât, stăteau în fața regelui englez Edward III. El a dat deja ordine să le execute. Apoi, soția lui însărcinată, regina Filip, șocată de curajul a șase eroi, sa repezit în genunchi în fața regelui. Ea a cerut sotului ei să-i cruțe pe cei condamnați, în numele copilului lor nenăscut. Edward III nu a putut refuza soția iubită. Cetățenii lui Kale și-au părăsit viața și au fost eliberați.
În plus, au fost distribuite fragmente individuale ale compoziției, acestea putând fi văzute în muzee din diferite țări. Există, de asemenea, în Muzeul de Arte Plastice din Moscova.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: