Fig. 31: "Vulturul care zboară pe cer și râul care se târăște pe pământ, conține un secret
(Magisterium) "- a spus în textul latin. Opozițiile ar trebui să se țină mereu una de cealaltă.
Sigmund Freud a folosit metoda asociațiilor libere ale pacienților săi de a interpreta vise. El le-a permis să înceapă cu diferite fragmente de vise, și prin această metodă de asociere reușesc să intre în inconștient, așa cum a numit-o. K.G. Jung, care la început a urmat această abordare în Freud a înțeles, totuși, că o astfel de asociere liberă este, de asemenea, în cazul în care veți, și că asocierea liberă va duce în mod inevitabil la o serie de inconștient uman.
Când K.G. Jung a încercat să realizeze propriile lor vise și visele oamenilor care lucrează cu el, a văzut că atunci când a vrut să afle - ce caractere sunt exprimate în visele proprii lor, ei trebuie să se concentreze asupra. Prin urmare, Jung a început să aplice asociații ordonate pentru fiecare fragment și simbol (vezi Figura 32). Asociații personale pentru diferite fragmente și simboluri, precum și pentru amintiri personale, sentimente etc. - sunt la fel. De asemenea, ar trebui să se acumuleze asociații impersonale, deoarece acestea oferă indicii importante pentru înțelegerea gradului de arhetip sau interpersonal în visuri. Aceste asociații impersonale a numit amplificări.
Fig. 32: Metoda de amplificare a visului în conformitate cu K.G. Jung. Grupul de amplificări (O) și asociațiile personale (F) clarifică diferitele simboluri (1-4) din vise și vă permite să vedeți semnificația sa principală (5).
În acest fel, semnificația de viață a simbolurilor viselor poate fi legată de conștiință.
Aplicăm aceeași metodă la diferite elemente ale imaginii, considerând că ea indică ceva necunoscut, ca un vis. Pentru a face această valoare necunoscută clară, colectăm toate asociațiile și amplificările relevante din jurul fiecărui fragment. Diferitele elemente ale imaginii, care devin clare în acest fel, indică în final o singură valoare a imaginii.
3.2 Amplificarea aspectelor materiale
Acum luăm în considerare câteva tipuri de materiale pentru a crea un desen. Ele servesc ca exemple pentru toate celelalte tipuri de materiale.
Calitatea foii de hârtie selectate afișează valoarea dată imaginii care apare din adâncime. După cum sa menționat deja, există întotdeauna două posibilități de interpretare a fiecărui astfel de criteriu. Dacă, de exemplu, cineva a ales hârtie igienică, atunci aceasta va indica o estimare scăzută a ceea ce este vopsit. Dar poate fi și un indiciu al capacității sertarului, care permite valorilor colective să facă cel mai mic material purtător al manifestărilor simbolice ale sufletului.
Fig. 33: Desenul este desenat de o femeie de 51 de ani. Folosirea acestui tip de hârtie (ziar) poate indica, de asemenea, o decizie foarte spontană de a aduce emoția afișată - calul roșu, așa cum o numește femeia - în formă. Dar acest lucru poate indica, de asemenea, o estimare scăzută dată impulsului animalului. Vom reveni la această figură mai târziu (a se vedea și Figura 94 de la pagina 119).
Dacă un desen este creat utilizând o anumită unealtă, și. Din nou, dacă există o alegere, atunci putem amplifica valoarea agentului. În primul rând, să analizăm caracteristicile diferitelor mijloace și apoi să ne întoarcem la formularea psihologică. Aceasta este principala tehnică pe care o aplicăm pentru fiecare aspect luat în considerare în interpretare. Care dintre diferitele metode de înțelegere a fiecărui criteriu va fi adevărată - va depinde în întregime de conținutul figurii studiate. Acest lucru va deveni clar în timpul lucrărilor de interpretare.
Caracteristici. și nu există nici o culoare ca atare. Cu toate acestea, împreună cu aceste caracteristici, există, de asemenea, variante enorme de tot felul de nuanțe în cazul în care, de exemplu, ne reflectăm pe desenele creionului lui Albrecht Durer.
Caracteristici. Spre deosebire de un creion, cerneala nu este ușor de rezolvat. Ele se răspândesc, iar contrastul alb-negru permite vizualizarea nuanțelor delicate și a stării de spirit, ca și în cazul fotografiilor alb-negru.
Caracteristici: desenul devine colorat, dar poate fi dur, fragil și uscat. Pe de altă parte, această metodă poate duce, de asemenea, la modele foarte frumoase, profund gândite și diferențiate (a se vedea figura 35).
Fig. 34: Desenul este desenat de un bărbat de 38 de ani. A fost făcută la începutul studiilor sale pentru a-mi arăta situația. Creionul, ca mod de utilizare, indică, pe de o parte, frica de a arăta emoții și pierderea controlului asupra acurateței desenului. Dar, pe de altă parte, poate indica și necesitatea creării unei imagini cât mai exacte cu putință, cu posibilitatea ștergerii sale ulterioare. Vom reveni la această figură mai târziu (a se vedea și Figura 90 de la pagina 114).
Fig. 35: Un desen al unei femei de 45 de ani, făcută cu creioane colorate. Expresia spontană a unui sentiment foarte puternic pentru ceva care trăiește, care există cu adevărat în sufletul ei. O atitudine constantă și conștientă față de această altă lume a condus la descoperiri complet neașteptate ale valorilor interioare (vezi și Figura 62 de la pagina 83).
Interpretarea psihologică. Desenul este colorat și aduce un fundal emoțional, care este încă destul de controlat. Poate indica o prezentare sârguincioasă a unui lucru emoțional, dar poate, de asemenea, să indice simultan ambivalența dintre "recunoașterea în culoare" și controlul emoțiilor.
Interpretarea psihologică. Aceasta este o expresie spontană directă a emoțiilor, dar poate indica și emoționalitate nediferențiată (vezi figurile 36 și 37).
Fig. 36: In imagine - mai intai o incercare spontana, inspirationala, de a exprima o frica foarte permeabila de soareci. (vezi și Figura 15 de la pagina 34).
Fig. 37: Prima încercare de a folosi culoarea bărbatului care a pictat orezul. 34. Exprimarea spontană a emoțiilor este combinată cu o rețea bine structurată de linii negre.
Caracteristici. Un stilou este un instrument de scriere frecvent utilizat, practic și funcțional. Ele sunt bune de utilizat atunci când aveți nevoie de linii clare, dar este dificil să umpleți spațiul cu culoarea.
Interpretarea psihologică. desenele realizate cu un stilou de stil indică o expresie uscată, temperată, rece și chiar lipsită de griji sau o expresie spontană, clară, lipsită de imaginație, practică, definitiv decisivă.
Caracteristici. Acest instrument se răspândește prin natura sa, de multe ori se estompează într-un mod uimitor de imprevizibil. Este greu să stabilești acuarelă, iar lucrul de fundal depinde în mare măsură de aspectul desenului.
Interpretarea psihologică. Această metodă permite nuanțe la nivel emoțional. Ea necesită deschidere spre manifestările spontane ale sufletului obiectiv. Dar, pe de altă parte, poate reflecta și o relație incertă, caracterizată prin visul și eul prea slab (Figurile 38 și 39).
Fig. 39: Un desen al unei femei de 28 de ani care arată o mare anxietate pentru a descrie șocul emoțional cauzat de acest șarpe.
Fig. 38: Desen peisaj spontan realizat de un bărbat de 27 de ani cu problema identității de gen. Opoziția pământului, a mărilor și a cerului este vagă.
Caracteristici. Lucrul cu această metodă necesită eforturi considerabile. Este necesară studierea tehnicii de vopsire cu vopsele de ulei. Permite expresia cea mai diferențiată și, spre deosebire de acuarelă, corectarea este suficient de ușoară.
Amestecarea diferitelor forme de exprimare
Caracteristici. Atunci când, de exemplu, vedem în figură că un creion și un acuarelă sunt utilizate împreună, putem înțelege o astfel de combinație a două căi prin amplificarea fiecăruia dintre ele și apoi combinând cele două, vom aborda din nou interpretarea în două moduri.
Interpretarea psihologică. combinația dintre creion și acuarelă poate indica discrepanța dintre management (creion) și permisiunea ca lucrurile să se întâmple (acuarelă). Dar, pe de altă parte, această combinație poate indica și o atenție deosebită imaginilor - pentru exprimarea formelor complementare ale sufletului.
O structură puternică este un element de ordine și poate indica o atitudine minunată, severă și strictă față de semnificația imaginii. Dar poate să indice și ceva foarte valoros în cadrul structurii - ceva care trebuie protejat puternic.
O cifră foarte mare poate indica importanța și valoarea mare a ceea ce este prezentat. Dar aceasta poate fi și o expresie a unei tendințe spre grandoare, exagerare sau mândrie.
dimensiuni foarte mici, pe de altă parte, poate indica o atitudine dispretuitoare, fricos și umil la ceea ce iese din lumea interioară a viselor și fantezii. Dar poate reflecta și saturația unui ceva prețios, după cum vedem, de exemplu, în miniaturile persane.
O serie de modele stabilite de schimbare dimensiuni semnificative poate indica o persoană ambivalentă instabilă și tulbure, vibratoare, de exemplu, între un sentiment de grandoare și inferioritate, sau poate reflecta necesitatea de a se concentra și de a crește punctele de vedere cu privire la anumite aspecte, pentru a vedea mai clar periodic, și, pe de altă parte, Nu pierde din vedere contextul mai larg.
Diferența dintre formatul portretului și formatul peisajului este un alt criteriu valoros pentru înțelegerea imaginii. Înțelegem aceste două formate în sensul lor arhetipală, dacă noi credem că ambele au respins într-un anumit fel de pătrat (vezi. Fig. 41).
Fig. 41: Format portret și format peisaj, afișat în raport cu pătratul. Formatul peisajului are relativ mai multă legătură cu solul.
Pătratul reprezintă un ordin complet echilibrat între orice tip de contrarii (pronunțate linii orizontale și verticale): corpul și spiritul, cerul și pământul, timp și spațiu, etc. Din această ordine statică, aceste două formate se mișcă într-o direcție sau alta în direcția opusă.
Format portret. Aceasta poate fi înțeleasă ca o aspirație pentru spiritualitate sau o adâncime mai mare, pentru a căuta purificarea sensului dintr-o anumită situație. Ne amintim de picturile lui El Greco sau de stilul gotic. El arată, de asemenea, o încercare de a evita faptele incontestabile ale realității și, astfel, indică o tendință de pierdere a contactului cu pământul.
Formatul peisajului. Acest format este puternic conectat la sol. Suntem, în general, ne putem gândi la picturile lui Rubens sau Renașterii, un moment în care a fost redescoperit de valoarea pământului mamă în Europa. Dar. Pe de altă parte, acest format poate indica, de asemenea, contactul cu pamantul mama, în cazul în care prevalența pe orizontală verticală indică faptul că conștiința ego-ul este predominant, provocând astfel pierderea de înălțime. [2]
Schimbarea formatului portret într-un portret peisaj într-o serie de desene poate indica, în general, o concentrare asupra schimbării atitudinilor sau asupra unei noi calități a conținutului. Poate fi înțeleasă ca o transformare de la o atitudine mai spirituală la conținutul descris - pentru a înțelege aici și acum. Dar poate sublinia și pierderea unei atitudini și confuzii mai convingătoare în concretizare.
Fig.42: Tranziția de la portret la format peisaj într-o serie de desene.
Dacă întâlnim o tranziție de la un format peisaj la un portret. aceasta indică dobândirea unei relații mai simbolice sau spirituale cu o anumită situație sau cu gândul principal; sau același lucru poate reflecta o încercare de a evita faptele despre realitatea vieții, care este, cel puțin, prea dificil de rezolvat.
Fig.43: Tranziția de la un format peisaj la un portret într-o serie de desene.
[1] A se vedea C.G. Jung, Psihologie și Alchimie [Coll. Lucrări 12], § 403. Această metodă de colectare a "asociațiilor necesare" pentru a explica semnificația internă a simbolurilor a fost redescoperită de K.G. Jung, care la vremea aceea nu știa că vechii maeștri ai alchimiei arabe folosiseră deja această metodă cu sute de ani înaintea lui. (. XII c) Muhammad bin Ahmad Abu al-Qasim al-Irak folosește chiar expresia „asociații necesare“, indicând la fel ca „amplificare“, în cartea sa: «Cunoștințele dobândite privind cultivarea de aur» (în arabă: al-'flm al-muktasab ft zirS'at ad-dahab), pp. 55-57.
[2] C.G. Jung, Psihologie și Alchimie [Coll. Lucrări 12], § 287.
Per Marina Mkrtchyan (Red Sedric)
Trimiteți-le prietenilor: