Studiem pictura multistratificata - targul maestrilor - manual, manual

Timpul de lucru

Nu sunt un artist profesionist. Toată viața lui a pictat poze de la la prima (una, două sesiuni). Au admirat întotdeauna lucrările vechilor maeștri în tehnica de pictură în mai multe straturi. Informațiile despre această tehnică "plângeau pisica", doar pentru a merge la studiu, dar această oportunitate nu am avut-o. Până în prezent, există Internetul și lecții pentru iubitorii de multistrat ca destul, dar trebuie să înțeleagă această știință de mare dificultate, de încercare și de eroare.

Vă prezint "curtea" dvs. una dintre picturile mele, din opera artistului strălucit Toth Gabor. Am fost inspirat de o sticlă cu praf. Voi descrie etapele creării sale, dar nu mă voi califica pentru o lecție deplină, nu există abilități de profesor.

Celebrul Gagarinsky "Să mergem. "

Construcția compoziției și crearea unui desen al dificultăților nu au reprezentat, pentru că toate acestea sunt în original. Dacă compoziția este complexă, o redresez pe celule și, uneori, prin hârtia de carbon. Acest desen nu este complex, a fost redat manual și înconjurat cu o perie fină, vopsea acrilică maro. Panza este pre-lipită cu gelatină și acrilică. Se pot face pași preliminari cu vopsele acrilice. Sunt răbdătoare și pot aștepta până se usucă uleiul. Prin urmare, după desen, fac o amprentă mare de ulei pe o gamă largă și largă. Pictate peste întreaga pânză peste imaginea de aur de ocru, aceasta este o linie liniștită a imaginii, care în viitor ar trebui să dispară complet.

Îndepărtează amprenta pe o tee, apoi șterge-o ușor cu o cârpă moale pentru a elimina excesul și pentru a-și lumina tonul. Pentru glazura ulterioară, imaginea este inițial mai ușoară în ton, deoarece glazura îl întunecă cu fiecare strat.

Apoi, imprimaturul trebuie să se usuce, dar în această lucrare am continuat fără a usca acest strat și am fost mulțumit. Crearea unor părți umbroase și întunecate a început să se pătească (să nu scrie, ci să se frământe) cu o arsură arsă pe proaspăt imprimat. Acest lucru a dat ușurință în alunecarea periei și în cazul în care trebuie să lăsați tonul de mijloc, frecându-l subtil vopseaua maronie, se amestecă cu ocru direct pe pânză, a dobândit deja culoarea unui copac care se află în fundal sub forma unei uși.

Din moment ce tee din cauza lacului grasps mai rapid ulei, apoi imprimaturu brut lucrez repede. Și aici nu este necesar să gândim, pentru că imaginea încă strălucește. Nu mi-e frică să merg în spatele contururilor obiectelor, pentru că nu este o pictură, ci o tentativă de gravare, mai ales în nuanțe și în tonuri medii. Stratul este foarte subțire, iar în tonurile din mijloc este lăsată culoarea amprentei. Apoi, iau o perie uscată, moale și o înmoaie, umbrand întreaga suprafață.

Apropo, despre periile cu care vizitez contururile. Cineva va spune "pictura murdară". Și am spus deja - acest lucru este încă daub :) Mulți scriu cu o perie fină, urmărind toate contururile lungi și dure. Această metodă are loc, dar nu mi sa potrivit, a existat un sentiment de colorare, ca și în copilărie. Prin urmare, mărimea pensulei în această etapă folosesc o mărime mare, cu o dimensiune a imaginii de 40x50.

Mai mult, acest strat trebuie să fie uscat, dar nu uscat, astfel încât să existe o coeziune cu vopseaua ulterioară. Am uscat acest strat timp de o oră și jumătate până la două săptămâni.

După uscare, a început să scrie, așa-numitul "strat mort". Pre-a pregăti suprafața, degresată cu spirt mineral fin și prin frecare cu mâna sau cu o cârpă moale, ulei de in suprafata pătate. Nu am inceput sa scriu "stratul mort" asa cum ti-a fost recomandat in lectii, dar a incercat totul cu aceeasi arsura, cu adaugarea de var. În fotografie, paleta pentru acest strat.

Curățați alb în imagine în această etapă pe care nu o folosesc. Frotiu loc luminos, aplicând puțin mai multă cerneală și frotiul penumbra subțire pentru a strălucit strat anterior (cănii este bine vizibil).

Am luat o vopsea roșie închisă și am murdărit sigiliul de ceară și colțul din stânga al ușii. Apoi mi-am dat seama că a fost prea devreme să o fac (probabil că am vrut să mă duc la culoare mai repede).

Ca urmare, "stratul mort" sa dovedit a nu fi acoperit de întreaga imagine. Am hotărât că nu are nici un sens să înregistrez vechea ușă în acest stadiu, mi se părea deja în culori, un stejar vechi, zdrobit.

Arat un detaliu. Fiți atenți, pictați masa, am lăsat neatinsă reflexia sub plută din sticlă, cea din dreapta ei. În finalul tabloului, această reflecție a rămas în forma sa originală.

Dupa uscarea acestui strat, pictura incepe. Selectez culorile, fac culori.

Paleta mea a avut o asemenea culoare: lumina roșie de cadmiu, galben cadmiu, fante albastre, aceasta constituind aproape toate nuanțele. Umbra arsă utilizată pentru întunecare, titan alb pentru evidențierea nuanțelor. Este puțin necesar cadmiu roșu închis, pentru struguri. În plus față de albastrele fts, în paleta mea nu a fost nici o blana, astfel încât toată glazura în triturate. Da, verde, nu am făcut-o, dar am folosit verde pe bază de plante, de la clasa de master.

Din păcate, nu am fotografii ale scenei de culoare a picturii, nu am cumva sfotkal, dar nu-i pot explica pe "degete". În general, ca și etapele anterioare, au mai fost încă trei: culori pomalevok, scris, detalii, numai totul este mai precis și mai colorat. În detalii deja utilizate rotund și plat perie subțire. Toate acestea au durat aproximativ un an și jumătate până la două luni cu uscare, straturi foarte subțiri. În timp ce straturile au fost uscate, am scris și am scris o mulțime de lucrări, căutam pentru aceste glazuri "naibii" :) Rezultatul picturii fără lac pe fotografie.

În plus, am început să simt un pic glazura în etapele ulterioare, când m-am dus în cursul unei lessirovochnomu reale, adică cerneală clară, un exemplu de imagine, care are mai multe straturi de indian galben modul de a rezuma cheie, precum și pentru a sublinia elementele de aur. Lucrarea este încă în desfășurare.

Experimentând cu glazuri, au simțit mai ales farmecul lor asupra corpului uman și portretului. O copie a unei imagini cu îngeri Bugro arată modul în care folosirea fără cadmiu Roșu transparent cu strat preliminar (sepia lumina) devine solid și de culoare, delicat. Acesta este doar primul strat de culoare.

Cuvinte cheie

Articole similare

• Hourglass "și nu doar un interviu cu Alexander Nartov - târgul de masterat - lucrarea manuală,

• Maestru-clasa pe vitralii pictura remiză mac pe ochelari - târg de maeștri - manual,

• Creați o coroană luminoasă din culorile Foamiran "toamnă" - târg de maeștri - manual, manual

Trimiteți-le prietenilor: