Respirație permanentă

respirație permanentă (de la permanes Latină - constantă, neîntreruptă) are mai multe nume în cercurile muzicale: lanț de respirație, respirație continuă respirație circulară și este un tip special de echipament de respirație, prin care artistul este capabil să-și exercite expiratie mai continuă.







Această tehnică este cunoscută mult timp muzicienilor care joacă instrumente folclorice în India, Scoția și Armenia.

În secolul al XX-lea, această experiență a fost adoptată și de artiștii clasici. Posesia respirației permanente îi permite clarinettistului să efectueze mai mult atât melodii lungi de cantilenă, cât și episoade complexe tehnice atunci când nu există posibilitatea de a lua respirație normală. În cazul în care, în timpul respirației normale, sunt implicate două componente: inhalarea și expirarea, atunci se efectuează o expirație artificială permanentă, efectuată de mușchii obrajilor, și inhalarea artificială prin nas.

Începutul procesului de joc asociat cu respirația permanentă nu diferă de cel tradițional. Artistul preia aerul (respirația) în plămâni și începe să se joace (expira). Numai la sfârșitul expiratie, atunci când (extins cu obrajii și mușcat de clarinet buzele) și, fără a înceta să se joace, stoarce muschii obrajilor de aer ale gurii la plămâni există încă o sursă amplă de aer, sa voință executor se mută o mică parte a aerului în cavitatea bucală în instrument . În același timp, muzicianul preia rapid o nouă porțiune de aer prin nas, necesară pentru procesul de joc. Cel mai dificil în această tehnică este trecerea de la natural la expirație exercita muschi obraz artificiali, iar tranziția inversă după expirația artificial la implementarea naturală și artificială simultană a expirația și inhalarea prin nas artificial. Aceasta este baza tehnicii de respirație permanentă.

În prima etapă, respirația permanentă este cea mai rațională pentru a stăpâni fără instrumente. Artistul preia aerul din cavitatea bucalelor, obrajii și buzele, în același timp, se lărgesc ușor și apoi împing prin buza îngustă deschizând fluxul de aer folosind mușchii obrajilor și buzelor. Exercitarea se repetă de mai multe ori pe parcursul întregii perioade de stăpânire a unui nou joc.

Exercițiul următor implică primul exercițiu, dar începe cu o respirație profundă (la fel ca în jocul real) și expirația prin buza fantă îngustă. Faza expirator de mijloc, sau puțin mai târziu, o parte a aerului se extinde cavitatea orală și în partea finală are loc folosind artificiale expirația obraz și buze mușchi, care stoarce aerul dintr-un fel de airbag. Al treilea exercițiu este cel mai dificil. Acesta include un complet al doilea exercițiu cu adăugarea rapidă de inhalare „artificial“, prin nas în timpul fazei de stoarcere a aerului din cavitatea bucala extinsa. Coordonarea activității tuturor muschilor implicați în acest exercițiu este posibilă numai după un antrenamente persistente și lungi. Cu toate acestea, un număr de tineri clarinetists în caracteristici fiziologice forță în al treilea exercițiu, apucați rapid cel mai dificil moment de inhalare simultană și expirația. Alții, și o astfel de majoritate, trambulă foarte lungă la fața locului, dar în cele din urmă și ele obțin un rezultat pozitiv.







Pentru a controla continuitatea fluxului de aer în respirație permanentă, cu schimbarea expirației și a inspirației, este suficient să vă apropiați palma de buzele tale. Artistul însuși, cu o metodă simplă de control, poate urmări cu ușurință netezimea și continuitatea jetului de aer care trece prin decalajul labial îngust. Când un tânăr muzician învață acest ciclu de exerciții, mai ales al treilea, puteți trece cu încredere în procesul real al jocului.

Pe clarinetul pentru dezvoltarea respirației permanente, partea de mijloc a registrului inferior este cea mai convenabilă. Acestea sunt notele anterioare. re. E. fa de prima octavă. Este necesar să pregătiți o trestie foarte ușoară și să pregătiți zilnic între cinci și zece minute toate cele trei exerciții care utilizează acest registru. Ca și în cazul exercițiilor fără instrumente și în timpul instruirii pe instrument, unii artiștii au un rezultat pozitiv al respirației permanente destul de repede și literalmente într-o săptămână pot câteva minute fără pauză să tragă un sunet. Alți artiști își petrec mai mult timp și efort pentru a obține rezultatul. Dar, după cum arată practica, toți clarinetiștii pot stăpâni cu succes respirația permanentă.

După etapa de a stăpâni o nouă metodă de a juca pe un sunet, începe perioada de dezvoltare practică și aplicarea respirației permanente pe material tehnic și artistic. Gama este studiată în urma unui accident vascular cerebral legato, cu episoade lungi de consolă. Artistul marchează cu precizie și notează, în ce loc de text muzical va folosi respirația permanentă pe clarinet în zonele apropiate de prima octavă. În pasajele descendente din gama, este mult mai ușor să se realizeze o schimbare inconștientă în fazele de respirație permanentă, iar în triade și sărituri este mult mai dificil de făcut. În general, respirația permanentă este cel mai bine să nu fie utilizată pentru a evita distorsiunile, sunetele și zgomotele posibile. Cunoscutul clarinetist rus O. Tantsov, care a studiat problema noilor metode de interpretare a clarinetului, consideră că "este foarte dificil să se utilizeze respirația circulară în pasajele articulatorii sau în timpul desfășurării multi-telefoanelor. [45. a. 17]

De asemenea, trebuie subliniat faptul că unii dintre tinerii muzicieni care au stăpânit cu succes respirația permanentă, începe intens și cu mare plăcere de a utiliza noua tehnica și în cazul în care este de fapt necesar, și în cazul în care este posibil să se evite efectuarea respirația obișnuită. Totul are nevoie de o măsură și de un motiv.

Două tipuri de respirație ar trebui să se dezvolte în paralel și să se completeze reciproc, fiecare având capacități expresive mari.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: