Stilul clădirilor palatului Rastrelli este destul de original. Acesta este caracterizat printr-o largă utilizare pentru fațade policrome terminațiile ferestre semicirculare și semiconserve colectate de obicei în fascicule și vapori. În acest caz, coloanele exterioare și jumătățile coloanelor Rastrelli nu joacă un rol constructiv, ci mai degrabă o asemănare cu un decor tectonic. staterooms mari Rastrelli acoperă întreaga adâncime a podelei în decorațiuni interioare el evită curbilinie inerente la manifestările cele mai radicale ale esteticii baroce.
Arhitectul a fost un străin și „asimetrie neglijentă și arbitrară“ rococo francez, și „mistica și exaltare senzuala, care sunt inseparabile de ideea barocului germano-austriacă."
Spre deosebire de Kvasov și Chevakinsky, Rastrelli nu a fost dus de contraste volumice în masele generale ale clădirilor palatului. În același timp, cele mai bune clădiri ale sale dau impresia de "putere jubilantă și măreție", aspectul lor fiind solemn și festiv.
Pentru a evita monotonia Rastrelli a încercat să „satura fațada de joc din plastic de coloane, pilaștri, rustication, o varietate de ornamente și ferestre, precum și o multitudine de culori.“
Rastrelli, de regulă, nu a făcut fundații tradiționale de panglici, ci a creat platforme puternice - grillage din piatră naturală și cărămidă pe fundații piloți. Acest lucru ia permis, dacă este necesar, redistribuirea parțială a încărcăturii. Putem spune că aceasta este o trăsătură distinctivă a arhitectului Rastrelli ca un inginer civil deosebit, care a înțeles perfect cum să construiască structuri pe teren slab în condițiile din Sankt Petersburg.
Clădirile religioase BF Rastrelli elemente ale barocului european, asimilat în tinerețe atunci când călătoresc în Europa, cu tradițiile arhitecturale rusești, combinate parțial extrase din repertoriul stilului Narîșkin (bombată de capete, schema de culori de contrast).
Experimentele lui Rastrelli privind organizarea interiorului sacru al bisericilor ortodoxe și luterane rămân insuficient studiate.
În anii 1740. el a proiectat altarul capelei palatului din Ruentale, transferat ulterior la Palatul Mitava. Numai o schiță a acestui monument pierdut a supraviețuit.
În 1754, Rastrelli a pregătit un proiect de iconostas cu cinci niveluri și pridvor de altar al Catedralei de Schimbare a Mântuitorului din Sankt Petersburg.
De asemenea, el a redactat de două ori restaurarea cortului catedralei Mănăstirii Noului Ierusalim, care fusese proiectată pentru el, și a dezvoltat decorul din kvukulia.
Clădirile supraviețuitoare ale lui Rastrelli.
Palatul de iarnă și Piața Palatului formează cel mai frumos ansamblu arhitectural.
Aceasta este a cincea clădire a palatului, construită în stilul barocului luxuriant, cu elemente de rococo franceză în interior.
Primul Palat de Iarnă a fost din lemn, construit sub Petru cel Mare.
Apoi au fost construite camerele de nunta din piatra din Petru.
În 1716, arhitectul Georg Mattarnovi, la comanda lui Petru, a început construirea unui nou Palat de Iarnă, la colțul Neviei și al Crăciunului de iarnă. Familia regelui sa mutat acolo.
Mai târziu, împărăteasa Anna Ivanovna a considerat Palatul de Iarnă prea mic și în 1731 a comandat Rastrelli sale de restructurare, care ia oferit un proiect de reorganizare a Palatului de Iarnă. Potrivit lui, proiectul a fost obligat să achiziționeze în timp ce în picioare pe site-ul ocupat de palatul curent, casa a aparținut contelui Apraksin, Academia Navală, și Raguzinsky Chernyshev. Anna a proiectului aprobat, case au fost cumpărate, demolate și a început de primăvară 1732 de construcție. Fațadele palatului cu care se confruntă Neva, Amiralității și „partea luncă“, adică, Piața Palatului. În 1735 construcția palatului a fost finalizat, iar Anna Ivanovna sa mutat la reședința sa. clădire cu patru etaje cuprinde 70 de camere de stat, mai mult de 100 de camere, o galerie, un teatru, o capelă mare, o mulțime de scări, servicii și, și camere de gardă ale biroului palatului. Aproape imediat a început să reconstruiască palatul, să-l început pe partea de prelungire a luncii tehnice clădiri, hambare și grajduri.
Atunci când Elizabeth a continuat extinderea la sediul palatului, rezultând în 1750 el „a reprezentat un fel de locuri pline de culoare, murdar, nedemne au ocupat și lucrul cel mai ciudat din Palatul Imperial, o aripă adiacente la Amiralității, iar cealaltă pe partea opusă, la saloanele dărăpănate nu Raguzinsky ar putea fi gosudaryne plăcut „[1].
Elizabeth a decis să extindă Palatul de Iarnă, pentru care au fost achiziționate site-urile învecinate.
Într-un nou loc, Rastrelli a construit clădiri noi. Conform concepției sale, aceste clădiri trebuiau să fie atașate celor existente și să fie decorate cu ele într-un stil unificat.
Dintr-o dată, împărăteasa dorea să crească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri. Arhitectul a fost forțat să reproiecteze proiectul de construcție, după care a decis să-l construiască într-o locație nouă. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să facă mutarea noului Palat de Iarnă. Ca rezultat, arhitectul a decis să construiască din nou întreaga clădire.
Al patrulea, temporar, Palatul de iarnă a fost construit de arhitectul Rastrelli în anul 1755, la colțul lui Nevsky Prospekt și al digului r. Spălat. În 1762 a fost distrusă.
Din 1754 până în 1762 a fost în curs de construcție clădirea actuală și acum palat, care la acea vreme a devenit cea mai înaltă clădire rezidențială din Sankt Petersburg. Clădirea a inclus aproximativ 1500 de camere. Suprafața totală a palatului este de aproximativ 60.000 mp.
Nici un palat european de atunci nu poate fi comparat cu Palatul de Iarnă, în impresionanta și grandoarea sa. Palatul este vârful barocului rus la mijlocul secolului al XVIII-lea, încheierea acestuia și începutul sfârșitului. În Rastrelli de iarnă a perfecționat tehnicile compoziționale și arhitectonice folosite de toți anii precedenți. Utilizarea de mai multe coloane, frontoane puternice, ornamente sofisticate - toate contribuie la crearea spațiului tridimensional și saturează fațada unei astfel de forță dinamică, care amenință tranziția de pompare în continuare la statică.
În același timp, Palatul de Iarnă este clar în plan geometric. Și toate cele patru fațade, exterior și curte, sunt rezolvate într-o singură cheie arhitectonică. Și în această combinație dată rigoarea și pompat la limita dinamicii există o anumită incoerență, ascunsă, și poate că nu luptă pe deplin conștient de noua perspectivă artistică cu tradiții baroce, pentru a depăși care arhitectul-șef nu a putut.
În vara lui 1762, Petru al III-lea a fost răsturnat de pe tron, construcția Palatului de Iarnă a fost terminată sub Catherine al II-lea.
Catherine a fost scoasă din munca lui Rastrelli. Decorarea interioară a palatului a fost făcută deja de arhitecții Yu. Felten, JB Vallen-Delamot și A. Rinaldi, sub conducerea lui Betsky.
În ciuda perestroika și a numeroaselor inovații, structura principală de planificare a palatului a păstrat ideile lui F.B. Rastrelli.
Inițial, palatul a fost vopsit cu o vopsea de nisip cu o îngălbenire subțire și ornamente - var alb.
Palatul de iarnă este clădirea principală a complexului modern de muzee al Schitului de Stat.
Palatul Biron din Ruentale (Palatul Rundale).
Ansamblul palatului constă în construirea palatului la grajduri și alte dependințe, care se învecinează la sud de grădina franceză de 10 hectare, închisă pe toate laturile de parcul de canal de vânătoare se extinde în spatele ei.
La două etaje ale suitei palatului sunt 138 de camere. Partea de sud a clădirii centrale este ocupată de apartamentele marelui duce, în partea de nord sunt camerele de zi private. În clădirea estică sunt sălile principale - Sala de Aur, fosta Sala Tronului și Sala Albă, odată cu Sala de Dans, conectată de Galeria Mare.
Este de remarcat că în zidăria palatului Rastrelli a folosit o cărămidă de dimensiuni neobișnuit de mari, care a fost produsă la o fabrică din apropiere.
Familiaritatea cu desenele, care au condus la construirea palatului, nu dezvăluie împrumuturi directe pentru tineri recepții Rastrelli și metodele arhitecților generației mai în vârstă. Aceasta este o caracteristică a talentului lui Rastrelli, care și-a creat propria creație, care nu este similară și irepetabilă.
Palatul a fost construit de Ernst Biron pe insula plat între râul Lielupe și afluenții săi. Construcția a fost efectuată în locul reședinței dezmembrate a foștilor ducii Kurland din timpul dinastiei Ketler, al cărei predecesor a fost castelul medieval al Ordinului Livonian.
În plus Rastrelli, la finalizarea Ducal a fost adus reședința arhitectul danez Severin Jensen, oferă unele caracteristici ale clasicismului.
Jelgava Palace nu de obicei atribuit succesul artistic al Rastrelli. În literatura de specialitate se remarcă monotonia uscată a soluției de fațadă, lipsită de diversitatea ritmică și bogăția plastică tipică clădirilor Rastrellian din epoca elizabetană. În locul unui arhitect longitudinal, accentul se îndreaptă spre axa transversală a simetriei.
Ce este, de asemenea, neobișnuit pentru Rastrelli în Jelgava nu este un parc palat, iar perspectiva curtea din față nu este închisă, așa cum este dezvăluit pe orizontul orașului.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: