Cea mai importantă funcție a complotului este descoperirea unor contradicții vitale, și anume conflicte (în terminologia lui Hegel - coliziuni).
Conflictele care stau la baza operelor epice și dramatice sunt foarte diverse. Uneori acestea sunt doar incidente, accidente în formă pură (acesta este cazul în multe fabollo medievale, romane de aventură, romane de aventură și detectiv). Dar mai des au valabilitate și reflectă anumite modele de viață.
Relația dintre conflictele din viața personajelor și evoluția evenimentelor poate fi diferită. Adesea, conflictul este întru totul întruchipat și se epuizează pe parcursul evenimentelor descrise. Ea se ridică pe fundalul unei situații neconflictate, este exacerbată și rezolvată așa cum era în ochii cititorilor. Acesta este cazul în majoritatea operelor literare ale Renașterii: în romanele lui Boccaccio, în comedii și în unele tragedii ale lui Shakespeare. De exemplu, drama emotionala a lui Othello este concentrata in intregime pe acea perioada in care Iago si-a purtat intriga diabolica. Intenția rea a persoanei invidioase este principala și singura cauză a suferinței protagonistului. Conflictul tragediei Othello, în ciuda profunzimii și intensității sale, este tranzitoriu și local. Având în vedere acest tip de conflict și oferindu-i o valoare universală, universală, Hegel a scris: "În centrul conflictului (adică conflictul - adică V. X.) se află o încălcare care nu poate fi păstrată ca o încălcare , dar ar trebui eliminat. Coliziunea este o astfel de schimbare în starea armonică, care la rândul ei trebuie schimbată "(43, 1, 213).
Dar se întâmplă de altfel. Într-o serie de opere epice și dramatice, evenimentele se desfășoară pe o bază contextuală constantă. Contradicțiile, care atrage atenția scriitorului, există aici și înainte de începerea evenimentelor descrise, atât în cursul fluxului, cât și după încheierea lor. Ceea ce sa întâmplat în viața eroilor acționează ca un fel de completare a contradicțiilor deja existente. Clauze clare conflictuale ale aproape întregii părți ale literaturii realiste din secolele XIX-XX.
Ceasurile lui Cehov, de asemenea, dezvăluie o constantă, în multe privințe, care nu depinde de circumstanțe particulare și tranzitorii, de natura contradictorie a vieții eroilor. Evenimentele descrise de scriitor sunt, de regulă, puține în număr și nu atât de semnificative. Principalele subiecte din piesele mature ale lui Cehov - un dezavantaj perceput de zi cu zi, care se referă atât perspectiva îngustă a personajelor în sine și cu atmosfera din jurul Oba-vatelschiny și barbaria. Artiștii de la Teatrul de Artă, care au jucat în piesa "Unchiul Vanya", Cehov a avertizat împotriva accentuării excesive a momentelor dramatice dramatice dramatice din viața personajelor. De exemplu, el a menționat că coliziunea Wynn Serebryakov - acest lucru nu este sursa principală de teatru în viața lor, dar numai unul din cazurile în care această dramă au apărut.
Conflictele de complot și modalitățile de punere în aplicare a acestora sunt astfel diverse și istoric schimbabile.
CHRONICLE ȘI ȘCOALE CONCENTRICE
Evenimentele care compun povestea sunt corelate în moduri diferite. În unele cazuri, acestea sunt numai una cu cealaltă într-o conexiune temporară (B a avut loc după A). În alte cazuri, există relații cauză-efect între evenimente, altele decât evenimentele de timp (B au avut loc ca urmare a lui A). Deci, în fraza regele a murit, iar regina a murit, legăturile de primul tip sunt recreate. În frază, regele este mort, iar regina a murit de durere în fața noastră un al doilea tip de legătură.
În consecință, există două tipuri de parcele. Subiecții cu o predominanță a relațiilor pur temporale între evenimente sunt cronice. Loturile cu predominanța relațiilor cauză-efect între evenimente sunt numite parcele de acțiune unică sau concentrice.
Aristotel a vorbit despre aceste două tipuri de subiecte. El a remarcat că există, în primul rând, "complot episodic", care constă în evenimente deconectate și, în al doilea rând, complotul bazat pe acțiune
1 Terminologia propusă aici nu este general acceptată. Tipurile de parcele în cauză sunt de asemenea numite "centrifugale" și "centripetale" (vezi Kozhinov, V. V. Parcela, complot, compoziție).
unic și întreg (termenul "complot", aici, denotă ceea ce numim complotul).
Fiecare dintre aceste două tipuri de organizare a muncii are abilități artistice speciale. Cronicitatea complotului este în primul rând un mijloc de a re-crea realitatea în diversitatea și bogăția manifestărilor sale. Cronicarul de complot permite scriitorului să stăpânească viața în spațiu și timp cu o libertate maximă 1. Prin urmare, este folosit pe scară largă în operele epice de mare formă. Chrono care începe la nivel local predomină în aceste povestiri, romane și poezii ca "Gargantua și Pantagruel" Rabelais, "Don Quijote" Cervantes, "Don Juan" Byron, "Vasili Ter-rude" Twardowski.
Imaginile cronice exercită diferite funcții artistice. În primul rând, ei pot identifica acțiunile ferme, proactive ale eroilor și tot felul de aventuri. Astfel de subiecte sunt numite aventuros. Acestea sunt cele mai tipice pentru etapele pre-realiste ale dezvoltării literaturii (de la Homeric "Odyssey" la "History Gilles Blaz" Lesage). Astfel de lucrări, ca regulă, sunt multiple, în viața personajelor, una și alte contradicții apar, ascuțind și rezolvând cumva.
În al doilea rând, formarea personalității unei persoane poate fi descrisă în cronici. Astfel de scene par să ignore evenimentele și faptele care nu au legătură și care au un anumit sens în lumea întreagă pentru personajul principal. La baza acestei forme - „Divina Comedie“ de Dante, un fel de cronică a călătoriei eroului în domeniul viața de apoi și ei tensionată-TION de gândire despre ordinea mondială. Literatura ultimelor două secole (în special romanul educației) este caracterizată în primul rând de cronica dezvoltării spirituale a personajelor, de conștiința lor în devenire. Exemple sunt anii învățăturilor lui Wilhelm Meister de Goethe; în literatura rusă - „Copilăria lui Bagrov-nepot» Aksakov, trilogia autobiografică L. Tol granulată și Gorki, «Cum Steel a fost temperată» N. Insula-cer.
"În cronici, evenimentele sunt de obicei prezentate în secvența lor cronologică. Dar se întâmplă de altfel. Deci, în "Cui în Rusia trăiesc bine" o mulțime de "referințe" la eroii trecutului cititorului (povestiri despre soarta lui Matryona Timofeevna și Savelia).
În ultimul și jumătate sau două secole, povestea cronologică sa îmbogățit și a câștigat noi genuri. Încă predominante în epic mare de lucrări de formă, a fost introdus într-o formă epică mic (mai multe povești de „Vo gheață suc Hunter“ Turgheniev, mici povestiri ale lui Cehov, cum ar fi „Colțul nativ“), și într-o cursă dramatică literatu-turii: în piesele sale Cehov, iar mai târziu Gorky și Brecht au neglijat tradiția în drama "unitatea de acțiune".
Concentricitatea complotului, adică identificarea relațiilor cauză-efect între evenimentele descrise, deschide alte perspective pentru artist. Unitatea acțiunii face posibilă investigarea cu atenție a unei situații de conflict. În plus, subiecții concentrați mult mai mult decât cronici, stimulează completitudinea compoziției lucrării. Probabil că acesta este motivul pentru care teoreticienii preferau subiectele unei singure acțiuni. Astfel, Aristotel a tratat negativ "povestirile episodice" și le-a contramutat ca o formă mai perfectă a complotului ("complot"), unde evenimentele sunt legate. El credea că, în tragedie și epic trebuie acordată imaginii „și, în plus, o acțiune solidă, și o parte a evenimentului trebuie să fie constituit, astfel încât atunci când schimbarea sau de a lua departe unele dintre cele mai variate și sunt puse în mișcare un întreg“ (20, 66). În ansamblu, Aristotel a numit ce are începutul și sfârșitul. A fost, prin urmare, o chestiune de complot concentric. Și ulterior, acest tip de complot a fost considerat teoreticieni de către teoreticieni drept cel mai bun și chiar singurul posibil. Astfel, clasicistul Boileau a considerat concentrarea poetului pe un nod de evenimente ca fiind cel mai important merit al lucrării:
Evenimentele nu pot fi supraîncărcate cu povestea: Când mânia lui Ahile cu Homer a fost cântată, a umplut această furie cu o mare poezie. Uneori, excesul doar sărăcește subiectul (34, 87).
În dramă, o linie concentrică până în secolul al XIX-lea. dominat aproape complet. Unitatea acțiunii dramatice a fost considerată necesară de Aristotel și teoreticieni ai clasicismului și de Lessing, Diderot, Hegel, Pușkin și Belinsky. "Unitatea acțiunii trebuie respectată", a afirmat Pușkin.
Lucrările epice de formă mică (în special povestiri scurte) gravitează de asemenea spre parcele cu un singur nod de evenimente. Principiul concentrica este prezent de asemenea, în epopei, romane, marile romane: în „Tristan și Isolda“, „Julie sau Noua Eloise“ Rousseau, „Evgheni Oneghin“ de Pușkin, „Roșu și negru“ de Stendhal, „Crimă și pedeapsă“ de Dostoievski, în bolshinst În lucrările lui Turgenev, "Înfrângerea" lui Fadeev, poveștile lui V. Rasputin.
Începuturile cronice și concentrice ale compoziției complotului coexistă de multe ori: scriitorii se retrag din linia principală de acțiune și descriu evenimente care sunt asociate cu aceasta doar indirect. Astfel, în romanul lui Lev Tolstoi „Învierea“ există un singur nod de relații conflictuale dintre principalele personaje - Katiușa Maslova și Dmitri Nekhlyudov. Cu toate acestea, în romanul omagiază actualitatea sus, prin care cititorul se întrevede și litigii, precum și mediul grande și krupnochinovny Petersburg, și lumea revoluționarilor exilați, și viața țăranilor.
Sunt deosebit de complexe relațiile dintre începuturile concentrice și cronice în parcele de mai multe linii, unde mai multe noduri de evenimente pot fi urmărite simultan. Acestea sunt Războiul și Pace de L. Tolstoy, Saga Forsyte a lui Galsworthy, Cele trei surori ale lui Cehov, Adâncurile inferioare ale lui Gorky.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: