vederi estetice ale lui Napoleon, pentru orice determinare si perseverenta lui nu a diferit constanță. Uneori el a cerut idealizare sinceră. Uneori, mai ales atunci când a ajuns la scene de lupta, el a cerut piese de justiție. Dar, fie ca aceasta poate, artiștii ar putea arăta adevărul numai atât timp cât nu este contrar dorințelor lui Napoleon. Este mai ușor să-ți imaginezi un portret oficial realizat la sfârșitul secolului al optsprezecelea și începutul secolului al XIX-lea, referindu-se la portretele lui Bonaparte însuși. Iconografia Napoleonului de-a lungul vieții este enormă. Aproape toți cei mai importanți pictori și sculptori din acea vreme au luat parte la crearea sa. Napoleon portrete favorit reproducere modul de a crea artiștii și asistenții acestora. Populară la începutul secolului al XIX-lea, Robert Lefevre, de exemplu, a repetat de treizeci și șapte ori pictat în 1806 "Portretul lui Napoleon împăratul" [14].
Din varietatea de printuri care descriu Napoleon pentru a restrânge gama de lucrări scrise în timpul vieții sale și artiști mai proeminente ale perioadei. Fiecare dintre pictori ia interpretat pe Bonaparte la diferite perioade ale vieții sale, astfel încât o cronologie strictă pe doi parametri: artistul și perioada de carieră nu pot fi compilate. În consecință, putem ține cont de imaginea lui Napoleon asupra reproducerilor unor maeștri individuali.
Și pentru a începe cu artistul este cea mai abordată în intervalul de timp pentru Bonaparte.
Vorbind despre faimoasa pictură „Bonaparte Rest Saint Bernard“, scrisă în 1801, este de remarcat faptul că un alt portret, oferind o mai mare vitalitate și expresivitate dramatică (portret a rămas neterminată) a fost lansat în 1797 înainte de a fi fost David. Pentru a obține cea mai completă imagine a modului în care au evoluat relațiile dintre Napoleon și David, merită să ne ocupăm de istoria acestei schițe. Pictorul la rugat pe general să-i dea cel puțin o sesiune, trebuie să picteze un portret. Cum a ratat peria lui David pe sublim și eroic! "Femeile Sabine" nu puteau să-și arate arta, lungi și ferm fuzionate de realitate. Bonaparte a fost de acord, deși fără prea multă bucurie. El a promis să vină la atelier în următorul din. David sa întors la sine, inspirat de gândul unui viitor portret. A doua zi, discipolii, la instrucțiunile lui David, au construit o platformă în studio. Bonaparte, totuși, nu a fost. Artistul ia trimis câteva note. Sa dovedit că generalul pur și simplu a uitat de această promisiune.
În cele din urmă, el a ajuns la greutatea greutății, provocând o mișcare monstruoasă în Louvre: artiștii au sărit de la toate atelierele, văzând faimosul oaspete. Dyusei, un elev al lui David, și a alergat în studio, agitare „cu emoție, și a declarat, ca un actor jucând tribun în teatrul francez:“ Aici este - generalul Bonaparte "
Bonaparte a intrat fără să acorde atenție confuziei generale, doi ofițeri l-au însoțit. Generalul era îmbrăcat la fel ca și pentru călărie normală: redingotă albastră pe o tunica albă, o cravată neagră înalt. Părul pulverizat a pornit o față tăbăcită. El a aruncat o pălărie înăbușită într-un fotoliu, plecată cu David. În timp ce David pregătea vopsea și discuta cu adjutantul detaliile costumului în care intenționa să scrie generalul, Bonaparte îl examina cu atenție pe Brutus. În același timp, fața lui a rămas complet impasibilă. Apoi își îmbrăcă uniforma și își luă locul pe platformă.
Davil a început să lucreze. Compoziția portretului era gata în imaginația sa, chiar reușind să o schițeze pe pânză. Artistul a decis să descrie un general fără o pălărie, cu părul zburător, ținând în mână un tratat de pace cu Austria. După ce a făcut un desen scurt, David a început să scrie. El a pus o uniformă de sus, un guler, un păr de castan, pe care o pudră argintie, o față înfundată, era plictisitoare. Similitudinea a apărut imediat: amintirile primei impresii din Palatul Luxemburg, schița făcută acolo, reflecțiile din ultimele zile l-au ajutat pe Daville. Cu o pânză pictată abia atins, se uită o față uscată, dominantă, cu o gură disprețuitoare și o bărbie proeminentă, proeminentă. Ochii au privit cu atenție la distanță, de parcă ar fi privit în jurul poziției inamicului.
Sesiunea a durat aproximativ trei ore. Bonaparte. întrerupse politicos, dar hotărât. Aproape fără a se uita la pânză, a început să-i ia la revedere lui David.
-- În zadar nu ați fost de acord să veniți în armata mea ", a spus el. - Ar trebui evitat pictorul prezentului? Discipolul dvs. Gro a devenit un adevărat soldat și a văzut război. Poate că mă așteaptă chiar și locuri mai minunate, să mergem. Mă duc într-o țară care este renumită pentru minunatul ei cer și cele mai valoroase monumente ale antichității,
David a răspuns la o frază fără caracter obligatoriu, nu a înțeles despre ce țară vorbea și nu a pus întrebări. Poate, el știa despre ce vorbea Bonaparte, ar fi fost de acord să plece. Fără să știe, David a fost unul dintre primii din Franța care au auzit despre intenția lui Bonaparte de a merge în Egipt. [1]
De atunci, numărul de Pitot Pan Am avut onoarea de a-mi alege să scrie picturi dedicate ceremonie koropoyapppi, am avut intenția să dea penelul în întregime în slujba Majestate, și de a face fericit familia care mă va aduce treaba mea. „[7, s.240]
Imaginea era atât de mare încât nu se potrivea în atelier. David a primit o capelă, echipată într-un atelier, cu ajutorul discipolului său Rouget, David a început să lucreze. Perspectiva construcției părții arhitecturale a fost desenată de decoratorul Dagotti - sa dovedit a fi atât de complicat încât, pentru toată experiența sa, David a fost frică să facă o greșeală. Ordinele și corecțiile au continuat să îl alarma pe David. [5] Aproape de fiecare dată în Paris, Napoleon a găsit timp să se întâlnească cu David și să-i dea sfaturi despre lucrarea sa. Dacă și când a fost consul Bonaparte nu a ezitat să judece arta, fără nici o jenă, dar acum chiar mai mult, el nu a ezitat nimic. Cu toate acestea, acest lucru nu se întâmplă pentru că Napoleon a considerat el însuși un cunoscător de artă, el doar a văzut în imagini este doar un mijloc convenabil de înălțare de sine și ferm altceva decât acest lucru, el nu ar fi interesat.
Napoleon a fost nemulțumit de faptul că David ia interpretat pe Pius al VII-lea cu mâinile îndoite în genunchi. "Nu l-am invitat aici ca să nu facă nimic", a spus împăratul și David a trebuit să rescrie figura papei: acum, ridicându-și mâna, a binecuvântat cuplul imperial. Se pare că a fost mai dificil pentru David să pună capăt "Coronării" decât pentru ca Napoleon să supună lui Piron. În orice caz, a pictat o imagine mai încet decât împăratul purtând războaie.
La numai trei ani după încoronare, în 1807, David a terminat o pânză, care este egală cu dimensiunea niciodată scrisă. Ar putea fi mândru: grămada pe care a terminat-o a fost grozavă, iar cei care așteaptă onoruri, probabil, vor fi minunați, dar nu a experimentat bucuria. [5]
Este demn de remarcat faptul că acest eveniment la momentul respectiv a provocat o mulțime de resentimente și discordie, pentru că până la titlul de împărat Napoleon a fost mai întâi obținut de Carol după încoronarea sa în anul 800. Iar în momentul cel mai important al ceremoniei, când Papa Pius al VII-a ridicat în mâinile creștetul capului viitorul împărat, Napoleon a smuls ei și a pus-o pe cap, iar apoi a luat-o a doua coroană și încoronat soția lui Josephine. A fost un moment foarte simbolic. Napoleon nu dorea ca gestul papal să fie foarte important în acest eveniment. Nu dorea să ia coroana din mâinile altora, cu excepția propriilor sale. Acest moment important a fost descris de David în faimoasa sa pânză.
În „Napoleon în biroul său“, scrisă în 1812, David se mută departe de idealizarea imaginii lui Bonaparte și descrie o persoană reală. Potrivit martorilor oculari pe această pânză transferată imaginea cea mai verosimilă lui Napoleon. El este descris într-un costum albastru modest, colonelul Grenadiers Corpul de Gardă, stând la masă aurit masivă și scaun pe sulul de fundal și folio, ore, arătând un timp mai devreme, atunci când locul de muncă începe împăratul francez. David nu este flatat model: deși imaginea arata spectaculos, dar artistul a subliniat statură mică Bonaparte, păr rar, fata flasc. [10] Cercetătorii care nu identifică această pământare cu obișnuită sunt corecți. Ca întotdeauna, David trimite la munca grea a portretului crezut că Napoleon minte. În portretul lui „Napoleon în biroul său,“ David conchide tradiția că în arta franceză în timpul Renașterii, când portretul oficial al reprezentării externe, reprezentare combinată cu veridicitate. [14]
Rezumând, putem spune că lucrările lui David arată profesionalism și atitudine față de Napoleon ca personalitate mondială. Indiferent cât de dificil a fost relația lor, în tablourile lor, David arată doar ceea ce vrea împăratul, dar în lucrările sale nu vedem o ascultare uscată a ordinelor și executarea fără viață a ordinului. Vedem evenimente istorice și scene specifice pe care le-a văzut Napoleon, ceea ce este mai important decât o declarație de fapte cu sânge rece.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: