De obicei, acest document începe cu un acord privind dezvoltarea scenariului, stadiul de "dezvoltare". În acest stadiu, studioul plătește o parte din scriitorul de scenă, munca producătorului și lucrează la scenariu. În practica americană, astfel de acorduri se încheie pe o perioadă rezonabilă de timp și se numesc opțiuni - "opțiuni". În medie, numărul de opțiuni este de aproximativ trei ori mai mare decât numărul de proiecte lansate efectiv în producție. Scenariile nerealizate, a căror dezvoltare este finanțată de studio, se află în bilanțul contabil și sunt retrase după trei ani, în cazul în care în această perioadă nu au fost acceptate pentru înscriere. Ia-o opțiune pentru setarea ar putea Studio în sine, dar, de asemenea, orice altă companie de film, care, în acest caz, se va rambursa costurile pentru dezvoltarea studio și să plătească un procent din profitul net al viitorului filmului, dacă sunt formate (de obicei, în jur de 2%).
Prin urmare, acordul de dezvoltare devine documentul oficial, care stă la baza trecerii proiectului de la faza pregătitoare la faza de producție, când se deschide a doua etapă a finanțării. În acest stadiu se elaborează un al doilea contract - un acord privind producția, care precizează principalele condiții pentru implementarea proiectului, stabilește obligațiile părților.
În secțiunea de finanțare, situația depășirii neprevăzute a bugetului are o importanță deosebită. Aici este prescris mecanismul de completare a garanției obligatorii
finalizarea filmului, adică, creșterea finanțării suplimentare cu privire la drepturile de participare la profit sau alte compensații, stabilește procedura de aplicare a sancțiunilor producătorului în cazul depășirii bugetului (sub formă de amenzi remunerației sale și a profiturilor), și așa mai departe. d.
Valoarea garanției pentru sfârșitul filmului (legătura de complianță) este atât de mare încât prezența sa în proiect este întotdeauna stabilită printr-un acord separat. Garantarea faptului că, în cazul depășirii costurilor în timpul filmărilor sau al lucrărilor ulterioare asupra filmului, este încă finalizată din cauza fondurilor de rezervă ale cuiva, situația din cinema este foarte urgentă. O astfel de garanție se realizează în moduri diferite.
În primul rând, producătorul din contract poate garanta el însuși plata cheltuielilor excedentare.
În al doilea rând, într-un acord cu investitorii, se poate presupune un capital suplimentar pentru acest caz.
În al treilea rând, un contract este încheiat cu investitorul de rezervă gata să își mute fondurile în afacere. În același timp, el va fi primul care va primi profituri, reducând astfel cota producătorului și investitorilor.
În al patrulea rând, în final, o instituție de credit este invitată din partea acesteia ca garant al finalizării.
Diferența dintre a treia opțiune și a patra este în raport cu venitul. Cel de-al treilea este un stand de-a lungul, ca să spunem rezerve în picioare. Al patrulea este un garantor de complianță, o companie de garanție specializată. Cel de-al treilea își primește, de obicei, partea sa mai devreme sau cel puțin egală cu principalii contribuabili plus un anumit procent dublat în comparație cu aceștia. De exemplu, dacă investitorii au primit 50% pentru cei 2,5 milioane, fiecare are un punct de 1% pentru fiecare 50 de mii investit, dacă investitorul a investit 250 de mii, el are dreptul la 5% din valoarea venitului. Să presupunem că am folosit 250 mii de dolari de investitor de rezervă. El poate conta pe 10% din profit, dar din buzunarul producătorului.
Garanția de finalizare la returnarea depozitelor către investitori nu este afectată și nici nu dăunează producătorului pentru utilizarea banilor garantului. Pe de altă parte, garantul rezervelor poate plăti pentru creșterea costului imaginii ca întreg. Garantul nu o va face.
Un acord tipic cu privire la garanția de finalizare este o cale triplă între bancă, producător și garant. Garantul garantează băncii îndeplinirea condițiilor de împrumut de către producător. De exemplu, colectarea de bani pentru un film independent, cu un buget de 4 milioane de $, producătorul face o înțelegere cu distribuitorii privind închirierea de teatru chiar în SUA și Canada pentru 1 milion de plătit pentru el în ultima transmiterea imaginii finite. Distribuitorii străini (un alt contract) poate vinde închiriere drept în 25 de țări, în valoare de un număr corespunzător de diferite contractului se ridică astfel colectate un pachet de SUA 1,5 milioane $, el dă, de asemenea, producătorul de a obține o imagine. În plus, producătorul este de acord cu vânzarea preliminară a filmului la două tele-rețele pentru 1 milion și plus TV prin cablu plătite în aceleași condiții de plată de 500 de mii după primirea filmului.
Excludând pentru claritate, zboruri complicate cum ar fi ratele dobânzilor, reducerile, comisioanele etc., primim suma de 4 milioane de dolari. Aceste contracte, după cum se menționează, nu sunt plătite în momentul semnării, și după primirea filmului, în cazul în care toate condițiile, și anume: filmul trebuie să îndeplinească scenariul, care este acceptat de investitori, ar trebui să pună un director specificat, acesta ar trebui să fie promise „stelele“, el trebuie să fie specificate în timp îndelungat, etc.
Producătorul a colectat contractele la banca, care are de a face cu afaceri de film, și le prezintă ca o garanție sau bilete la ordin, ca sursă de plată (rambursare) de 4 milioane de euro. Solicită împrumutul, care are nevoie de la imaginea de ansamblu. Ce cere banca în schimb? Îndeplinirea condițiilor stabilite în numeroase contracte cu distribuitorii. Dacă aceste condiții sunt garantate, banca intră în afaceri.
Băncile împrumuta aceste contracte numai dacă recurg la aceste contracte, până când datoriile sunt plătite integral. Prin urmare, deponentul de rezervă nu este acceptat de bănci în cazul în care are dreptul să obțină acțiunile sale în fața băncii sau pe o bază egală cu aceasta. Garanții profesioniști, cum ar fi "Finanțele de film" din Londra sau "Compania de servicii de sourizare" din Los Angeles, știu acest lucru. Acestea oferă o versiune standard a acordului, în care, în fiecare caz, diferit, dar această poziție fermă a băncilor este luată în considerare.
Garanții nu sunt greu de găsit. Dar prețul lor este de aproximativ 6% din buget doar pentru pregătirea garanției. Și înainte de a da bani, trebuie să depună un scenariu, un buget, un program de filmare a rețelei, drepturile producătorului, componența echipajului cu contractele și așa mai departe.
Pentru garant, scenariul este important nu doar pentru complot, ci mai întâi pentru complexitatea filmărilor, numărul de masaje, complexitatea peisajelor, efectelor și costumelor. Obiectivul garantului este de a păstra filmul în limitele bugetului și reglementărilor și, astfel, să îndeplinească cerințele numeroaselor contracte cu distribuitorii.
Astfel, obiectul garanției, precum și subiectul vânzării de către distribuitori și obiectul pentru care este emis împrumutul, nu este încă un film existent, care este prezentat sub forma unui scenariu și a unui plan de producție. De aceea importanța acestor bucăți de hârtie este atât de mare.
Diferența dintre o bancă, un distribuitor și un garant este aceea că primul și al doilea nu sunt, de obicei, responsabili pentru nimic altceva decât împrumuturile lor și este puțin probabil să se opună dacă filmul va ieși din buget. Garantul este o altă problemă. El se referă întotdeauna suspect la cifre mari din buget și este intolerant la cuvântul "permis".
În cazul în care garantul este forțat să recunoască faptul că filmarea trebuie oprită și filmul închis, el plătește pur și simplu băncii împrumutul său pentru producție.
Există puncte de durere veșnică în relația cu garantul. Aceasta este o diferență subtilă între excesul de cheltuieli planificat și bugetat (de obicei până la 10%) și o creștere inacceptabilă a costului imaginii. În cazul în care garantul își pierde controlul și producătorul reușește să majoreze costul, garantul trebuie să ofere finanțare bancară în ciuda cheltuielilor bugetare. El poate să avanseze aceste costuri și apoi să se opună producătorului, să colecteze această parte peste cheltuieli, numită exces inacceptabil. contractul lor cu producătorul poate fi o cauză pentru procedurile privind cererea unui producător, în care apare în exces admisibilă sau nu admisă a fost permis regizor și producător.
O altă sursă de controversă poate fi cheltuirea fondurilor pentru nevoile indirecte de producție. Aici și transport costurile asociate cu nevoile personale ale producătorului sau cu alte proiectul său, ascunderea datoriilor personale, costul materialelor sau a echipamentelor, de închiriere pe termen lung de pavilioane în loc de scurt necesar pentru timpul de înregistrare. În aceste cazuri, garantul face totul pentru a completa imaginea, limitând orice costuri care nu sunt direct legate de producție.
Este demn de remarcat că, de obicei, garantul plătește, în mod obișnuit, cheltuieli excedentare și sume importante sub formă de "bonusuri fără cerere" sau reduceri mai des decât pe baza depășirilor admise admise.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: