„Int. HOTEL RECEPȚIE. ZIUA.
Kara vizitează un mic hotel. MANAGER HOTEL mai mult de 30 de ani.
Cât de mult intenționezi să stai aici?
Sunt aici pentru o zi. Poate mâine.
Permisul de conducere, vă rog. Și un card de credit.
Kara îi înmânează documentele. Managerul citește cartea și face o copie a drepturilor. Kara spune, ca și cum nu s-ar fi întâmplat nimic.
Am văzut fabrica pe drumul de aici.
A trecut deja un an.
Vocea lui este indiferentă. Kara este inspirată.
Știu. Am vrut să vorbesc despre asta cu cineva.
Da? Ești, oricum, un jurnalist?
Scena este scrisă corect, dar ceva similar poate fi văzut în aproape toate filmele în care personajele caută ceva. Principala sa problemă este că începe cu plictisitor. Nu există nici un conflict în ea. Nu știm ce vrea Kara până la sfârșitul paginii. Să vedem dacă putem ajunge mai repede la nucleu.
Ștergeți primele linii și începeți cu un card de credit - aceasta este cel puțin o acțiune.
"Kara transferă cardul de credit și permisul de conducere la HOTEL MANAGER, un bărbat în vârstă de 30 de ani, într-o cravată, cu mușchi lungi ca un mors."
Putem lasa un nou dialog, dar nu mai conteaza. Scena poate fi deschisă cu cuvinte despre plante, dar să apropiem conflictul de început.
Imediat apare o provocare în scenă. Pentru a ridica tensiunea, adăugăm linia de descriere: "Managerul hotelului nu întreabă oaspeții. “. Imediat este clar că Kara ar trebui să răspundă într-un fel.
După ce sa întâmplat la plantă, jurnaliștii au venit adesea la noi. Din New York, în cea mai mare parte.
El trimite permisul de conducere înapoi. Pe ele în coloana "oraș" New York este indicat. "
Managerul nu-i place foarte mult jurnaliștilor.
Aveți singurul hotel din zonă. Probabil afacerea este în plină expansiune.
Mă bucur că nu avem concurență.
El transmite documentele de înregistrare.
Semne și inițiale »
2. Descrierea acțiunii
Descrierea acțiunii este una dintre cele mai importante părți ale scenariului, adesea neglijată.
„Int. HOTEL. NOAPTE
10 de metri de tine ar trebui să fie un arbore de ventilație. Îl vezi?
Problema începe cu descrierea scenei. Nu este suficient de precisă. Nu suntem doar în hotel, ci în spatele scenei. Să menționăm acest lucru în descrierea scenei și să eliminăm propoziția corespunzătoare din descrierea acțiunii.
Phil stă în camera de hotel, adică se află într-o altă locație. El este în alt loc, așa că se află într-o altă scenă. Adăugarea unei scene.
„Int. HOTEL NUMBER. NIGHT »
Acum fiecare personaj are locul lui.
Nu știu despre astfel de saci, să o redenumiți într-o cutie. Suntem în spatele scenei, deci hai să facem oamenii pe aici. Vom adăuga dansatori și o echipă.
Da, domnule. Voi repara aerul condiționat »
Apoi putem folosi cuvântul "lipire" pentru a arăta că scenele se întâmplă în paralel și nu trebuie să inserăm în mod constant descrierile lor. De asemenea, dacă în dialoguri există cifre, este mai bine să le scrieți în cuvinte - acesta este un fel de regulă de ton bun.
O scenă standard de acțiune este suficientă pentru noi.
"Au auzit două filme. Smith le aude, apoi se ascunde în spatele mașinii. El scoate un pistol și SHOOTS ca răspuns. Se găsește în același ANNUNCĂTOR, el moare. Ceilalți pleacă "
La prima vedere, totul este corect aici. Dar toți împreună arată neconvingător și nu arată ca o scenă de acțiune. Sarcina scenariului este că pe hârtie ar provoca aceleași senzații ca și pe ecran.
Priviți prima frază. În film, nu este necesară clarificarea faptului că au fost auzite fotografiile. Lăsați-l doar "DOUĂ SHITS".
Ascunderea în spatele unei mașini este o idee bună, dar acum această acțiune nu arată interesantă.
"Smith stă în spatele unei mașini parcate." Am adăugat o clarificare că este parcat pentru a indica faptul că nu se mișcă și nu aparține eroului.
Avem nevoie de o imagine vizuală care să arate că există o lovitură de arme. "Gloanțele împușcă sticla, spărturile cad pe trotuar."
Este Smith singurul personaj din această scenă? Poate că, în curte - două dimineața. În caz contrar, există trecători în jur. Ce fac ei?
"RĂCUȚI SHOOT și fugi."
Dacă urmați ceea ce este scris aici, Smith începe să tragă chiar înainte de a vedea cine îl împușcă. O decizie ciudată pentru erou. Să rezolvăm asta.
"Smith își face drumul înainte, încercând să nu iasă. Am o armă. Aspect »
Aceasta se numește "acțiune paralelă". Nu scrieți propoziții complete, ci concentrați-vă asupra acestui punct. Ultima propoziție putem continua. Ce vede el? "Două persoane: Săgeata și Șoferul". Ele nu trebuie să fie scrise cu majuscule, dar este convenabil dacă ulterior trebuie să le folosiți în scenariu.
Cum trage Smith?
"După eliberarea a trei gloanțe, Smith de două ori lovește săgeata. Șoferul îl apucă pe prietenul său și apasă pe gaz.
De fapt, scena nu sa schimbat, dar a devenit mai mult ca un film.
În aceste secțiuni, CINEMOTION prezintă ultimele știri ale filmului-
și industria de televiziune, opiniile experților, precum și interviuri cu scenariști, regizori, producători și actori celebri.
Ea publică informații despre noile tendințe în creativitate, fotografii din seturi de filme, precum și consiliere creatoare pe care faimoși scenariști, producători de film, producători și actori le oferă producătorilor cinematografici începători.
TEHNOLOGIE
ÎN CINEMA ȘI PE TV
În această secțiune, veți învăța
despre noutățile tehnice
și evenimente importante în lumea tehnologiei de televiziune și film.
FILM
ȘI AFACEREA TV
În această secțiune a site-ului veți găsi informații
pe știri de actualitate din domeniul mass-mediei rusești și mondiale.
Lucrul într-un film
și la televizor, turnări
Iată cursurile
și programele de instruire pe care Școala noastră de Televiziune, Cinema
și literatură, unde puteți învăța scenariul și abilitățile de actorie, producția, regia și multe altele.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: