Corpurile naturii constau din anumite substanțe constante. Ei continuu și unul și mulți reacționează la iluminare și lasă o impresie vizuală a unei anumite culori inerente acestui subiect. În practică, se stabilește o anumită idee despre culorile obiectelor și numele lor. Deci, există o culoare anumită „cer“, „mo-Lodoe verde“, „apă de mare“, „portocaliu“, „Citron“, „floare de cireș“, și așa mai departe. D. Pe durată de culoare inerentă subiectului, numit propriul , sau locale.
S-ar părea că vopseaua ar trebui să se pregătească în avans pentru o imagine veridică transmiterea de culori proprii ale tuturor obiectelor găsite în practica pictural după cum este necesar pentru a lua vopseaua finit și să le aplice în avion. Cu toate acestea, o astfel de paletă de culori nu există.
Nu este dificil să se stabilească faptul că, de fapt, subiectul picturii-o singură culoare în nici un caz la fel în toate părțile sale, că, în condițiile unui dispozitiv de iluminat versatil de culoare proprie este modificat în măsura în care, în calitate de natura schimbătoare a mediului de lumină și surse de lumină. Culoarea proprie, menținând o constanță relativă, dobândește nuanțe care reflectă condițiile de iluminare, transformă-o în culori-condiționate. De exemplu, un obiect alb luminat de soare pe de o parte, pe de altă parte - cerul albastru, cu al treilea - flacăra lămpii este un tricolor.
Fig. 15. Valoarea culorii condiționate în transmiterea formei tridimensionale. Culorile proprii ale obiectelor, purtate în prima etapă, le conferă caracterul de siluete plate. Culorile colorate în mediu aplicate în a doua etapă dau obiectelor o expresie a tridimensionalității.
Prin urmare, nu puteți transmite culoarea obiectului într-o singură culoare. Pentru a face acest lucru, trebuie să aplicați cât mai multe culori pentru colorarea corectă a obiectului așa cum există în mediul înconjurător. Imaginea care reproduce numai propria sa culoare va fi plat NYM, lipsit de viață, abstract, nu afișează condițiile de iluminare naturală, nu va da o relație vie cu mediul subiectului. Reproducerea reală a culorilor realității necesită transmisia corectă atât a culorilor locale, cât și a culorilor condiționate.
Toate culorile vizibile ale obiectelor se datorează rezistenței și compoziției spectrale a luminii surselor primare, lumina reflectată a obiectelor din jur, influența mediului aerian.
Cum afectează sursa principală de lumină culoarea proprie a obiectului?
Lumina soarelui face ca culoarea obiectului să fie mai ușoară decât de obicei, albicioasă, nu foarte intensă. În acest caz, lumina soarelui dimineața are o nuanță de culoare gălbui și roz, în după-amiaza este de aur, iar în seara portocalie, și uneori roșu. În lumina lunii, culoarea pre-meta se schimbă în tonuri gri, albastru pal și verde deschis. Lumina electrică oferă subiecților o nuanță galben deschisă, o lumânare - o culoare portocalie. Culoarea proprie de obiecte actioneaza ca cerul mai clar și luminos, cu lumina difuză, cu un văl de lumină de nori transparent continuu când cerul revarsă lumina neteda, moale, alb. Apoi, este mai ușor să ia în considerare și să stabilească caracteristicile culorii proprii a obiectelor. În cazul în care soarele, luna și lumina artificială a crea efecte alb-negru bogate, lumina-LY zi noros cel mai sigur raportul dintre culori și combinații de culori sob-guvernamentale culori ale obiectelor cu toate caracteristicile sale individuale și nuanțe. Cu lumină difuză, culoarea proprie este mai simțită pe suprafețele iluminate decât pe cele umbrite, cauzată de iluminarea reflexelor.
Cum influențează lumina reflectată culoarea proprie a obiectului?
Cea mai corectă transmite culoarea proprie a obiectului la cele ale partidelor sale, care ne sunt menționate și îndepărtate cel mai puțin. Pentru un obiect circular acesta va fi linia de mijloc. Pe măsură ce suprafața sa întors spre noi, culoarea ei se abate de la culoarea sa. Natura schimbării culorii depinde de suprafața adiacentă a suprafeței formei. Pentru forma rotundă, culoarea cea mai condiționată este la margine și cel mai adesea are o nuanță intermediară între culoarea proprie a obiectului și culoarea de fundal.
În descrierea formelor tridimensionale, gradarea culorii prin condiționarea acesteia este de importanță primordială. Dacă prezentăm o viață încăpătoare cu fructe folosind niște vopsele locale, atunci imaginea va fi netedă (Figura 15). Abia apoi dobândește trei dimensiuni și spațialitate, atunci când nuanțele culorii condiționate vor fi transmise în deplină conformitate cu mediul.
În imagine, care are rolul de a da caracterul unei imagini plane, ne-spațiale, culorile condiționate se îndreaptă spre fundal; unde trebuie să creați impresia de trei dimensiuni, profunzime și perspectivă, importanța culorilor condiționate se află pe primul loc.
Cum influențează atmosfera aerului culoarea proprie a obiectului?
După cum am menționat deja, culoarea obiectului este cea mai distinctă în imediata vecinătate. Odată cu îndepărtarea, culoarea vizibilă într-un anumit mediu aer și lumină se schimbă și adesea are un caracter complet diferit. Prin urmare, în reprezentarea elementelor primare un rol important îl joacă propriile lor culori sau, mai degrabă, propriile lor culori, în planul îndepărtat - condiționat.
Obiectivele albe strălucitoare, care se aruncă în aer, au o nuanță galbenă. Acest lucru poate fi observat pe nori; în prim plan, strălucirea norii este albă, cu îndepărtarea ei dobândind galben și la orizont portocalii și chiar nuanțe roz. Același lucru se poate spune despre clădirile albe. Culorile întunecate dintr-o distanță dobândesc o culoare albastră și albastră, deoarece sunt blocate de lumina albastră împrăștiată în aer. Culori de luminozitate medie, iluminate de soare la distanță, calde, umbrite - transformă albastru. Cu o iluminare uniformă într-o zi tulbure, culorile lor, cu îndepărtarea, își pierd treptat caracteristicile individuale și dobândesc o nuanță comună albastră, inerentă tuturor subiecților îndepărtați. Un exemplu de acest lucru poate servi ca un fragment al picturii lui VI Surikov "Dimineața execuției lui Streltsy" (Figura 17). În prim plan, oamenii și obiectele cu strălucirea completă a culorilor lor sunt prezentate aici. Pătrunzând în aerul dimineață cețoasă, ei dobândesc în curând o culoare condiționată de culoare gri, în fundal transformându-se în siluete gri-albastru. Culoarea albastră condiționată a obiectelor îndepărtate este naturală în lumina naturală. Dimineața și seara, razele orizontale ale soarelui, care penetrează stratul mai puternic de aer vizibil la strălucire, dobândesc o culoare portocalie. În aceste condiții, culorile obiectelor scoase sunt semi-chat, nu albastru, ci galben sau roșu din cauza umbrelor. Imagine a FA Vasiliev „După ploaie“ (fig. 18) arată modul în care culorile proprii de seară prim-plan obiecte, cufundarea în aer, transmisia de la vest la apusul soarelui și lumina de culoare galben, ca urmare a dobândi treptat această pictură.
Ca un exemplu al condiționalității luminoase a structurii arhitecturale și a culorii materialelor de construcție, este prezentat acuarela arhitectului A. P. Briullov "Băi romane" (fig.23). Pictura descrie ruinele arhitecturale în lumina care amenință cu adevărat. Cerul este acoperit de nori grei de culoare lila inchisa. Căderea și umbrele proprii ale clădirilor îl fac de asemenea o nuanță întunecată de liliac. Câteva paturi solare de apus de soare dau pereților o culoare galben-portocalie. Chiaroscuro în arhitectura termenului descris datorită acestei iluminări are un caracter contrastant cu o condiționalitate puternică a culorii materialelor de construcție. Acest lucru dă întregii imagini o expresie generală dramatică, alarmantă care caracterizează starea de natură pre-amenințare a naturii. O astfel de expresie este îmbunătățită prin pre-suplimentar caracteristici, cum ar fi fâlfâind în rochii de vânt doborît în smochin Rah, ramuri îndoite și iarbă, aranjament alternativ contrastante planuri de umbre și lumini și așa mai departe. D.
În interior, iluminat de lumina naturală sau artificială, există iluminare neuniformă. Mai aproape de fereastră sau de lampă, obiectele devin mai ușoare, mai departe de ele - mai întunecate.
În pictura, gradul de condiționalitate a culorii sale conectează obiectul descris cu situația înconjurătoare. Cu ajutorul culorilor condiționate, subiectul se potrivește în medii vii și în imagine este creată o unitate pitorească de obiecte colorate. Aplicarea consecventă a principiului condiționalității culorilor creează în imagine unitatea stării imaginare. Acest model este la fel de inerent în toate genurile picturii.
Pe principiul condiționalității culorilor se bazează o perspectivă aeriană și luminoasă și o tehnică pentru transferul planurilor de perspectivă. Influența mai mare a aerului și a mediului de lumină este supus obiectului de culoare reprezentat, cu atât mai departe se mișcă departe de privitor, și ka-zhetsya situat mai departe. Cu cât culoarea reprezentată de pre-meta dobândește nuanțele culorii proprii, naturale, cu atât mai mult devine în prim plan. Și dacă intensitatea propriei dvs. culori este excesivă, un portret, o figură sau un obiect poate ieși complet din cadru. Dacă în timpul procesului de lucru apare necesitatea de a muta imaginea înainte spre vizualizator, atunci culoarea ar trebui să primească nuanțe locale. Dacă trebuie aprofundat, atunci ar trebui să i se acorde culori mai condiționate, inerente mediului în care ar trebui să se apropie.
Cu toate acestea, porțiunea suprafeței obiectului care primește culoarea naturală, ka-zhetsya cu care se confruntă privitorul, și cel care dobândește culorile de fundal din jur, în fundal și se rotește runda percepută, voluminoase, tri-dimensională.
Obiectele și figurile scrise fără reflexe de-a lungul marginilor formei lor sunt percepute ca plane, lipite în fundal, lipsite de volum. Obiectele scrise cu reflexii de transmisie corectă pe marginile formei, volumul perceput de către privitorul, puteți „acoperi pe toate laturile.“
Pe acest principiu al condiționalității culorii se bazează toate metodele de transfer ale planurilor de perspectivă și chiar de spirituale, care sunt bine înțelese în prezentarea ulterioară.
Deci, culoarea vizibilă a obiectelor este întotdeauna condiționată. Depinde de lumina surselor primare și de toate schimbările care au loc în mediul transparent care ne înconjoară. Constanta culorii proprii a obiectului depinde de condițiile repetate de iluminare și de transparența constantă a obiectelor.
Nu există culori și obiecte necondiționate pentru pictura. Pentru ea, culorile "ceresc", "corporal", "nisipos", "lamaie" și culorile similare nu pot fi pregătite. Pentru pictura, toate culorile și culorile se datorează iluminării. Dar pentru a nu cădea în cealaltă extremă și a nu scrie portrete cu fețe nenaturale, trebuie să discernem cu fermitate culorile obiectelor noastre și condiționate și să cunoaștem condițiile care dau opțiunile lor nesfârșite.
În pictură, trebuie să dețină un caracter calvar stvom-transmisie subțire de culoare obuslov-lene de obiecte, dreapta pentru a furniza propriile lor și culoarea rezultată era o rudă de culori-obuslov lene, relația lor și distincția.
Transferul perfect al culorii condiționate este o abilitate profesională ridicată a artistului.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: