Piotr Mukagov: "Atâta timp cât inima mea bate, voi servi arta"
- Piotr Nikolayevich, mă întreb adesea unde reprezentanții generației tale au o astfel de dragoste pentru operă, care este considerată elită? La urma urmei, mulți dintre cei care străluceau pe scena teatrului nostru muzical nu au crescut nici în oraș, ci în mediul rural?
- Ai dreptate, mulți dintre cântăreții de operă, colegii mei, nu au crescut în oraș. Eu însumi m-am născut în satul Iran și am crescut în satul de lucru BMK. Dar noi toți am ascultat radioul. Nici un televizor, nici o tehnologie de calculator la acel moment nu a fost. Iar radioul a fost de multe ori difuzat de arii din opere. Și, desigur, tinerii talentați din punct de vedere muzical le-au memorat, apoi au cântat. De exemplu, mi-a plăcut cu adevărat cântece populare italiene, pe care le-am auzit și pentru prima dată la radio. Îmi amintesc că lucrăm în grădină, iar din difuzorul care a fost instalat în club, muzica frumoasă curgea. Pentru mine a fost un șoc real. El a lăsat totul, a stat, ca și cum ar fi lovit și ascultat.
- Ai început să cânți în general?
- De la începutul copilăriei. A existat o voce, și am cântat - din ce în ce mai multe cântece populare, Ossetian, Rusă, care au sunat la radio. Am fost întotdeauna atras de muzică. Am avut un club minunat în sat. A lucrat ca un cerc vocal, unde un profesor din Leningrad, care a venit la noi în timpul războiului, a predat. Mi-a atras atenția vocea, mi-a dat lecții de cântat. Și pe scenă am ieșit pentru prima dată în clubul satului BMK. Înainte de asta, am cântat exclusiv pentru mine și nu mă așteptam să devin cântăreață de operă.
- Și cine urma să devină?
- A studiat în oraș într-o școală tehnică de ulei din cadrul facultății de arhitectură.
- Atunci școala tehnică, din câte știu eu, a fost redenumită într-o clădire?
- Da, exact așa a fost. În școala tehnică, îmi amintesc că tipii au închis ușa clasei și nu l-au deschis până nu am cântat. Apoi am participat la arta amator, am cântat în cor.
Apoi a fost recrutat grupul de operă al teatrului Ossetian, care la un moment dat a fost muzical-dramatic. Acest grup a fost practic format. Nu avea decât un tenor. Iar eu și câțiva cântăreți-tenori am fost invitați la Ministerul Culturii Republicane la audiție.
- Am auzit că această audiție a fost însoțită de oameni foarte demni.
- Da, un Bibo Vataev merita! Un bărbat înalt, subțire, frumos, cu talie de aspen! De asemenea, a participat la audiție și cântăreața populară degorski Epo Gulchiev.
- Și cine a ales în cele din urmă?
- Vladimir Koliev, tatăl actualului director de artă și director al teatrului "Sabi" Vlad Koliev. Avea un frumos tenor dramatic. Apoi, totuși, a părăsit teatrul. Alegeți-mă, un tenor liric-dramatic. Îmi amintesc foarte bine că în timpul audierilor am interpretat aria lui Nodir din opera lui Bizet "Pearl seekers".
Bela Tsarikaeva și Piotr Mukagov în piesa "La Traviata".
- Cum a fost destinul tău viitor?
- Nu am avut o educație muzicală. În mod evident, era necesar să învățăm. În ciuda faptului că examenele de admitere s-au încheiat deja, am început să studiez la departamentul vocal al școlii de muzică cu un profesor bun - Frida Nusinova. Elevii ei au fost Dolores Bilaonova, Taisiya Togoeva, Viktor Dzutsev.
În general, nu am mers în Leningrad. Dar în aceeași seară (între repetiții), fără direcție, sa dus la Baku să intre în conservator. Un comitet de selecție condus de celebrul cântăreț azeră, Artist al Poporului URSS, maestru cântând Muga Bulbuloglu Mamedov, tatăl lui Polad Bulbuloglu. El era foarte cunoscut în Iran, în Turcia. Toate teatrele din est au invitat-o. Audindu-mă, a spus imediat: "Asta este al meu". Dar o lună mai târziu Bulbul a decedat.
Scena din piesa "Eugene Onegin", Trike - Peter Mukagov.
Și profesoara mea a fost italiană Nina Renaldovna Valazzi - fiica consulului italian în URSS. La un moment dat cânta în Teatrul Bolshoi. Apoi sa căsătorit la Tbilisi și a fost solistul principal al Teatrului de Operă și Balet din Tbilisi. Mai târziu sa mutat la Baku. Atunci când faimosul tenor Zobian, solistul Operei de la Viena, a sosit la Baku, la ales pe Nina Valazzi ca partener în Tosca. Imaginați-vă că a respins cele trei soprane de top ale teatrului de la Baku și a ales pe Nina Valazzi, care nu mai era tineri. Era de ani de zile, dar vocea ei părea divină. Când sa încheiat primul act al lui Tosca, Zobian stătea în fața genunchilor. Deci ea a cântat la vârsta ei de vârstă mijlocie, deci a fost Tosca! Cred: am fost foarte norocoasa ca Nina Renaldovna a fost profesoara mea. Știi, ea sa auzit pe Enrico Caruso!
Am avut noroc cu colegii mei de la conservator. Unul dintre ei - Ali Usubov - acum principalul director al Teatrului de Operă și Balet din Baku. Un altul - Petr Tarasov - a lucrat cu Galina Vișnevskaia. Un student al lui Peter Pavlovich Marina Poplavskaya, cu doi ani în urmă, a ocupat primul loc la concursul pentru memoria opera diva Maria Callas din Grecia. Chiar acolo, la concurs, Covent Garden a venit la ea să semneze contractul. Cu Petro Tarasov, am sunat întotdeauna înapoi. Anul trecut nu a fost ...
- Ai trecut cu musulmanul Magomayev? La urma urmei, a studiat și la Conservatorul din Baku.
- Cum să nu te oprești. Intersect. El a studiat în același timp, dar cu trei ani mai tânăr. Îmi amintesc că l-am numit "Mousik". Și aceasta se datorează faptului că am fost președintele conservator sindicale, mi-stil, nu numai ca o „sindicalist“.
Un episod interesant este legat de musulmanul Magomayev. Într-un fel trebuie să elimine „coada“ de la pian (nu am avut o educație muzicală și sa angajat în încordat), stând cu nouă dimineața, la pian în clasă. Am auzit, alături, într-o altă clasă, cineva a început să cânte. Am înregistrat înregistrări, le-am ascultat și am repetat. Și până la trei după-amiaza. Am auzit: el a dat deja un "cocoș" - o dată, diferit. I pentru el. Și acesta era musulman. "Rapid", spun eu, "pleacă de aici. Și apoi îți vei rupe vocea. Musulmanul a plăcut să cânte și, se pare, a pierdut controlul asupra lui însuși. A murmurat și a plecat. Și apoi, în câteva zile, mi-a mulțumit că l-am făcut să plece. În caz contrar, i-ar fi rupt vocea.
- După terminarea conservatorului, ați revenit imediat la Osetia?
- În Baku, am lucrat ca solist al studioului de operă al Corului de Stat. Nu m-au lăsat să plec. Dar am avut propriul nostru teatru muzical. În plus, mama ma sunat întotdeauna acasă.
- Directorul artistic al teatrului a fost la acel moment Zarifa Britaeva, principalul regizor - Georgy Khugaev. Și soliștii din grupul de operă erau buni. Alexandru Gatsoiev, Fyodor Suanov, Viktor Dțsețev, Taisiya Togoeva, Hadzhumar Abayev. Voci puternice, frumoase. Mulți dintre ei au studiat la Conservatorul din Moscova.
O scenă din opera lui V. Dolidze "Keto și Kote", Kote - Peter Mukagov.
- Îți amintești primul tău rol?
- Primul meu rol a fost rolul lui Kote în opera Dolidze "Keto și Cote". Au fost mulți oameni în teatru. Oamenii iubesc muzica. Am ars. Cântăreții au avut un nivel înalt. Și nu au lucrat pentru bani. Timpul era diferit, oamenii erau caracterizați de nobilime. Acum multe valori s-au schimbat, dar apoi ...
- Te-ai gândit vreodată la câte jocuri ai jucat?
- N-am făcut-o. Mulți. Rusești, osetine, clasice străine, multe operete - Christopher Plieva, Dudar Khakhanov. În opera "Costa" Plieva am avut petrecerea de la Fsati, în opera "Allan" de Ilya Gabaraev - partidul lui Amzor. În opera "Miller" Dargomyzhsky am condus partidul prințului. Partea lui Melnik a fost cântată de Hadzhiumar Abaev - un bas magnific.
Am fost în Pinkerton "cio-Cio-San" de Puccini, vechi Faust - în "Faust" de Charles Gounod, Jose în opera lui Georges Bizet "Carmen" - aceasta este petrecerea mea preferată. Memorabil operă comică Shabalin, „Îmblânzirea scorpiei“, „Demon“ Rubinstein. Partidul Demonului a fost cântat de Elkan Kulayev.
La concertul cu Elkan Kulaev.
- Când Elkan Kulayev a apărut în teatrul nostru?
- În cei 70 de ani el a cântat la Kiev. Ne-am întâlnit la Moscova, când a avut loc Deceniul de Literatură și Artă Osetină. Îmi amintesc că Elkan mi-a spus: "Să mergem, vom găsi un ministru al culturii." Vreau să schimb apartamentul și să mă întorc în Osetia. " Am găsit pe Alongov, ministrul culturii. Curând, Yelkan sa întors la Osetia sa nativă. Sincer, blând, era un bărbat. El și-a păstrat întotdeauna cuvântul. Am deseori interpretat împreună cu el, chiar și în camera de machiaj. Apoi a apărut al treilea artist - Fyodor Sardoovich Suanov.
- Și ce fel de persoană a fost Fyodor Suanov?
- Era un om dur, dar foarte talentat. Suanov este unul dintre fondatorii ansamblului național de cântec și dans Ossetian. Soția sa a fost solistul nostru Taisiya Togoeva.
"Sunt impresionat de dedicarea ta la teatru, care a fost dat peste 50 de ani. Și nu ai plecat nicăieri?
- Nu. Mi-a plăcut slujba. Ar putea deveni arhitect, el ar construi un palat pentru el însuși. Dar generația noastră avea alte priorități, alte valori.
- Nu a regretat niciodată despre profesia aleasă?
- Nu, profesia ma găsit. Și am slujit doar cu credincioșie și cu adevărat la artă și voi continua să slujesc, atâta timp cât inima mea bate.
- Unul dintre elevii mei este profesorul de istorie Anatoly Hamatov. Pentru prima dată am auzit-o la un concurs de cântece printre profesori, unde eram membru juriu. Când Anatoly cânta, nu se auzeau între ei cu pianistul. Anatoli a vrut să practice voce și i-am spus: "Vino". De-a lungul timpului, el a ajuns la un nivel care a făcut o audiție în teatru și a putut deveni solistul său. El a fost deja prezent în opera Eugene Onegin. Anatolie are un bas mare, un timbru divin al vocii ... Dar el este un profesor și nu a vrut să părăsească școala.
Sau aici este criticul de artă Tatyana Ostayeva. Cred că, în timp, a fost confundată cu alegerea unui comerț. Dacă aș fi început să cânte vocal, aș putea deveni solist al teatrului. Are o soprană înaltă, o voce în mișcare. Cu câțiva ani în urmă, Tatiana a participat la concursul All-Russian "Romansiada" și a ocupat locul trei.
- Încă mai studiezi cu elevii tăi?
- Acum forțată și, sper, o pauză temporară. Casa muncitorilor din învățământ a fost închisă. Dar cred că vom găsi un loc și vom continua să studiem. Aștept, elevii mei așteaptă. Știi, m-am îndrăgostit de afacerea asta. Pentru a vedea cât de treptat se dezvoltă vocea, audierea este dezvoltată ...
- Și ce ureche muzicală te poți dezvolta?
- Poți. Dar aceasta este o lucrare delicată. Nu toată lumea poate. Este la fel cu vocea. Am deja această experiență: cunosc toate detaliile producției de sunet. Respirație bună - 70% din cântarea de înaltă calitate. A putea să cânți două sau trei fraze într-o respirație este un lucru minunat. Cea mai puternică respirație a fost în cazul lui Pavel Lisitsian. A dezvolta respirația corectă este foarte importantă. Respirația diafragmatică este baza. Știu cum să eliminăm pitching-ul. În timp ce lucram pedagogic, am învățat multe.
În toamnă, vom găsi cu siguranță unde să studiem, voi aduna un grup vocal. Aștept studenți buni - am nevoie de materiale. Dacă natura a dat talent unei persoane, unei voci, trebuie dezvoltată, trebuie să înveți să cânți. Și cei care sunt prezenți astăzi pe ecranul televizorului "Alania" nu sunt cântăreți, trebuie să lucreze cu ei. Chiar doare uneori când asculți astfel de interpreți.
- Ei bine, ce dorim sa gasiti studenti buni, talentati, astfel incat, folosind abilitatile si experientele tale pedagogice, le-ai ajutat sa-si dezvolte darul natural. Mult noroc pentru tine, victorii creative, sănătate bună, studenți talentați și spirit de primăvară! Și cu o vacanță - Ziua Teatrului Internațional!
Trimiteți-le prietenilor: