LOPAHIN - eroul comediei "Cherry Orchard" (1903) a lui AP Cehov.
Spre deosebire de alte personaje de comedie ale căror „sentimente Outlook“ lucru din trecut (Ranevskaya, Baieti, Fiers) sau viitor (Trofimov și Anya), L. - toate în „prezent“ tranziției, un timp instabil, deschis în ambele direcții " lanțul de timp "(Cehov). "Ham" - Gaev îl atestă cu siguranță. Potrivit lui Trofimov, L. are un "suflet subțire, delicat" și "degete ca un artist". Ambele au dreptate. Și în această corectitudine atât a "paradoxului psihologic" al imaginii lui L.
„Un om un om“ - în ciuda ceas, „vesta alb“ și „cizme galbene“, în ciuda tuturor averea lui - L. funcționează ca un țăran: stă „la ora cinci dimineața“ și lucrează „de dimineața până seara.“ El se află într-o febră constantă de afaceri: "trebuie să ne grăbim", "timpul", "timpul nu așteaptă", "nu este timp să vorbim". În ultimul act, după ce a cumpărat o livadă de cireșe, pasiunea sa de afaceri se transformă într-un fel de febră de afaceri nervos. El este nu numai grabă, dar grăbește-te și altele: „Grăbește-te“, „Timpul pentru a merge“, „Hai, domnilor. “.
Trecut L. ( „Tatal meu a fost un om, un idiot, nu a înțeles, nu mă învețe, dar numai bate beat, și toate stick-ul“) încolțite în prezent și vorbește cu el, cuvinte stupide mici ( „hopped.“, „Pentru a svidantsiya“ ); glumele necorespunzătoare; "Scrisul de mână prost", din cauza căruia "oamenii sunt rușinați de oameni"; adormind peste o carte în care "nimic nu este înțeles"; scuturarea mâinilor cu un ghemuit etc.
L. împrumută de bunăvoie bani, fiind în acest sens un comerciant "atipic". El "pur și simplu", din inimă le oferă lui Pete Trofimov pe drum. Îi pasă cu adevărat despre Gaeva, oferindu-le un „proiect“ de salvare de la ruină sparge livada de cireșe și pământul de-a lungul râului pe parcelele de grădină și apoi să le închirieze sub grădină. Dar, în acest moment, începe un conflict dramatic irezolvabil: în relația dintre "salvatorul" L. și proprietarii "salvați" ai patrimoniului.
Conflictul nu este în antagonismul clasic, nu în opoziție cu interesele economice sau cu indivizii ostili. Conflictul se află într-o zonă complet diferită: în sfera subțire, aproape indiscutabilă a "culturii sentimentelor". În locul de sosire Ranevskaya L. vede bucuria ei strălucitoare la întâlnirea cu casa, copilăria, trecutul; observă emoția lui Gaeva, entuziasmul lui Firs. Dar el nu este în stare să împărtășească această bucurie, această emoție, această "frigare" a sentimentelor și dispozițiilor - nu este în stare să simpatizeze. El ar dori să spună "ceva foarte plăcut, distractiv", dar el este prins de o altă bucurie și de altă emoție: el știe să-i salveze de la ruină. El a fost într-o grabă de a publica „proiectul“ lui și întâmpină deranjat Gajewski „Prostii“ și cuvintele confuze Ranevskaya: „Draga mea, îmi pare rău, nu înțelegi nimic.“ Rostea un cuvânt despre necesitatea de a „poubrat“ aici, „curat“, „transporta“, „tăiat“, el nici măcar nu înțelege ce un șoc emoțional aruncă astfel proprietatea proprietarilor de familie, care este conectat cu toată viața lor. Această graniță se dovedește a fi impasibilă pentru niciuna dintre părțile conflictului dramatic.
Cu cât este mai activ L.Soglasiya se străduiește să demoleze vechea casă și să taie livada de cireșe, cu atât devine mai profund lipsa de înțelegere. Odată cu dezvoltarea acțiunii, tensiunea emoțională a acestei confruntări crește, de asemenea, la un pol al cărui Lobakhi "L suie, strigă sau leșine". Nu pot! M-ai torturat! "- și, pe de altă parte, sentimentul lui Ranevskaya:" Dacă într-adevăr trebuie să vindeți, atunci vinde-mă împreună cu grădina ". L. nu înțelege că, pentru Ranevskaya, simplul "da" înseamnă auto-distrugere totală și auto-distrugere a unei persoane. Pentru el, această întrebare este "complet goală".
Numarul mic de emoțională „spectru“ spiritual „daltonism“, surditate pentru a distinge nuanțe de sentiment face imposibilă L. contact apropiat, cordiale cu Ranevskaya, el „iubește ca pe propria lui, mai mult decât acasă.“ În L. există o anumită conștiență vagă a confuziei sale deprivate, grele înainte de viață. El nu încearcă să voința acestor gânduri și „scoruri“ ale muncii lor din greu: „Când lucrez pentru o lungă perioadă de timp, fără a fi obosit, apoi se gândi un pic mai bine, si se pare ca eu, de asemenea, știi, ce sunt.“ În orele de insomnie, el este capabil de generalizări pe scară largă: „Doamne, ne-ați dat păduri imense, câmpuri vaste, orizonturi profunde, și, care trăiesc aici, trebuie să fim cu adevărat să fie giganți.“ Dar în viață aceasta duce la "fluturarea brațelor" și remarcărea înstrăinată a lui Ranevskaya: "Ai nevoie de giganți. Ele sunt bune doar în basm, ele înspăimânta atacurile. " În lumea culturii aristocratice, claritatea și certitudinea brutală a sentimentelor lui L. sunt inadecvate. Indiferent de frumusețea și poezia livadă de cireși, LA are propriile sale concepte de frumusete: „Am semănat de primăvară mac mii de acri, iar acum a câștigat patruzeci de mii net. Iar când popul meu a înflorit, ce imagine a fost! "
Cu cea mai mare deschidere, puterea intunecată a LA a izbucnit în locul returnării din licitație. Monologul curajos montat - cu picioarele picioarelor, cu râsete și lacrimi - a exprimat "sufla subțire și blândă" a sufletului ". Lăsați-o "cumva accidental" (KS Stanislavsky), "aproape involuntar", "în mod neașteptat pentru el însuși", dar el a cumpărat încă averea lui Ranevskaya. El a făcut totul pentru a salva proprietarii de livadă de cireși, dar a avut nici o pace de tact să nu-l taie în fața foștilor proprietari: în grabă pentru a șterge zona „trecut“ sub „viitor“.
Primul interpret al rolului lui L. L. Leonidov (1904). Printre ceilalți interpreți - B.G. Dobronravov (1934), V.S.Vysotski (1975).
Trimiteți-le prietenilor: