În cadrul consolidării generale ar trebui să se înțeleagă trei operațiuni de capital: întărirea gamei principale de straturi de vopsea și sol fără a se adăuga o fundație auxiliară pentru acestea; întărirea pânzei prin duplicarea ei și, în final, transferarea picturii la o nouă fundație, așa-numita "traducere".
În ce cazuri este necesară fixarea generală?
1. Când baza este complet uzată și decăzută, atunci când aceasta își pierde capacitatea de a ține stratul de vopsea.
2. Cu pierderea largă a legăturii stratului de vopsea cu solul sau solul cu substratul, exprimat:
a) în întârzierea mare a stratului de vopsea de la sol;
b) în crawlerea generală a stratului de vopsea și a solului cu tendința de a se desprinde;
c) in intalnirile stratului colorat de caracter continuu;
d) în cele mai mici zăbrele de vopsea pe toată imaginea;
e) în decojirea și întârzierea înregistrărilor repetate.
Fixare fără adăugarea unei fundații auxiliare.
Toate tipurile de imagine defecte, descrise în „local consolidarea stratului de vopsea și de la sol“ (a se vedea. Întărirea locală a stratului de vopsea și sol.) În cazul în care au luat un caracter de masă, și anume, răspândită în întreaga imagine, trebuie eliminată prin metoda fixării generale. Cu principiul fixării picturii, cititorul este deja familiarizat cu aceeași secțiune. În acest caz, în loc de fixare a cernelii Trailing mici porțiuni individuale ne confruntăm cu arta de fixare pe scară largă, de asemenea, prin introducerea unei substanțe adezive în pete ei inflamat. Odată cu schimbarea scalei, desigur, și tehnica lucrării în sine vidoizmenyaetsya.Kartinu, sub rezerva consolidării, trebuie să examineze mai întâi în detaliu pentru a determina dacă există părți ale acestuia la stratul de vopsea, complet separat de bază, care, în general, calibrarea poate fi mutat dintr-un loc perie sau stați pe părul ei. Dacă există astfel de locuri, este necesar să le lipiți cu o perie mică sau o seringă, ca în cazul consolidării locale. Apoi, dacă imaginea este pe targă, atunci, fără al scoate, trebuie să acoperiți stratul de vopsea cu adeziv. Soluția de adeziv trebuie să fie ușor caldă, fără a cădea sub pensulă.
Pensula ar trebui să fie luată mare, astfel încât întreaga operațiune de dimensionare să nu dureze prea mult. Peria trebuie să fie condusă în direcții verticale și orizontale - asigură o mai bună nivelare a adezivului pe suprafață și o introduce în toate fisurile și canelurile. Adezivul este lăsat să "transpire" până la o atingere puternică. După un timp, cu același lipici, se întinde pe o hârtie de țesut. Această operație prezintă unele inconveniente, deoarece hârtia sub umezire puternică se rupe adesea sub perie. Prin urmare, trebuie să vă abțineți de la mișcări repetate inutile, încercând să conduceți cu peria într-o singură direcție și în același timp.
Impunerea hârtiei pe imagine și netezirea este aproape întotdeauna făcută de restaurator împreună cu asistentul. Foaia este preluată pentru toate cele patru colțuri și este adusă peste imagine astfel încât marginea foii de hârtie să coincidă cu marginea imaginii. Ținând foaia într-o poziție înclinată, muchie de lucru care se presează la marginea imaginii (Asistent continuă să suporte greutatea unei foi de hârtie pe colțurile marginea opusă) și mișcarea ușoară a ambelor mâini (ca și în cazul în care ogreb când navigați) hârtie netedă. Sarcina este de a lipi o foaie de hârtie în imagine cât mai lină posibil, fără pliuri. Acest lucru ar trebui să fie făcut cu mare atenție, pentru că hârtia înmuiată sub propria greutate poate rupe cădea pe cutelor de imagine și se lipesc între ele.
Pentru a evita acest lucru, asistentul trebuie să dețină o foaie cu degetele peste capetele de unghiuri, hârtie de unghi mare ar trebui să se întindă pe palma lui: în plus, asistentul ar trebui să scadă treptat de hârtie, așa cum se lipește de modelul de lucru. Cu respectarea cu îndemânare a acestor condiții, foaia cădea treptat și uniform pe pictură, fără a forma pliuri și bule mari. În cazul în care un ajustaj pentru adezivul de uscare de hârtie păstrează o anumită transparență, pictură și toate defectele sale sunt vizibile în mod clar, și numai în cazul în care există aer și a format un „balon“, hârtia pare a fi opace. Este destul de ușor pentru a atinge un astfel de vârful acului cu bule sau pioneze în aer a ieșit din el, pune hârtia aproape de pictură și a devenit transparentă. În acest fel este necesar să se sigileze toate picturile care necesită întărire.
După ce adezivul începe să se usuce (după cum indică hârtia albă), puteți trece la următoarea. Imaginea trebuie să fie îndepărtată de pe targă, să fie pictată pe o placă de marmură și printr-un strat de hârtie groasă, călcat cu un fier cald. Această călcare joacă un rol decisiv în consolidarea imaginii. Ca și în cazul consolidării locale, fierul trebuie folosit cu grijă, pentru a nu arde lacul, pentru a nu rupe textura picturii. și locurile strâmbe ale vopselei ar trebui să fie "plantate" cu precizie în locurile originale. Fierul trebuie să acționeze până când adezivul este suficient pătruns în fisuri, detașamentele și uscarea nu le vor repara. Puteți afla acest lucru prin următoarele semne: albirea puternică a hârtiei absorbante și absența foștilor blistere ale stratului de vopsea.
După ce începeți să spălați hârtia. Hârtia este ștersă cu vată de bumbac umed și îndepărtată, îndoită. Dacă nu puteți elimina întreaga hârtie, puteți scoate hârtia cu panglici sau piese individuale de orice dimensiune. Imaginea trebuie ștersă, deoarece umiditatea rămasă poate deteriora lacul. Trebuie să scoateți hârtia și să îndepărtați adezivul de pe suprafața picturii cât mai repede posibil, dar fără a avea grabă și mișcări exagerate în mișcări, deoarece acest lucru dăunează doar afacerii. Măsurile metodice dimensionale pot oferi un rezultat rapid. Apoi, imaginea este trasă pe targă.
Când este necesar să lucrați fără un asistent, procedați după cum urmează: imaginea acoperită cu adeziv este plasată aproape vertical (cu o înclinare ușoară înainte) pe șevalet sau pe alt dispozitiv. O foaie de hârtie este lipită, degetele ambelor mâini sunt așezate sub colțurile unei foi de hârtie de pe partea neacoperită, susținând de la o parte pătată cu degete mari, astfel încât hârtia să nu alunece din mâini. Ridicați foaia pentru ambele colțuri, într-o poziție abruptă, aduceți-o în picioare și aplicați-o, apăsând numai în colțurile pentru care acestea țin mâinile. Deoarece imaginea este înclinată, foaia, "blocată" pe marginea superioară, se agită într-o poziție abruptă. După ce a eliberat mâinile, muncitorul poate apăsa mijlocul sau partea inferioară a colii și apoi le-a lustruit. Cu o manieră suficientă, lucrarea are succes, dar este mai ușor și mai convenabil să lucrezi cu un asistent.
Dacă există vestigii sau alte defecte ale picturii restaurate, trebuie să le sigilați înainte de a scoate hârtia, aplicând plasturi în modul descris în secțiunea "Sigilarea pauzelor picturilor de pânză".
Metoda descrisă fixează stratul de vopsea pe partea frontală a imaginii. Pot exista fenomene de natură oarecum diferită. Cu o bună conservare a stratului de vopsea și a substratului, adică panza, solul imaginii în sine poate fi în stare proastă. Dacă calitatea materialului de lipire este nesatisfăcătoare, solul își va pierde rezistența. După ce a dispărut, poate deveni friabil și nu va servi ca un strat normal, care păstrează ferm între pânză și pictură. În plus, având o legătură suficientă cu stratul de vopsea, solul poate să nu aibă o astfel de legătură cu pânza. Panza va fi apoi separată de acesta de secțiuni mici sau mari. În astfel de locuri, pictura va fi în pericol, deci va fi necesară consolidarea solului.
Stratul colorat de conservare bună (fără cracutare, atacuri etc.) nu va lipsi adezivul, așadar ar fi mai adecvat să fixăm imaginea pe partea din spate, adică. introducerea adezivului prin panza.
O astfel de prindere a perfect realizate in astfel de metode drastice ca „concediere“, care va fi discutat mai târziu, dar în practică există o restaurare de recepție intermediară, foarte rar folosit. Acesta se numește „duplicării false“ și constă din următoarele: o imagine lipită de partea din față a hârtiei și uscare sunt îndepărtate de pe targa, pus pe o placă de lemn sau de masă (în cazul în care pictura este foarte „texturate“, apoi pe patul de materie), îndreptați marginile și " ele sunt implantate "cu unghiile la scut sau la masă. Cu ajutorul unei perii rigide și a unui cuțit, curățați pânza de praf, funingine și murdărie.
După aceea, este acoperită cu adeziv cu miere de una sau două ori, în funcție de circumstanțe. Când adezivul se lasă în interiorul pânzei și începe să se usuce intens, planul lipit este călcat cu un fier cald prin cârpă umedă sau hârtie, împiedicând-o să se lipsească de pânză. Călcarea cu fier ajută la compactarea pânzei, a solului și a stratului de vopsea și le lipiți cu adeziv.
Recepția de "duplicare falsă" este posibilă numai cu suficientă higroscopicitate a pânzei și bună calitate. Dacă panza, așa cum se întâmplă adesea, a fost impregnată anterior cu o anumită compoziție uleioasă și cu o higroscopicitate pierdută, această tehnică nu va da rezultatele dorite; prin urmare, înainte de a recurge la aceasta, trebuie să fii sigur că e convins de oportunitatea sa.
Cea mai rațională metodă de întărire a stratului de vopsea și a solului cu corecția simultană a defectelor bazei (deformare, descoperire, îndoire) este dublarea imaginii cu o nouă pânză, adică panza de pânze originale și auxiliare noi. Înainte de a trece la descrierea acestei metode remarcabile, să ne atingem câteva întrebări legate de fixarea generală a imaginilor executate pe alte baze și alte tehnici.
Consolidarea stratului de vopsea al imaginii executate pe placă se face în același mod. O serie de alte metode dictate de munca pe icoanele de artă care, după cum știți, executate pe Gesso (un amestec de cretă sau ipsos cu adeziv), situația din mai multe straturi de materie (pavoloka), care este lipit de bord. Sub influența fluctuațiilor de temperatură și umiditate și bord pavoloka cu gesso apoi se dilate îngustarea și, în plus, în grade diferite. Există întârzieri de gesso cu un știft din bord, care sunt ușor de detectat când atingeți stratul de cerneală al pictogramei cu degetele. Locurile de întârziere când atingeți sunetul diferit, dezvăluind goluri.
Răspândirea picturii cu o perie nu va asigura trecerea adezivului în cantitatea potrivită sub pavolo. Prin urmare, compoziția adezivă (adeziv de pește sau ouă) în doze mari este injectată cu o seringă. Adezivul se dispersează în toate golurile și leagă lemnul îndreptat și stratul de vopsea prin călcare.
Pictura, executata pe metal, este intarita din fata.
Pot întâmpina, de asemenea, astfel de defecte, care vor necesita explorarea și utilizarea unor tehnici și rețete speciale, de obicei aceleași operații de întărire sunt similare celor descrise.
O problemă mare și complexă este întărirea stratului colorat de guașă. Guașele din frotiuri ale corpului se sparg adesea. Guahea este o vopsea diluată cu apă, totuși o picătură de apă care a căzut pe vopseaua uscată, la uscare lasă o pată cu un aur galben. Acest lucru indică faptul că nu se poate folosi aici compoziția obișnuită de adeziv utilizată pentru consolidarea picturilor în ulei. Încercările de a întări astfel imaginea SM. Satul "Satului Persan" al lui Saryan, realizat pe o tehnică inactivă, care amintește de tempera-glutin, și crăpată și de fulgi, nu a dat rezultate bune. Pictura a fost numită pentru o nouă pânză, în timpul armării cu rotație, pânza și stratul de vopsea au fost umezite în mod uniform. Tonul picturii deveni intens, suculent. Petele de pe pictura nu au apărut, deoarece au fost umezite în mod uniform cu lipici lichid. Se poate presupune că umezirea stratului de vopsea cu adeziv lichid o va întări fundamental și pentru o lungă perioadă de timp. Practica a dovedit că pictura a devenit foarte puternică. În prima jumătate a anului, peeling și întârzieri au fost observate din nou,
adevărul este ceva mai puțin. Pictura acestui tablou nu a fost deosebit de strălucitoare - s-au predominat tonurile rezistenței medii verzi și galbene, astfel încât a fost posibil să riscați scăderea tonului întregului lucru prin impregnarea acestuia cu un compus adeziv. În picturile luminoase, o scădere a tonului poate fi foarte vizibilă. În plus, guașii sunt adesea executați pe hârtie sau carton, iar lipirea lor de cifra de afaceri nu atinge scopul. Prin lipirea cartonului gros, este dificil să treceți prin pictura uniformă. Cartonul va fi încrețit de umezeală, iar fixarea nu va fi o sarcină ușoară, mai ales dacă este vopsea defectă. Consolidarea guașei, executată pe carton, aparent, este recomandabilă numai din partea frontală.
Metodele raționale de întărire a guașei, echivalente cu cele folosite pentru a întări pictura în ulei, nu știm încă. Această problemă nu a fost încă rezolvată nici în Rusia, nici în străinătate.
A trebuit să încercăm să întărim frotiurile mari de cocaină de guașă ("Winter" de Yuon) cu o pastă de amidon, aproape neagră și uscată devenind plictisitoare. Într-o anumită măsură, obiectivul a fost atins, dar este prematur să se recomande această metodă. În orice caz, problema consolidării guașei necesită o rezoluție timpurie. Se pare că va fi necesar să se urmeze liniile de descoperire a recepțiilor utilizând solvenți volatili puternici (acetonă, benzen, etc.).
Măsurile de siguranță împotriva peelingului forțat al stratului de vopsea cu guașă sunt încadrate în continuare sub sticlă și în starea de repaus în condiții normale de temperatură și umiditate.
Rubrica: arte plastice, restaurare, fixarea stratului de vopsea si a solului
Trimiteți-le prietenilor: