Curs 7 Tema

Situația este diferită în fabule (precum și parabole și alte produse similare, care sunt direct sau indirect prezent didacticism). Aici erou de acțiune decisivă acoperit, uneori, în mod ironic, lucru critic, principalul - finalizat înfrângerea sa, care apare ca un fel de pedeapsă. produsul inițial Situația romanescă și fabule din același (eroul și-a luat ceva ce el a fost mai bine), dar rezultatul unui complet diferit, chiar contrariul: în primul caz, protagonistul ajunge la dorit, al doilea a plecat cu nimic, așa cum sa întâmplat cu bătrîna „Povestirilor lui Pușkin pescarului și peștele „5. Loturi de tip Basen-parabolă poate dobândi o profundă dramatică (amintesc de caractere soarta“ Killer „Ostrovski și“ Anna Karenina „LNTolstoy). Basenno-prichevoe începând, în special, este prezent în numeroase opere ale secolului al XIX-lea. pierderea umanității erou, care aspiră la prosperitatea materială, o cariera ( „Iluzii pierdute“ de O. de Balzac, „O poveste ordinară“ Goncharov). Astfel de lucrări în mod legitim să fie considerate ca expresie artistică este înrădăcinată (ca în antichitate și în conștiința creștină) ideea de pedeapsă pentru încălcarea legilor profunde ale vieții - Să fie răsplata vine sub forma de leziuni externe, și sub formă de goliciune spirituală și anonimatul.







Subiecte în care acțiunea se mută la intersecția corzilor și: conflictele detectate tranzitorii, locale, pot fi numite arhetipale (cum urca literatura istoric anterior); ele domină experiența literară și artistică veche de secole. Peripeteias joacă un rol semnificativ în ele. acest termen deoarece Aristotel desemnat de schimbări bruște și bruște în soarta personajelor - tot felul de răsturnări de situație și se transformă de noroc, din păcate, noroc la rău sau vice-versa. Fluctuațiile au o importanță considerabilă în legende eroică antichitate, basme, comedii și tragedii antichitate și Renaștere, romane timpurii și romane de dragoste (-cavaler și aventură-picaresc) mai târziu - în aventura proză și detectiv.

Elementele de injectare nu sunt direct legate de complot, cu evoluția conflictului, dar există o anumită legătură internă, ascunsă între ele. Elementele incluse sunt:

Descrieri - imaginea obiectelor, fenomenelor, terenului, apariția actorilor. Acestea includ portret, peisaj, interior, descrieri de obiecte.

a) digresiuni lirice - afirmația scriitorului despre gândurile sale, evaluarea personajelor.

c) inscripții lirice - pot fi publiciste sau filosofice

d) episoade false.

e) excursii în trecut sau în viitor.

e) introducerea de documente, biografii, memorii, elemente ale altor lucrări.

g) cadru - o metodă bazată pe faptul că episodul de inserție constituie partea principală a lucrării, iar începutul și sfârșitul sunt conținute în partea de edificare.

Un epigraf este un aforism sau citat, plasat în fața textului întregii lucrări sau a unor părți ale acesteia.

Termenul de "arhitectonică" este asociat cu conceptul de compoziție - construcția externă a unei opere literare în ansamblu, împărțind-o în părți, capitole, secțiuni, în versuri - în stanzuri.

Acest termen (montaj-asamblare) a apărut și a fost stabilit în cinematograf la începutul existenței sale. Conform L.V. Kuleshov, un cunoscut regizor de film, un ecran de film - aceasta este doar o scrisoare de editare, care este "principalul mijloc de impact cinematografic"; în film, nu imaginile în sine sunt semnificative, ci "combinația" lor, "schimbarea unei bucăți în alta", sistemul de alternare a acestora. 1. Mai târziu, în articolul "Mounting-1938" SM. Eisenstein a scris: "Două piese plasate alături sunt inevitabil combinate într-o nouă reprezentare care rezultă din această juxtapunere ca o nouă calitate" 2.







Instalarea este înțeleasă ca un set de tehnici de compoziție cinematică, care în acest caz este gândită ca fiind mai importante decât obiectele, prinse în film modern. Mutat la critica literară, termenul "montaj" și-a schimbat într-o oarecare măsură sensul. Ele reprezintă o metodă de construire a unei opere literare, în care discontinuitatea predominantă (discretă) a imaginii, ei „slăbiciune“ în fragmente. Instalarea în acest caz este asociată cu estetica avangardei. Și funcția sa este înțeleasă ca o discontinuitate de comunicare, o expunere de relații ocazionale între fapte, disonanță harping, intelectualizării de muncă, refuzul de catharsis, „fragmentarizatsiya“ lumea și distrugerea legăturilor naturale dintre obiecte 3. Montarea în acest sens a marcat eseuri VB Shklovsky, lucrări John Dos Passos, "Contrapunct" Huxley, "Ulise" de J .. Joyce, franceză "noul roman" (în special, lucrările lui M. Butor).

Montarea începe oricum prezente în lucrările de poveste, în cazul în care există un povești false (amintiți-vă „Povestea căpitanului Kopeikin“, ca parte a „Suflete moarte“ Gogol), digresiunile lirice. atât de bogată în "Eugene Onegin", permutări cronologice. pe care se află clădirea "Eroului Timpului nostru" al lui Lermontov.

În literatura secolului XX. traversări bruște și bruște de la momente de viață ale personajelor la alții, mai devreme, uneori foarte îndepărtate, precum și "înainte" în viitor. Astfel de schimbări temporare sunt foarte frecvente, de exemplu, în romanele și poveștile lui W. Faulkner.

Principiul de asamblare este clar exprimat în lucrări cu parcele de mai multe linii, "pliate" de mai multe noduri independente. Acesta este cazul, de exemplu, în romanul "Anna Karenina", unde, potrivit lui L.N. Tolstoy, "arhitectonica" se bazează pe "conexiuni interne" între nodurile evenimentelor și actorilor, și nu pe cunoașterea și comunicarea lor.

Sa putut spune ceva similar cu privire la construirea romanului său "Maestrul și Margarita" MA. Bulgakov. Există fire narative (istorie Margarita, master și linia de noi și Iosua Pilat; trucuri lanț Formarea volandovskoy) „legat“ unul de celălalt nivel mai profund asociativ semantic decât spre exterior, ca un sistem de cauză și efect.

Ansamblul de început al unei compoziții este încorporat în unități de text separate (link-uri), care se numesc fraze de editare. În unele cazuri, compozițional și semnificativ semnificativă nu este motivată de logica zugrăvite, ca din întâmplare din cartier aparent fără legătură episoade, declarații, detalii. De exemplu, în scena inițială a "The Cherry Orchard" AP. Cehov imediat după replica Gaeva "Trenul a întârziat timp de două ore. Ce este? Care sunt ordinele „sunt cuvintele lui Charlotte:“ Câinele meu mănâncă și nuci „- astfel încât prima frază dată culoare ușor ironică: planificată cehoviană viață unică lumină ton la fiecare“ klutz“.

"Frazele de adunare" pot fi compuse din unități care sunt îndepărtate una de cealaltă în text. De exemplu, cuvintele lui Samson Vyrin „Stationmaster“ Pușkin ( „Poate că voi aduce acasă oile pierdute ale mele“) încurajează cititorul să-și amintească descrierea de la începutul poveștii imaginile agățat pe peretele îngrijitorul camerei peregrinărilor fiului risipitor. Acest lucru a fost ridicat în unitatea de instalare a textului, foarte clar atât în ​​masca personajelor, cât și în esența povestirii.

Compoziția ansamblului prezintă perspective largi artistului. Acesta vă permite să captureze viu nu este direct observabilă, relația esențială a fenomenelor, înțelege profund lumea în diferite calități și bogăția ei, și unitatea de contradicții. constructii montaj, cu alte cuvinte, corespunde viziunii unei lumi caracterizate prin diversitate și lățimea de epic. "Montazhno" lumea vopryanyat, de exemplu, în poemul BL. Pasternak „Noaptea“, în cazul în care a existat un loc și Calea Lactee, care este transformat „vot teribil“ alte universuri, și Stoker „în subsoluri și sălile cazanelor“, și urmăriți artist - ostaticul eternității „în momentul în captivitate“, și multe altele.

Cuvintele care descriu percepția și reproducerea realității sunt AA. Blocați din prefața la poemul său „Retribution“: „Am fost folosit pentru a compara faptele din toate domeniile vieții, viziunea mea sunt disponibile în acest moment, și sunt sigur că împreună constituie întotdeauna o singură presiune muzicală“.

Coppola a făcut din cele trei serii de "Nașul", unul dintre cele mai bune filme ale cinematografiei mondiale, un film de televiziune, plasând povestea în ordine cronologică. Sa dovedit ceva neașteptat: imaginea strălucită sa transformat într-o bandă foarte grea, medie, curioasă și profesională. Au fost câteva ordine de mărime mai mici decât principiul său fundamental. Iată un exemplu al efectului editării asupra calității unei opere.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: