Van deyk - biografie, fapte din viață, fotografii, informații de fundal

VAN DECK Antonis (van Dyck) (1599-1641), pictor flamand. De asemenea, a lucrat în Italia și Anglia. Ucenic P. P. Rubens. Virtuoso de pictură, reținut de culoare aristocratice ceremoniala si portrete intime ( „Carol I la vânătoare“, în 1633, portretul lui G. Bentivoglio 1623 aprox.) Spiritualitate psihologică și nobil subtil Minunat; compozitii religioase si mitologice in spiritul barocului.







Dispunând de un talent precoce, precum și o capacitate de invidiat de muncă este admirat contemporanilor mâini „ușor“, Van Dijk a creat multe picturi pe teme religioase și mitologice, în cerere mare în rândul clienților religioase și laice. Cu toate acestea, vocația sa adevărată a fost arta portretei. Fiu al comerciantului Anvers, un om prin natura neliniștită, extravaganta si ambitioasa, Van Dyck a fost atras de lux, la curtea regală la viața de aristocrați. Caracterele portretelor sale ceremoniale se disting prin nobilimea interioară și rafinamentul aristocratic și, în același timp, un caracter viu.

Perioada anterioară de la Anvers

Portrete Perioada Anvers devreme, înfățișând cetățeni nobile, familiile lor, artiștii cu soțiile și copiii lor, marcate de simplitate strictă, sinceritate ( „Portret de familie“, între 1618 și 1619, schitul, Cornelis van Gest, Anvers patron, prieten și client al lui Rubens, c. 1620, galeria Nationala, Londra, pictorul Frans Snyders și soția lui Marguerite de Vos, colecția Frick, New York, Isabella Brant, soția lui Rubens, circa 1620-1621, galeria Nationala, Washington) ..

În 1621-27, Van Dyke a vizitat Italia. Șederea sa în Genova, Roma, Veneția, Milano, Palermo a fost însoțită de un studiu activ al picturii italiene, în special de Titian. și a devenit o etapă triumfătoare în dezvoltarea artei sale portrete. Reprezentarea externă este combinată cu spiritualitatea interioară în portretul omului de știință și diplomat Cardinal Guido Bentivoglio (circa 1623-24, galeria Pitti, Florența).

După ce sa stabilit din 1624 în Genova, artistul devine un portret popular din cele mai mari familii aristocratice ale orașului. Se creează genial portrete situaționale, tablouri, în care bătrânii mândri, domnilor nobile, femeie subțire într-un grele rochii, bogat cu trenuri lungi sunt afișate în lungime completă pe fundalul draperii violet și coloane masive de palate genoveze de lux ( „Marques Ulena Grimaldi“, Galeria Națională, Washington, "Paola Adorno, marchiz Brignole Vanzare", Frick Collection, New York, "Paola Adorno și fiul său", galeria Națională, Washington, "portret ecvestra a lui Antonio Giulio Brignole Vânzare" Palazzo Rosso, Genova, „Marchizul Balbiani" Muzeul etropoliten; "Lomellino familie", Galeria Națională, Edinburgh, "Vechiul senator", "soția vechi senator", Galeria de Arta din Berlin-Dahlem).







A doua perioadă anversă (1627-1632)

O varietate de caracteristici inerente corodare, compozițiile publicate în 1627 „iconografie“ - o colecție de portrete contemporane șanțurilor-cunoscute (din 100 de imagini proprii de master 16 se face, pentru restul, el a dat schițe preliminare).

În 1632, la invitația regelui Charles I, Van Dyke se duce în Anglia, devine "principalul pictor în serviciul măreției lor", primește titlul de nobilime și lanțul de aur al cavalerului. Visele lui devin realitate. Cu puțin timp înainte de moartea sa, datorită unei căsnicii cu Mary Rutven, tânăra servitoare de onoare a reginei, Van Dyck face parte din rândurile aristocrației engleze. El scrie multe portrete ale regelui, reginei și copiilor lor; onoarea de a se prezenta la el este căutată de întreaga societate superioară.

Numeroase portrete (Philip Wharton, 1632, Muzeul Metropolitan, Thomas Wharton, la sfârșitul 1630 Hermitage ;. George Digby și William Russell, cca 1637 colectie Spencer, Althorp ;. Arthur Goodwin, 1639, o colecție de Ducele de Devonshire, Derbyshire) , recreând atmosfera curții engleze, aristocratismul înalt al imaginilor este combinat cu rafinamentul lor emoțional. Originalitatea de design este diferit portret al lui Carol I (cca 1635, Luvru.): Principii de imagine din față a arătat aici, ca și în cazul în care relaxarea într-o interpretare mai intimă, regele este descris într-un peisaj în pose elegant, casual, în spatele unui funcționar deține un cal pur sânge. În general, cu toate acestea, un portret oficial al perioadei de limba engleză, dobândirea caracteristicilor unei reprezentări rece, decorațiuni exterioare, nu apar accesorii simbolice și alegorice.

Potrivit scriitorului francez Roger de Peel, „Van Dijk a creat un număr incredibil de portrete pe care la început a lucrat cu mare grijă, dar încetul cu încetul a început să se grăbească și să scrie în grabă.“ Bazat pe povestea unui prieten de Van Dyck Köln bancher Eberhard Jabach cunoscut faptul că a lucrat la o serie de portrete, cu clientul în mai puțin de o oră pe zi și lăsând executarea de îmbrăcăminte, arme, accesorii, ajutoarelor de fundal.

În Antwerp. Ultimii ani de viață

În timpul său de la instanța de limba engleză, el a revenit de două ori la Antwerp, a scris un portret al funcționarilor primite de la Antwerp Guild of titlul de „decan onorific“, care a fost anterior acordat numai pentru Rubens, iar după moartea lui Rubens în 1640 a încercat să-și termine mari picturi istorice pentru spanioli Regele Filip al IV-lea. În ultimii ani, viața lui Van Dyck a fost capturat de către un proiect ambițios de lucrări decorative pe scară largă - tapiserii ciclu de Palatul Whitehall din Londra, picturi principale galerii ale Luvru, care a făcut două călătorii la Paris. Cu toate acestea, după ce a eșuat în aceste planuri, artistul dureros sa întors la Londra și a murit în curând. Conform voinței sale, el este îngropat în catedrala din Londra a Sf. Paul.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: