Tastele rapide: ← Fotografia anterioară → Fotografia următoare
Deplasați-vă în altă țară cu privire la cetățenia dumneavoastră. Și imediat un reflex al celor neobișnuite - întrebări despre caracterul național. El, al altcuiva. Întrebări despre ideea acestui personaj ca atare. Compararea propriei experiențe culturale cu o altă experiență bruscă devine nu doar o temă importantă, dar dominantă, un reflex obsesiv al dialogurilor, dar și o modalitate de a se instala într-unul nou. Inevitabil.
Cu toate acestea, nu toți fotografii emigrați decid să investigheze în mod direct natura conceptului de "caracter național". Nu prin fixarea unor practici și tradiții locale distincte vizuale, ci prin studierea naturii "interne" a poporului. În general, motivul este clar: este prea ușor să intri în stereotipuri, este prea greu să găsești o abordare originală a subiectului.
Cartea Layafeld este o sursă importantă pentru Riid. Fotografia nu doar citează fragmentele ei, dar împrumută și structura și numele secțiunilor. Ediția "Fapte și aspecte ale vieții germane" este împărțită în 10 capitole care constau dintr-un număr de subcapitole. Fiecare capitol începe schiță, istorie, personaj real, și continuă reflecții adiacente care contribuie la înțelegerea caracteristicilor naționale germane, care au fost menționate în povestea principală, precum și atinse subiectul integrării americani în viața germană. Titlurile capitolelor și subcapitolelor sunt citite ca versuri:
"MR EPSON, profesor-tramp sau o piatră de rulare cu mușchi nu va depăși
Toate cele 10 de caractere (precum și „podpersonazhi“) cu caracteristici ale țării lor, uneori completate proverbe, adăuga până la un set de caractere absurde ale piesei. Un tată mort, un păcătos vechi, un om uitat. Mai mult, și în această listă va exista un loc pentru cântăreața cheală și ucigașul altruist Ionesco. În spatele fiecărui erou magic Layafelda se află poveste cel puțin incredibil: în „tată mort“ un om merge într-o grabă modul în locul greșit, se bate Express, și o văduvă cu mulți copii penalizate serios pentru faptul că fostul ei soț a încălcat legea.
Riid copiază numele secțiunilor Layafeld, regrupându-le în mod liber pentru "Real germani":
- Caracterul german: un păcătos vechi; omul care se laudă.
- Femeile germane: vrăjmașul văduvei; femeie tristă.
- Oameni germani: tată mort; o persoană teribil de suferindă.
- Germania și America: un deținut, deși nevinovat; cetățenie nevăzută.
Este interesant faptul că consulul american a trecut de la personaje specifice la generalizare. „Caracter german“, „femeile germane“, „Bărbații germani“, „Germania și America“ - toate numele subcapitole, în timp ce titlurile capitolelor - numele poporului, de altfel, este întotdeauna scris cu majuscule. Iacovul face tocmai contrariul și merge în numele de la general la particular. Fotograful depersonalizează în mod intenționat "caracterul german", scapă de ideea cazurilor sociologice, pe baza cărora se poate generaliza. La Layafelda în spatele "feței" există o istorie concretă, un caz în singular. "Fața" lui Reid este "fețe", numeroase clauze fără nume - portrete în sus. În imediata apropiere a persoanei, "personalitatea" nu este încă discernată - acestea sunt împiedicate de o umbra sau de ochelari de soare. În plus, imaginile pe scară largă, așa cum au fost, sunt imprimate înșelător de foarte mici și aproape pierdute în mijlocul hărții albe. Separate de afaceri sau cărți de identitate, independente sunt doar particule ale puzzle-ului, care, desigur, nici numele, nici post, nici, în general, naționalitatea nu discriminează.
De obicei, hărțile își diferențiază legătura cu jocul, manipularea, schimbarea combinațiilor, misticismul, riscul. Cu toate acestea, cărțile lui Reid sunt speciale. Ele sunt numerotate ca pagini. Dacă îi amestecați, legătura dintre capitole se va prăbuși, iar mozaicul fețelor va deveni permanent haotic. Vizitatorul este forțat să treacă cărțile ca o carte. Acest lucru dă un efect destul de ciudat: obiectul intenționează instinctiv să facă niște acțiuni - acest lucru este solicitat de unități libere, individuale, un set de "documente", precum și de cunoașterea contextelor funcționării sale. Dar structura istoriei te păstrează ostatică. Ceea ce este simțit și realizat ca mișcare (atât mintea cât și corpul) este forțat să rămână static. Ce sa întâmplat cu organizarea germanilor?
În plus față de text - povestea exclusivă a lui James Reed a ceea ce poate fi legat de fotografii tip pașaport cu imagini de rase de caini pe calendar, ceea ce arata ca John Cage, și în modul în care mai multe etape de dezvoltare a proiectului a trebuit să treacă prin pentru a obține o „germani adevărați“.
"M-am întâlnit pe stradă cu trecătorii, care mi s-au părut cei mai" adevărați "germani. Am vrut să-mi explorez propriile instincte nedezvoltate din ceea ce pot să închei despre oameni prin felul în care arată când le văd pentru prima dată. Ironia a fost că mai mulți dintre oamenii pe care i-am oprit nu erau germani, ci erau, ca mine, americani. Poate că Frankfurt nu este cel mai bun oraș pentru astfel de experimente, deoarece o mare parte a populației sunt străini care nu au un background german.
Am dorit ca portretele să se asemene, în același timp, cu fotografii formale pe pașaport sau acte de identitate, și în același timp au fost făcute într-un cadru "natural". Îmi place copacul și frunzele în fundal. Acest context îmi amintește de poze haioase de pisici și câini pentru calendare ieftine sau cărți cu rase de câini. Sunt atras de astfel de imagini. Paradoxal, în ele totul este perfect din punct de vedere tehnic: atât expunerea, cât și alegerea obiectului, adâncimea câmpului și orice altceva. ID-ul fotografiei este, de asemenea, foarte interesant, mai ales în Germania, unde nu aveți voie să zâmbiți pe imagini. Cred că în America nu s-ar fi întâmplat niciodată oamenilor să stabilească această regulă: sunt prea încrezători și ar crede că arată prea deprimat în imagine în drepturile lor de automobile.
De ce am folosit hărți? Am vrut ca obiectul să devină joc. O parte importantă a acestui proiect - critica unor cărți foto ale altor fotografi care vin la cutare sau cutare țară pentru câteva săptămâni sau ceea ce se întâmplă mai des, ei vin înapoi în același loc timp de mai mulți ani, și în cele din urmă a publicat o carte intitulată „Vietnam“ sau „Provincial Rusia ", constând din propriile poze. Părea întotdeauna ridicol pentru mine. Este ca și cum ai spune: "Știu cu adevărat inima și sufletul acestui loc, iar fotografiile mele arată acest suflet". Același lucru se face și în textul lui Layafeld, inclusiv de aceea l-am ales. Am decis să repete truc, ci de a publica un proiect în așa fel încât forma de rezultate „cărți“, a subliniat absurditatea problemei. "
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: