Cu ceea ce mănâncă melodrama, scrii note

În opinia mea, melodrama este mâncată nu numai cu popcorn, lacrimi și mâncare. Să încercăm să ne dăm seama ce fel de gen este asta - melodrama.

Mai întâi de toate, să acceptăm că deja cunoașteți definiția clasică a conceptului de melodrama. Acum vom fuma, vom turna cafea si vom uita pentru o perioada de timp despre literatura si teatru.







Să încercăm să înțelegem ce melodrama pe ecran (un cinematograf sau un televizor - nu este esența încă). Sau, cel puțin, ce înseamnă această idee producătorilor (adică clienții direcți ai dramaturgilor). Iar producătorii, după cum știți, sunt siguri că știu gusturile, nevoile și aspirațiile mătușii și bunicului Vasili. Cu această certitudine, noi, scriitorii "noi liniștiți", va trebui să ne descurcăm.

Acum așteptați o mulțime de scrisori scrise în clinică și în absența Internetului.

Profesorul meu de literatură modernă a recomandat să nu scrie despre ceva ce nu înțeleg bine. Acest lucru este sigur de a scrie despre alții. Da, este, dar procesul de scriere personal mă ajută să rezolv subiectul dificil. astfel încât genul de melodrama se va întoarce de mai multe ori.

Deci, melodrama, care pentru mine este la fel de misterioasă ca șansa de radio sau ziarul despre ziarul despre viața stelelor.

Cinci reguli ale personajului principal

1. Eroul - sărac, persecutat, dezbrăcat pe o stâncă înaltă.
E singur în vântul înghețat. Scopul lui la început pare privitorului imposibil de atins. Dar eroul învinge toate obstacolele și atinge scopul.
2. Scopul eroului este întotdeauna același și nu se schimbă pe tot parcursul scenariului.
Există patru obiective, dintre care puteți alege:
- mântuirea;
- Dragoste;
- răzbunare;
- bani / avere.

Obiectivele sunt întotdeauna personale. Eroul nu poate lupta pentru patria sa, nu poate merge în Cuba să facă o revoluție, nu poate să răstoarne Guvernul provizoriu, să emită un decret privind pacea, eroul principal nu poate avea astfel de obiective. Desigur, el poate face orice în cadrul acțiunii (lupta pentru patria sa, pentru libertatea Cubei, pentru drepturile lucrătorilor), ci numai pentru a-și atinge scopul personal.

Un scenarist bun încearcă să reducă oricare dintre obiectivele pe care trebuie să le iubească. Cu alte cuvinte, un scenarist bun, de regulă, are scopul de LOVE (unui om, nu în patria sa, nu în orașul său natal, birches sau penate).







Scena scenariului se termină atunci când eroul își determină scopul (sau spectatorul determină acest scop, iar eroul declară un scop fals și vede mai târziu).

3. Eroul trebuie să aibă un defect al morții (adică un defect care este mortal, imposibil din punctul de vedere al celorlalte personaje, acesta este un defect cu care eroul nu mai poate trăi așa cum trăia el).

4. Eroul nu este de acord cu nimeni. Încă o dată, pentru dezbateri: niciodată și cu oricine.

5. Eroul îndeplinește numai acțiuni fatete (ireversibile).

Aceste reguli sunt absolute și indestructibile. Dacă vrei să spargi chiar și unul, vei pierde.

Horror gen simplu și dificil. Doar pentru că vă puteți simți liber să împrumute subiecte gata, și dificil pentru motivul că aceste teme vor trebui să fie interpretate (dovedesc că nu au nevoie de acrobatie din păcate, astăzi în familie TV dramă săpun), la cel mai înalt nivel.
Revenind la comparație cu opera, voi spune că în melodrama nu este atât de important ce (complot), dar CUM (toate mise-en-scene, replici, detalii). Este în melodrama mult depinde de munca regizorului și a actului. Deci, scenaristul ar trebui să spună o poveste simplă, astfel că actorii erau interesați să joace și directorul dorea, chiar aș vrea să trag. Sarcina pentru ziua de azi este practic imposibil de imaginat.

La întâmplare și la întâmplare, îi aduc pe câțiva dintre cei care au venit (cei care au venit în minte) exemple:

"Pretty Woman". Un exemplu clasic de "Cenușăreasa". În această imagine plictisitoare cunoscători de melodrama să acorde atenție actului și muncii a numeroși artiști. Da, sunt niște gaguri bune acolo, dar vom lăsa o discuție despre gaguri pentru următoarea conferință.

Încă o dată: în melodrama, povestea în sine nu este importantă, ci interpretarea și interpretarea celor deja cunoscuți. În melodrama, orice cravată ne duce imediat la faimosul final.

Din ultimele noastre tablouri mi-a plăcut "oameni neadecvați". Despre ei mai tarziu ***, acum voi spune doar ca in acest film, literalmente fiecare scena si aproape fiecare cue lucreaza pe tema dragostei. Din fiecare cadru, din fiecare mișcare a caracterelor, noi linii melodramatice ne apucă și ne arată sincer dificultatea primului pas, dificultatea unei simple apropieri umane.

* "Dacă vrei să spargi chiar și unul, știi, vei pierde" - nu sunt sigur, poți și trebuie să te desparți și să câștigi. Articolele rămase vor încerca să discute în viitorul apropiat, dar pentru moment subiectul următoarelor articole este melodrama.
** Terenul, complotul, expoziția - îmi amintesc întotdeauna să fac un mic vocabular de termeni profesioniști. Este necesar nu pentru Ponte, ci numai pentru înțelegerea reciprocă, așa cum se întâmplă adesea că, în mod simplu, unii dintre ei își fac propriul sens. Este necesar un glosar dramaturgic.
*** "Oameni inadecvați" - critica este un lucru nerecunoscător, dar acest film - încercând să înțeleg genul de melodrama - voi încerca să discut mâine sau după-mâine.







Trimiteți-le prietenilor: