Conceptul general de stil
Impactul estetic al operei asupra cititorului se datorează tocmai prezenței stilului. Ca orice fenomen estetic semnificativ, stilul poate provoca o controversă estetică; în termeni simpli, stilul poate sau nu poate fi plăcut. Acest proces are loc la nivelul percepției cititorului primar. În mod firesc, evaluarea estetică este definită ca proprietățile obiective ale stilului și caracteristici ale conștiinței percepe, care, la rândul lor, cauzate de o varietate de factori: proprietăți psihologice și chiar biologice ale individului, educația, experiențele estetice anterioare, etc. Ca urmare, diferite proprietăți de stil stimulează în cititor, fie emoție estetică pozitivă sau negativă: cineva ca stilul de armonice și nu le place dizarmonie, unii prefera luminozitatea și strălucirea, și cineva - un sistem de siguranță calmă, unii oameni ca și în stilul de simplitate și transparență, pentru cineva dimpotrivă, complexitate și chiar confuzie. Acest tip de evaluare estetică în percepția primară de natural și legitim, ci pentru înțelegerea stilului insuficient. Trebuie luat în considerare faptul că orice stil, indiferent dacă ne place sau nu, are o semnificație estetică obiectivă. Înțelegerea științifică a stilului și se numește în primul rând această importanță pentru a dezvălui, dezvălui; arată frumusețea inimitabilă a unei varietăți de stiluri. Dezvoltarea conștiinței estetice este diferită de nedezvoltate în primul rând, care este capabil să evalueze frumusețea și frumusețea cel mai mare număr de fenomene estetice (care, desigur, nu exclude prezența preferințelor individuale de stil). În această direcție, și ar trebui să dezvolte munca pe stilul în predarea literaturii: sarcina sa - pentru a extinde gama estetica de elevi, preda simțul estetic și armonia stilului lui Pușkin, și stilul Block dizarmonie, stil romantic și luminozitatea Lermontov reținut simplitatea stilului Twardowski, etc.
După cum sa menționat deja, stilul este o expresie a integrității estetice a operei. Aceasta presupune subordonarea tuturor elementelor formei unei singure regularități artistice, prezența principiului organizator al stilului. Acest principiu de organizare pătrunde întreaga structură a formei, determinând caracterul și funcția oricărui element. Astfel, în romanul epic al „Razboi si Pace“ Lev Tolstoi principalele principii stilistice, legile de stil devine un contrast, opoziție distinctă și ascuțite, care este pus în aplicare în fiecare „celulă“ a lucrării. Declarată deja în titlu, contrastul acționează apoi ca principiu organizator al compoziției, al lumii descrise și al formei de vorbire. Compozițional, acest principiu este încorporată într-o asociere constantă de imagini, în opoziție față de război și pace, rusă și franceză, Natasha și Sonya, Natasha și Helen, Platon Karataeva și Tikhon Shcherbatov Kutuzov și Napoleon, Pierre și Andrei, Moscova și Sankt Petersburg, natural și artificial, extern și ființa interioară etc. În domeniul psihologiei model stilistic este concretizată sub forma unei lupte interne constante, conexiunea în mintea eroului impresiile opuse ale vieții, în opoziție față de conștient și subconștient contrastante. În principiu pictare stilistic subiect prezentat în luminos, separarea clară a portretelor cu caracteristici de conducere, incoerență în mișcări aspectul și emoționale, în peisaje de contrast (de exemplu, două descrieri stejar), etc. Formele de vorbire sunt, de asemenea, supuse principiului contrastului: fie în discursul de eroi alăturat straturi stilistice eterogene (de exemplu, pentru vorbire, Pierre, Natasha, în parte, prințul Andrew reprezentativi cu formula limbaj sublimă și vorbit), sau o varietate de mod verbal opuse una alteia (opoziția rusă și franceză "Mașină de conversație" în cabina Scherer discurs simplu și natural al lui Pierre etc.); discursul naratorului este distinct separat de discursul eroilor.
Stilul nu este un element, iar proprietatea formă artistică, nu este localizat (de exemplu, elemente sau detaliu scena imaginative), ci, așa cum este difuzat în întreaga structură mucegai. Prin urmare, principiul de organizare al stilului găsit în orice fragment de text, cu textul „punct“ poartă amprenta întregului (acest lucru implică, printre altele, capacitatea de a reconstrui întregul individ supraviețuitor fragmente - astfel încât să putem judeca originalitatea artistică a chiar și acele lucrări care au ajuns noi în fragmente, cum ar fi Assul de Aur al lui Apuleius sau Satyricon al lui Petronia).
În același timp, în textul lucrării există întotdeauna unele puncte în care stilul, conform lui P.V. Palievsky, "iese". Astfel de puncte servesc ca un fel de stil de "tuning furculiță", setați cititorul la un anumit "val" estetic *.
* Vezi asta: Paliyevsky P.V. Declarația problemei stilului / / Teoria literaturii. Principalele probleme în iluminarea istorică. M. 1965. Carte. 3. P. 10.
În Trebuie remarcat arta vorbirii, în primul rând, nominativ, care este necesară atunci când descriptiv pentru a crea o reprezentare completă și exactă a obiectelor și fenomenelor, fără a fi distras de vocea „frumusețe“, și în al doilea rând, relativ lent, pe îndelete și măsurate tempo-ritm, întărind impresia de detaliu, meticulozitatea descrierii imaginii. O proprietate importantă este, de asemenea, o contradicție în care manierele de vorbire diferite se opun reciproc absolut, fără a se penetra reciproc; de asemenea, lucrează la descriptivitate, creând, de asemenea, o imagine de vorbire a diferitelor moduri de viață.
Un alt exemplu este organizarea stilului în romanele lui Dostoievski. Stilul dominant în ele sunt psihologia și contradicția sub forma polifoniei. Respectând aceste domenii, toate elementele și laturile formei sunt orientate artistic. Firește, prioritatea internă peste părțile externe și externe se psychologizes oricum printre piese de artă - sau devin impresia emoțională a eroului (topor, sânge, cruce, etc.), sau reflecta schimbările din lumea interioară (detalii portret). Nu există practic nici un descriptiv. De obicei, ele nu sunt detalii-detalii, ci detalii individuale - simboluri, care pot fi în mare măsură psihologic. Transformarea interesantă este supusă complotului. El nu este slăbit, așa cum s-ar aștepta, dimpotrivă, parcela de Dostoievski întotdeauna rapidă și tensionată, plină de suișuri și coborâșuri. Dar nici unul din romanul poveste Dostoievski nu valoare autosuficienta, funcționează pe psihologie și raznorechie: acută situații de urgență, problema care apar în cursul parcelei, destinat în primul rând pentru a provoca reacția ideologică și emoțională a personajelor, și pentru a stimula activitatea lor de vorbire ideologică. În compoziția românilor, un loc fără precedent este luat de discursul direct al eroilor, atât externi cât și interni. Principiul polifonie este pus în aplicare și natura narațiunii: cuvântul naratorului ca proactivă și stresantă, ca cuvântul erou, și, de asemenea, „deschis“ la o limbă străină, un indicator a ceea ce poate servi în primul rând ca utilizarea activă a acestei forme narative ca discurs dublu indirectă. Astfel, proprietățile dominante determină direct acele legi prin care elementele individuale ale formei artistice sunt combinate în stilul unității estetice.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: