Temperaturile, indiferent de compoziția sa, necesită sol mai mult sau mai puțin dens. Tempera galbenă, care are loc în principal în pictarea în șevalet, necesită nu numai un pământ dens, dar și delicat.
În vremurile vechi, grundul materialului acoperit cu tempera a fost realizat diferit, în funcție de proprietățile sale și de semnificația picturii în sine. Uneori, materialul destinat tempera era acoperit doar de două ori cu o soluție de lipici fierbinte, așa cum a raportat Vasari, și acesta a fost sfârșitul tratamentului. Arborele a fost întotdeauna acoperit cu un strat mai mult sau mai puțin gros de sol alb; uneori înainte de aplicarea solului pe copac a fost lipită o panza rară, de la pictorii ruși icon icon numiți "povoloki". Scopul acestuia a fost acela de a proteja pictura și solul de apariția crăpăturilor din copac și a altor accidente.
Agentul de legare al solului a fost, de obicei, clei de animale; destul de des, cu toate acestea, utilizate în același scop și pastă de făină. Alte părți componente ale acestuia au fost gipsul și creta. Uneori, conform datelor din tratat călugăr Dionisie, straturile superioare ale solului pentru a le negocia o densitate mai mare au fost preparate cu emulsia de clei, ulei de in și săpun.
Potrivit lui Chennino Chennini (capitolele din tratat 13-21), pregătirea tablelor, a continuat după cum urmează.
Pregătirea unei soluții de lipici pergament de o asemenea densitate încât proba între palmele mâinilor le lipi, se toarnă într-un vas, umplând ultima la jumătate; Apoi apa a fost turnată în cantitate de 1/3 din capacitatea sa, iar cleiul diluat în acest mod a fost aplicat fierbinte pe copac. După uscare, a fost lipit încă de două ori (uscare de fiecare dată) cu o soluție groasă de adeziv. Apoi benzile vechii pânze au fost lipite pe caneluri, iar placa a fost uscată timp de două zile.
Înainte de aplicarea grundului, placa a fost răzuită cu un cuțit, îndepărtând toată rugozitatea. aplicat în continuare constând dintr-un purificat și cernut gips măcinat grosier, care a fost triturat cu o soluție de adeziv de pe placă și aplicată pe o mare stive de bord plat. Același gips diluat cantitate mare de apă fierbinte, apoi se aplică pe placa cu o perie de mai multe ori, iar placa a fost lăsată să se usuce timp de 2-3 zile, după care a fost răzuite și nivelate cu un cuțit. Amorsarea ulterioară a fost deja făcută cu gips fin. La aceasta a fost luată în cele mai bune bulgări de gips, este de asemenea folosit pentru aurire, bine umezită cu apă și fin triturat cu placa, și apoi adunat într-o cârpă, înmuiată pentru a îndepărta apa și numai apoi amestecată cu soluția adezivă, care a fost utilizat pentru primul primer. Aici au acționat în acest fel: gipsul presat a fost tăiat în bucăți mici și turnat într-o oală în care a fost turnat și adezivul. Amestecarea adezivului cu ipsosul, vasul a fost pus în foc (într-o baie de apă), având grijă ca lichidul să nu fiarbă. Grundul lichid a fost aplicat pe placă de opt ori și a fost egalat pentru prima dată cu palma mâinii pentru ao conecta mai bine la stratul inferior al solului; munca ulterioară a fost efectuată cu o perie, care a fost condusă de fiecare dată într-o direcție nouă și a permis oarecum să se usuce stratul anterior de sol. La sfârșitul acestui al doilea primer, care este sigur să se încheie în aceeași zi (în cazul în care locul de muncă necesar a fost efectuat, chiar și pe timp de noapte, care a fost făcut în scopul de a realiza cel mai mare legătura între straturile de sol), placa a fost uscată la temperaturi obișnuite, timp de cel puțin două zile. A terminat acoperit cu grund cu o pulbere de cărbune fin tampon a fost măcinat și apoi skoblilom metalic direct, îndepărtarea carbonului care facilitează realizarea unei suprafețe plate.
Plăcile mici au fost pregătite de 2-3 ori cu gips fin.
Soiul astfel pregătit, conform lui Chennini, era alb, ca laptele, și neted, ca fildeșul.
Metoda descrisă de amorsare a fost practicată, se pare că în toate școlile de pictură ca sud și de nord, și destinate pentru aceleași lucrări în tempera și ulei. Pe ipsos sau creta sol suprapuse de frunze, uneori, de aur, care este aplatizat într-o placă subțire, cu toate acestea, este mult mai gros decât frunza de aur de azi.
Mai jos este una dintre retetele solului - "levkas" de pictori rusi - pictori de icon din secolul XIX.
O placă din lemn uscat de tei sau arin este lipită mai întâi cu un singur lipici, după care un material rare numit seceră este lipit pe un copac. Pentru a forma solul, se ia o parte din adeziv, care este crescut în 6 părți de apă.
Apoi, în soluția adezivă este turnată miere topită încet o cantitate care formează o masă groasă de sol adeziv, în care, după amestecare temeinică spatula sale de lemn, acesta din urmă ar putea sta în poziție verticală, aproape fără nici un ajutor din afară.
Soiul astfel format este aplicat pe placă cu o spatulă largă în multe feluri. La uscare, solul este din nou umezit cu apă și în această formă este măcinat cu piatră ponce. Apoi, pentru a da o suprafață mai fină și mai fină, măcinarea se reia în condiții uscate și se realizează folosind hârtia de măcinat cu cele mai fine numere.
Levkas, compilat pe baza acestei rețete, este impecabil numai dacă se utilizează cele mai bune soiuri de lipici pentru tamplarie, care sunt complet insolubile în apă rece. Dacă această condiție importantă nu este respectată, gesso va fi în mod inevitabil acoperit cu fisuri.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: