- La dracu, unde altundeva! răspunse el râzând din toată inima.
- Asta e fericirea! exclamă fata. "Și am crezut că este Buenos Aires."
- Aproape toți cred că așa, - a spus eroul nostru, - din cauza acestui cămăși.
Înțelepciunea antică spune că în fiecare nebunie are propria logică. Acolo ea a fost, și în conversația de mai sus. Pentru că în epoca noastră luminată și barca mecanizate Charon transformat într-o navă uriașă, iar distanța dintre Pământ și Iad după cum a demonstrat convingător pentru cititor - o, Haronovy „pasager“ considerabil este logic să se concluzioneze că a traversat oceanul; și Buenos Aires le plia deoarece pentru cele mai multe dintre ele este cu adevărat paradis prelstitelnomu echivalent - un fel de vis albastru de Ostap Bender pe Rio de Janeiro, în cazul în care toate purta pantaloni albi: Trimite opțiune - fericire vulgar. Și Rosie, prin natura străină idealuri vulgare destul de natural, mulțumit de faptul că nu a aterizat în Buenos Aires: un iad pentru ei preferat. Puteți vedea că totul este interdependente si urmeaza unul de altul, așa cum există o fantezie lume nebuna kolerovskogo narativ de propriile sale legi, nu mai puțin stricte decât legile lumii reale, chiar dacă acestea operează adesea pe principiul oglinzii - cu semnul opus, după cum, spune în poveste „la jumătatea drumului spre iad“, în cazul în care peste scara rulantă în iad etaleaza „naoborotnoe“ tablou de bord „Stai partea greșită.“ Și universul fantezie romane Collier de multe ori nu sunt doar dezvăluie și își exprimă realitatea cu incoerențe sale absurde, dar esența este aceeași realitate, dar văzută din perspectiva neconceput și necesită o evaluare foarte diferit. Deci, dracu 'ca două picături de apă similare suburbie rezidențială gri a unui oraș industrial mare (în acest caz, Londra), din ceea ce este asimilarea cititorului de mână să prezinte la concluzia că suburbie a ceva și au Iadul cel mai natural ( „Diavolul, George si Rosie“).
Ușurința cu care coexistă, amice, realitatea interpenetrare și a identificat și fantasmagorie, probabil cea mai remarcabilă caracteristică a modului de creație a scriitorului englez John Henry Collier Noyes (1901-1980), a cărui biografie literară nu este lipsit de natura sa paradoxală a cunoscut, care a menționat moștenirea lui relativ mică. El a fost născut într-o familie de intelectuali, du-te în cercuri ale societății de mare, a primit o educație excelentă la domiciliu, a început să fie tipărite pentru publicații private sau mici circulație. Pentru o lungă perioadă de timp (20-30 de ani), editat secțiunea poezie al revistei „End Time Tide“ au circulat în principal în eșalonul superior al intelectualității umanitare.
Într-un fel, Collier a fost o figură cosmopolită. Chiar înainte de război, a vizitat Hollywood-ul, unde a colaborat cu succes ca scenarist de la mijlocul anilor 1930 (ultimul său scenariu se referă la cel de-al 60-lea). În 1940 sau 1941 a plecat în SUA, la un sfert de secol după război sa mutat în Franța, apoi sa întors în patria sa, unde a murit. Pe toate datele obiective, el, prin urmare, a aparținut unui cerc rafinat de scriitori "de mare viteză". Cu toate acestea, el nu a fost scriitor "pentru cei aleși".
Un motiv pentru popularitatea de povestiri Collier, cred, este că, în lucrarea sa a fuzionat romanelor americane ale școlii engleză și. Condensat grotescă Poe, „umor negru“ fantezii A. Beers, tonul deadpan și nepredrekaemye salturi finaluri tipice de O. Henry, la Collier, suprapusă pe o atenție tipic englezesc nou la mediul fizic de caractere, moralizator tendință, abilitate comedie de maniere, de multe ori transformarea într-o satira la adresa moravurilor și paradoxală „harping pe“ de zi cu zi, cu exteriorizarea de clisee, stereotipuri și modele de comportament și de gândire, care a făcut strălucit Oscar Wilde sau mai contemporan Co Liera Aldous Huxley.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: