Armeștii din trecut erau siguri că armele urâte și soarta ar fi nefericite. Probabil, această afirmație este corectă. În ceea ce privește armele de turnare, calitățile lor estetice s-au datorat în primul rând cerințelor cele mai stricte prevăzute în decretele regale. Petru I, care nu ar fi putut fi cunoscute pentru a vorbi indicii, și a scris: „Și dacă vrăjitori uchnut arme se toarnă Krivorotov și cu tot felul de ohulkami fi să fie spânzurat.“ Cum să nu înțeleg! Expirat, în timp ce beau - cu sens, cu senzație, cu aranjament ...
Maistrii au fost întotdeauna foarte apreciați în Rusia, iar munca lor a fost înconjurată de un zid dens de mister și misticism. Nu este o glumă - să fii angajat într-o afacere care depinde de capacitatea de luptă a patriei, de destinele omenești și de propria persoană. Funcția „Lietz“ ca pe vremuri se numea meșteri arma, a fost ereditar, ceea ce un exemplu - dinastia glorioasă a Bulgakov, Krechetnikov, Chokhov.
Fiecare maestru cunoscut merita sa și păstrat secretele sale profesionale în secret, obtinerea departe de intelepciunea conventionala dintre Gunners expresie curioasă: „Ia-o gaură, Supuneți de bronz ei și pentru a obține arma“ Asociat cu conversie mister de metal într-un instrument de moarte, nu numai că a posedat o familie armurier rețete mulaje și stilul original de performanță. Pentru a crea astfel de arme formidabile și monumentale, nu mai era necesar să ai abilități artizanale, ci o adevărată cunoaștere universală. Fiecare luptător a fost, în același timp, un designer, un topitor și un specialist în stabilirea cuptoarelor. A trebuit să cunoască matematica, fizica și chimia pentru a face calculele necesare; să formuleze compoziția aliajelor și să judece gradul de pregătire a metalelor. Și în cele din urmă, el a produs în mod independent formulare speciale pentru inscripții, ornamente și ornamente, ceea ce, la rândul său, la obligat să aibă un gust artistic și abilități corespunzătoare.
Bineînțeles, o astfel de școală de profesioniști nu putea să apară peste noapte și prin cel mai înalt edict. Originile sale erau arta seculară de turnare a clopotelor de bronz din templu, în care tehnologiile originale și tehnicile decorative s-au dezvoltat de mult timp. Cu toate acestea, într-un stadiu incipient al producției de arme de artilerie care au creat așa-numitele „saltele“ (de la „tufenk“ turcă - arma), prin aceea că „bagaj cultural“ nevoie specială a apărut. Sferele "saltelelor" au fost legate de benzile forjate de fier și legate prin cercuri de fier ca un butoi. Astfel de tunuri au fost, de asemenea, excesive și nesigure - erau adesea rupte la primul volei, incapabile să reziste la presiunea gazelor pulverulente. De la mijlocul secolului al XV-lea, butoaiele de arme au început să fie turnate din bronz, iar apoi tehnica de turnare împrumutată de la clopotele maeștrilor a fost utilă.
Până la mijlocul secolului al XVI-lea design-tun a fost îmbunătățită prin două mai multe detalii funcționale - capse și vingradom. Staples (ei „delfin“ și „urechi“) au fost plasate în partea superioară a tijei și servind pentru a ridica arma pe căruciorul arma și vingrad (Burr, bump) - ingrosat tijă în țeava unei plăci - este aplicată diafonia verticală și să se mute tunurile de situația de luptă în domeniu și invers.
În ciuda faptului că forma acestor elemente au fost clar cauzate de o funcție care nu a oprit turnătoria de a le transforma în ornamente decorative sub formă de ornamente vegetale și animale bizare - grifoni, pește ciudat, dragoni, etc. Se poate părea că toate aceste figuri și bucle au fost create din motive de frumusețe, dar de fapt au ajutat la obiectivul cât mai exact posibil.
În ceea ce privește tehnologia turnării, bronzul din bronz a fost prezentat cu cerințe ușor diferite față de clopot. În ea, maeștrii căutau o combinație de duritate suficient de mare cu vâscozitatea necesară. Rezistența la uzură, densitatea maximă de turnare, rezistența la coroziune - lucruri considerate date pentru armele de luptă, dar pentru acele momente nu sunt foarte ușor de atins. Prin numeroase încercări și erori lituanienii au găsit raportul optim dintre metale: cupru 89-91% și staniu 9-11%. Cannon bronzul se topește în cuptoare deschise topite cu cărbune. Metalul topit este agitat continuu, iar când temperatura a ajuns la 1100-1500 0C, turnat într-un curent subțire în formă de argilă finisată - gaura de bronz supradezvoltat, care, în general, în concordanță cu Board Pushkarsky umoristic.
Și pentru armești este o precizie extrem de importantă a modelului. Arăta astfel: bastonul era înfășurat într-o frânghie de in, apoi acoperit cu argilă, iar în partea de sus cu ceară topită. Pe stratul de ceară s-au aplicat toate decorațiile și inscripțiile din stuc (și ceara) realizate în imaginea oglindă. După aceasta, ceara a fost acoperită dens cu grăsime și acoperită din nou cu un strat gros de lut. Când lutul se usucă bine, vrăjitorii au scos cu grijă frânghia și apoi tija.
În jurul piesei de lucru s-au aprins focuri. Sub influența temperaturilor ridicate, ceara a fost încălzită treptat, iar monolitul din lut dobândise puterea pietrei. S-a dovedit o matriță gata preparată, care a fost întărită cu benzi de fier. Tocmai în centrul mucegaiului cu mare prudență sa instalat miezul de fier - a ocupat locul viitorului canal trunchi. Dacă tija a fost instalată într-un mod strâns, pereții pistolului s-au dovedit a fi neuniformi în grosime și o astfel de arma ar putea exploda în timpul tragerii. Apoi, metalul topit a fost turnat în matriță și, atunci când sa solidificat, forma a fost spart, extragerea unui porc de la ea. În acest produs semifabricat mai exista încă o gaură pilot, care a fost forată mai târziu. Tunul a fost curățat de influxul de bronz, modelul fiind lustruit și lustruit. Pe baza unei singure forme, a fost posibilă distribuirea unei singure scule și de obicei a durat un an și jumătate până la fabricarea ei.
Arma fabricată trebuie să fi trecut testul. Ea a fost acuzată de taxa maximă, iar comandantul a făcut trei fotografii. Există cazuri când un pistol prost făcut a fost rupt în bucăți, iar comandantul a dispărut. În cazul în care testele au avut succes, a fost plasată o marcă specială pe turelă - semn că arma a fost acceptată pentru serviciul public.
Stilul individual al lucrării maestrului sa manifestat, în principal, nu în procesul de turnare, ci la etapa de modelare a modelului. Armeștii nu au cunoscut standardul și nu au repetat niciodată probele altor persoane, ci și pe al lor. Armele gata făcute diferă nu numai în decorarea exterioară - aproape toate caracteristicile lor de luptă și tehnice depindea de voința și cunoștințele comandantului. La propria sa discreție, el a stabilit lungimea, grosimea, calibrul pistolului, contururile sale exterioare și, bineînțeles, caracterul decorului. Atribuirea unui anumit nume pistol luxuriant ( „Gamayun“ „Asp volatil“, „onager“ „Bare“, etc.), maestru astfel subliniat că este unul și numai.
Cu toate acestea, este tocmai această unicitate a devenit un obstacol concret pentru dezvoltarea în continuare a artilerie, deoarece pentru fiecare pistol necesar un nucleu special care sa întâmplat în campaniile ușor de confundat, fără abilități speciale pentru a menține.
"Nu este necesar să se dea numeroase nume tunurilor, așa că mărimea nucleului ar trebui să funcționeze pentru a învăța", se spune în decretul lui Petru din 1701. "Multe tunuri au o mare diviziune și, deși multe tunuri au aceleași nume, ei trag însă cu diferite nuclee". Tsar a ordonat ca de acum înainte tunurile să fie făcute exclusiv în conformitate cu desenele - o lungime, o greutate și detaliile "să nu fie mai mult sau mai puțin desemnate". Din acel moment tunari au fost necesare înainte de începerea lucrului face un desen detaliat al cilindrului, care este aprobat personal gosudarom, precum și estimări și nota explicativă la ea, așa-numitul "Un basm".
Toată artileria de la Petru a fost împărțită în regimentului, de asediu și de cetate, cu până la 50 de ani mai devreme decât în Europa de Vest, a fost creat artilerie cal. Pentru fiecare artilerie, taxele de un anumit calibru și pentru transportul lor pentru prima dată în practica de artilerie au început să folosească cutiile de încărcare.
Pentru toată cultura medievală a fost caracteristic simbolism, poate ascunde în spatele semnul exterior al unui set de valori și semnificații. Prin urmare, întregul caracter al decorului de tun este un sistem de semne vizuale care au efectuat, în primul rând, ca un fel de talisman. Personajele principale ale decor, alegorii noroc, vitejia și dreptatea erau un leu și un unicorn. Spre deosebire de c-le pe țeava pistolului au participat semne de rău și violență - viperă (șerpi construite sau șerpi volatile), lupi, urși și vipere. Păsările asociate cu viața și longevitate, de exemplu, păunul era un simbol al renașterii, sirian ( „Maiden pene“) - fericire cerească, și șoimul, merlin, Humayun și șoim simboliza puterea și rapiditatea. Prin numele acestei faune, maeștrii aruncați de ei erau numiți arme.
Pentru înregistrarea tunurilor au fost, de asemenea, folosite motive heraldice, și de la mijlocul secolului al XVII decorul completează cruce ortodoxă de imagine, care este situată în partea dreaptă a sulița, stânga - bastonul. Unii maeștri erau renumiți pentru talentul lor în imaginea oamenilor. De exemplu, pe partea dreaptă a tunului Tsar deja menționat, există o imagine a țarului Feodor (clientul tunului) în cămăși pline de regalitate care călătoresc pe călăreți. De altfel, numele nu vine de arme de dimensiuni grandioase (lungime - 5,34 m, dimensiuni - 89 cm, greutate - 2400 de lire sterline, sau 40 de tone), și urmează să fie pus pe el fața împăratului.
Deja în secolul al XVI-lea a început o înlocuire parțială a bronzului din fonta, iar după 1700 au fost construite producția de tun aproape de locurile de depozite de minereu - în regiunea Olonets și Urali. Aici au fost realizate atât arme, cât și miezuri, folosind o nouă metodă de formare a obiectelor goale și masive - prin intermediul modelelor detașabile. Deci, în timpul invaziei lui Napoleon, armele rusești erau deja dominate de tunuri din fontă, deși cele din bronz erau, de asemenea, păstrate. Gigantul din fonta din fonta, turnat in 1869 la Fabrica Perm de Fier, a fost superior in multe privinte modelului clasic de bronz instalat in Kremlin. Greutatea sa netă a fost de 2700 poods, iar calibrul a fost de 20 de centimetri. Când casting o astfel de structură tehnică grandios, fondatorii au arătat curaj mare și abilitate extraordinară. Faptul că arma fonta pe un modele eliberabile păcat dezavantaj semnificativ - fier canal trunchi obținut friabil și fragile, ca solidificarea progresat de la exterior spre straturile interioare.
Prin urmare, Role complet schimbat proces: acestea au apă de răcire în interiorul piesei turnate, iar exterioare - izolație termică, balon de legare la pamant (matrițele) în sol. Această metodă asigură prepararea fontă fină și durabilă, cu toate acestea, a fost un conjugat risc imens: pauza de apa prin tija centrală și contactul său cu o astfel de masă imensă de metal lichid ar putea avea loc explozie extraordinară. Cu toate acestea, toate calculele au fost Role precise și turnarea transformat în deplină concordanță cu conceptul: puterea de fier a stratului interior a ajuns la 30 kg / mm2, în timp ce rezistența stratului de mijloc - numai 10 kg / mm2.
Inițial, armele au fost încărcate cu pulpă pulbere - un amestec de nitrat pulbere, sulf și cărbune. Cu toate acestea, deja în secolul al XV-lea din pulpă a trebuit să fie abandonat, deoarece în timpul transportului și depozitării, compoziția sa a fost întreruptă, pierzându-și uniformitatea. Pentru a înlocui acest amestec a apărut o pulbere neagră neagră, a cărei rezistență "provine din căldura sulfului și de frigul de sarepetru". Dar, în afară de aceste pulbere neagră a conținut mai mult și cărbune, și în același document conține următoarele informații: „Cărbune este produsă prin arderea în cuptoare de copt de pin sau de tei, fără ramuri. Piesele fabricate sunt zdrobite cu pâlcuri de lemn, iar apoi masa de pulbere este comprimată în bucăți în vase mici și uscată. Apoi, bucățile se prăvălesc în bucăți mici.
În secolul al XVII-lea, pulberea bulgărească a dat drumul la cereale, ceea ce a făcut-o mai omogenă și a permis reducerea masei de încărcături. Pentru o mai bună siguranță și confort, pulberea a fost ambalată în saci de pânză - capac. De la începutul secolului al XIX-lea, înainte de introducerea armelor zburcate, au fost folosite praf de pușcă cu dimensiunea granulelor de aproximativ 2,5 mm în diametru.
În același timp, s-au folosit bile de tun, primele fiind făcute din fier și plumb din cărămidă și pentru unelte mari - din blocuri de piatră. Începând cu secolul al XV-lea, nucleele din fontă au fost turnate folosind forme de pământ sau metal (înainte de a fi arse, acestea au fost de obicei încălzite în foc). Odată cu apariția navelor blindate la mijlocul secolului al XIX-lea, împotriva cărora cochilia explozivă era aproape neajutorată, ei și-au amintit încă o dată tunurile de turnare. Cu apărarea lui Sevastopol în 1854-1855. împotriva navelor de luptă a folosit cu succes miezul din fontă întărită.
La sfârșitul secolului al XVII-lea, nucleele au fost înlocuite cu cojile explozive - bombe și grenade. Inițial, au fost împușcați doar din mortar cu puț și cu percuție, dar în secolul al XVIII-lea bombe au fost de asemenea folosite la arderea tunurilor. Apropo, cochilii antice se deosebeau doar în greutate: poods - grenade, peste un pood - deja bombe; ambele sunt goale. Puneți-le din fontă, lăsând o cavitate de praf de pușcă și o gaură pentru un tub de încărcare sculptat din lemn. De fapt, tubul de încărcare este o mică cană umplute cu o compoziție lentă de ardere, care, după împușcare, a fost aprinsă de acțiunea gazelor pulverulente.
Dacă vă amintiți „Război și pace“, Tolstoi, este de rupere grenadă a lovit o rană mortală Andrew Prințul Andrew în timpul bătăliei de la Borodino, „grenada, cum ar fi un top, aburind plutit între el și locotenent culcat ...“.
Tunurile erau de asemenea încărcate cu buckshot și shrapnel. Prototipul metoda de arma taxa de dublu a servit mai întâi atunci când arma după miezul „umplute“ Mai mult și roci (roci canistra) sau piesele metalice și cuie (așa-numita „taxa ezhovy“). Mai târziu a fost un "tricot" struguri, pentru care gloanțe au fost folosite, plasate în pungi de in, împletite în sus de frânghii. În secolul al XIX-lea se prefera canistra din fontă și, într-o singură încărcătură, ar putea fi de la 80 la 300 de struguri, amestecate cu rumeguș uscat. Shrapnel este un fel de cartuș cu o încărcătură de pulbere în interiorul unei cochilii metalice și a început să fie ars de la arme cu butoaie zburcate.
Trimiteți-le prietenilor: