Deseori, designerii, care lucrează cu editori de cărți, tind să supraîncărcă munca atribuită lor. Cu toate acestea, majoritatea cărților nu sunt concepute pentru utilizarea abordărilor avangardiste. Principala problemă în designul de carte astăzi nu se datorează lipsei de creativitate - de fapt, obținem mai multă creativitate decât putem folosi. Dimpotrivă, avem nevoie de o performanță de înaltă calitate, iar sarcina designerilor este să învețe disciplina de a executa cu atenție munca de rutină, atunci când creativitatea devine o respirație. Este rutina care determină calitatea finală a lucrării designerului de carte.
Considerații comerciale
Dacă cartea este vândută în principal prin librării, ea are nevoie de o acoperire atractivă. Este de dorit ca cartea să fie mai groasă (datorită densității hârtiei) sau a unui format mai mare și, dacă este posibil, să aibă un număr mare de ilustrații. Dacă aceasta este o ediție cadou, este de dorit ca ea să pară impresionantă și costisitoare, chiar dacă de fapt nu este. Dacă intenționați să vindeți o carte prin poștă, publicația trebuie tipărită pe hârtie ușoară, astfel încât prețul serviciilor poștale să fie mai mic. În cazul în care principalul cumpărător potențial al cărții este o bibliotecă (pe care nu o avem astăzi), aceasta trebuie să fie bine interconectată. Același lucru este valabil și pentru publicațiile de referință.
integrare
Pentru toată importanța diversității, elementele de design sunt în primul rând chemate să servească sarcinilor de combinare a materialului. Informațiile grafice din literatura de specialitate, de exemplu, pot fi implementate pe deplin într-un stil unificat și, astfel, vor fi reduse la un numitor comun. Astfel, vor avea o povară dublă: informează corect cititorul și contribuie la proiectarea generală a cărții. Desigur, nu în orice carte ilustrațiile sunt capabile să reprezinte o serie conectată. Acest lucru implică o sarcină mai complexă, decât de obicei, a soluției de proiectare în ceea ce privește proiectarea publicației în ansamblu.
Ilustrații de carte
Wang Lun a avut curajul să scrie o istorie a artei, fără a arăta cititorului munca artiștilor. În schimb, el a ilustrat cartea cu propriile sale desene. Ediția inițială a lui "Art" (Simon și Schuster, New York, 1937) a fost înfășurată într-o jachetă de praf, care a jucat simultan rolul unei hărți și al unui poster și a demonstrat dezvoltarea artei încă din anul 1200. Scrisori și schițe scrise de mână au descris arta de la "perioada preistorică" până la acele momente în care "stilul imperial" era la modă. "Dacă păstrați această linie de dezvoltare în capul tău", a scris Wang Lun, "nu vei merge prea departe." Paginile de la sfârșitul cărții au ajutat cititorul să creeze o asociere de perioade în artă cu cea a oamenilor din acea vreme.
Industria de cărți a început într-o fază timpurie un nou tip de produs: povestiri pictate. Cele mai multe dintre aceste cărți nu sunt altceva decât benzi desenate; dar unele dintre ele sunt povești destul de semnificative, spuse cu ajutorul desenelor frumoase. Cu toate acestea, benzi desenate înșiși au devenit mult timp respectabili. Editura Universității din California în 1988 a publicat cartea "Corporate Japan", un comic de 313 de pagini despre economia japoneză. În mintea noastră, benzi desenate sunt de obicei asociate cu Statele Unite. Cu toate acestea, în acei ani în care benzi desenate au fost o noutate în Statele Unite, în alte țări au fost deja folosite pentru educație în domenii precum istoria, religia, politica și alte discipline.
În cazul în care desenele ocupă toată sau aproape întreaga pagină, este mai bine să faceți acest lucru fără anteturi și numere de pagini. Dacă hârtia utilizată nu oferă opacitate, pagina cu modelul poate fi lăsată necompletată. În unele cărți, puteți pune toate ilustrațiile pe o singură semnătură, poate, cretă, fără a da vreun text, altul decât semnăturile desenelor.
Editorii tind să creadă că toate semnăturile la ilustrațiile din carte ar trebui să fie numerotate. Acest lucru este foarte convenabil din punct de vedere al aspectului. Dacă textul se referă la imaginea "de mai jos" sau "deasupra", designerul, dezvoltând aspectul, intră într-o dependență neplăcută de fiecare linie de text și trebuie să repetă munca de mai multe ori pentru a face ca această descriere să funcționeze. Dacă textul, să zicem, se referă la "Fig. 5 ", atunci această cifră poate fi plasată în carte mult mai liberă. Semnăturile pentru ilustrații sunt de obicei tipărite într-un font mai mic și mai deschis decât textul principal și, uneori, o altă caractere.
Cărți obligatorii
La un moment dat, editorii au selectat pielea animală ca material pentru acoperirea greu a cărților. Fabric a câștigat popularitate în acest domeniu abia la sfârșitul secolului al XIX-lea. Materialul utilizat astăzi este un bumbac special fabricat. Hârtia a fost folosită în timpul celui de-al doilea război mondial din cauza lipsei de țesut.
Pentru a proteja partea de sus a paginii de praf și murdărie, aceasta poate fi vopsită. Este mai bine să alegeți o culoare, combinată cu culoarea frunzelor.
Broșurile din cărțile hardbound au funcții structurale mai degrabă decât estetice. Principala lor sarcină este să ascundă capetele țesutului, hârtiei și cusăturilor. La început, hârtia obișnuită sau colorată a fost folosită pentru fluturași, dar cu cât mai mult, cu atât mai mult tendința de formare a frunzei de zbor este afișată de diverse elemente grafice.
În fabricarea seturilor de cărți în hardcover și broșuri, editorii folosesc uneori casete pentru a împacheta mai multe cărți în ansamblu. În același timp, doar rădăcinile rămân deschise.
Un sacou de praf
După ce ați determinat numărul de pagini din cartea dvs., cereți imprimantei un manechin cu pagini goale pentru a "simți" cartea și pentru a alege dimensiunile corecte ale hainelor de praf. Rețineți că cărțile hardcover nu au întotdeauna-o. Capacul de praf a apărut din cauza dorinței de a proteja cartea de praf (praful de acoperire cu praf de origine engleză a provenit de aici). La început nu a fost nimic mai mult decât hârtia obișnuită de împachetare, care nu îndeplinea rolul de prezentare până în Primul Război Mondial. Apoi, jacheta de praf a devenit nu numai pentru a proteja cartea, ci și pentru ao ajuta să o vândă. Cu toate acestea, designul jachetei de praf nu este probabil atât de important pentru cărțile hardcover deoarece este important pentru acoperirea moale. În cazul cărților din hardcover, o jachetă de praf prost concepută poate reduce vânzările, deși una bine concepută nu stimulează neapărat cumpărarea.
Odată ce editura Groove Press pentru una din cărțile sale a dezvoltat pentru prima dată trei capace de praf. Acest kit a fost trimis unui vânzător cu ridicata; el a fost rugat să aleagă unul care, în opinia sa, ar ajuta să vândă cartea mai bine. Această metodă implică vânzătorii de carte în procesul de producție și îi face mai interesați de această carte. Cărțile pot, în plus, să iasă simultan în două capace de praf, ceea ce vă permite să aranjați o compoziție cu două tonuri în magazin și să atrageți un cumpărător. La începutul anilor '90, editori de cărți din hardcover au început să folosească huse de praf catastrofale, asemănătoare cu coperți moi, care concurează pentru spațiu pe rafturile magazinelor. Unele capace de praf au început să folosească mai mult de patru culori, vopsele metalizate, relief și alte metode de producție.
Capac moale
Folosind un material suficient de puternic pentru acoperiri moi, editorii experimentează un cititor potențial pentru a parcurge cartea de la contor. Ei folosesc un teren real și iluzor, imagini tridimensionale și o tăietură care dezvăluie o parte din pagina de titlu. Adesea, editorul alege o acoperire fundamentală pentru a atrage un public complet diferit. Uneori, cărțile sunt publicate simultan în mai multe coperți diferite. Uneori, cartea cu durată lungă de viață, care trece prin noi circulații, schimba capacul de mai multe ori. Cu toate acestea, o acoperire bună este într-o oarecare măsură un accident. Nu există principii specifice care ar putea ghida decizia. Desigur, experiența trecută ajută, dar majoritatea editorilor cred că repetarea deciziilor anterioare este o practică viciară. Acest lucru duce la abandonarea multor abordări care au funcționat în trecut, astfel încât cartea de pe tejghea a ieșit din marea altora.
Dar indiferent ce faceți, cartea dvs. se va dizolva din nou în această mare aflată în stare de tulburare și veșnică.
Finisarea produselor tipărite: lăcuire și laminare
Finisarea produselor tipărite se numește cele mai diverse procese care vizează îmbunătățirea proprietăților: prezentare, rezistență la uzură, rezistență la apă etc.
Componentele unui ziar bun: design, aspect, conținut
Există o bună tradiție - când trebuie subliniat că a fost bine înainte, dar acum totul nu este corect, atunci încep să compară ceva cu 1914 sau cu cei mai buni ani ai perioadei sovietice
Ce trebuie să știți despre vopselele de stencilă
Serigrafierea sau, așa cum se numește adesea, imprimarea prin serigrafie, este un tip de imprimare care vă permite să aplicați vopsele de grosimi foarte diferite materialelor cu tot felul de texturi
Articole recomandate
Eliminarea ochilor roșii în Adobe Photoshop
În cazul iluminării insuficiente, este foarte des necesară utilizarea unui bliț în momentul fotografierii. Dacă subiecții sunt oameni sau animale, în întuneric elevii lor se extind și reflectă blitul aparatului foto. Reflexia emergentă se numește efectul de ochi roșii
CorelDRAW: plasarea textului de-a lungul curbei
În acest articol, sunt prezentate exemple de plasare a unui text figura de-a lungul unei căi deschise și închise. Posibilele setări ale poziției sale față de curbă sunt luate în considerare și, de asemenea, i se spune cum se separă textul de traiectorie
Cerințe de reglementare pentru etichete
Eticheta este, în principal, produse imprimate care conțin informații text sau grafice și sunt făcute sub formă de etichetă sau etichetă pe orice produs
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: