Recomanda filme similare cu ""
după gen, complot, creatori etc.
* atenție! sistemul nu vă permite să recomandați sequel / prequels la film - nu încercați să le căutați
Mai amuzant, dar în același timp un film încântător, nu l-am văzut. Nu m-am gândit că ticăloșii ironici ai burghezului ar provoca în mine atât de multe emoții pozitive.
Deci, cină, 6 persoane # 151; cum se poate păstra spectatorul o oră și patruzeci și două de minute? Este foarte simplu, # 151; Luis Bunuel vă răspunde. Acțiunea are loc în jurul a 3 femei, 3 bărbați și a unor personalități notabile: un preot, un grădinar cu fracțiune de normă, o servitoare a lui Ines, 52, o pariziană locotenent etc.
De fiecare dată, de îndată ce eroi fermecătoare sunt de gând să preia masa ceva se întâmplă, ceva atât de absurd și grotesc pe care vreau să plâng, „Nu fi!“ În același timp, burghezia reacționează la ceea ce se întâmplă cu o asemenea gravitate, se luptă să nu renunțe la demnitate. Evident, acesta este "farmecul lor modest". Arată uimitor de amuzant.
Fiecare erou comite acte care contrazic principiile și punctele sale de vedere. Să vinzi droguri, dar să fii îngrozit de rata crimei spânzurate? De ce nu. Să fii ministru al bisericii, dar în același timp să omori o persoană din răzbunare? În general excelent. Împreună, acest lucru oferă un portret minded oameni ipocriți și pe de o parte, iar pe de altă parte, cei care încearcă să pară cei care sunt cu adevărat și nu din cauza normelor nerostită adoptate de acest strat al societății.
Astfel de filme, cum ar fi "farmecul modest al burgheziei" se referă la categoria de picturi care sunt greu de perceput și de înțeles. Suntem departe de anii '60 și '70. Mai ales din anii '60 în Franța. Și cu atât mai mult din punctul de vedere al Bunuelului socialist de atunci. Ceea ce era atunci viu și real pentru francezi, problemele discutate în paginile de cărți și ziare, emisiuni de vorbire și versuri, televiziune și cinematografie, sunt acum istorie pentru noi. Și ceea ce a ridiculizat Bunuel poate să fie neînțeles pentru noi.
"Farmec modest" # 151; este o satiră pentru viața inutilă a burghezului din acele zile și mai largă pentru societatea consumatoare. Întregul film, personajele principale încearcă în zadar să mănânce masa de prânz și să-și satisfacă dorințele sexuale. Aceasta este esența vieții și a viziunii lor asupra lumii. Iar imaginile impulsului lor fără sfârșit și lipsit de grijă de-a lungul drumului rusesc simbolizează mișcarea lor fără rost și goale pe drumul vieții.
Bunuel și-a luat filmul acum mai bine de 40 de ani. În acest timp, multe s-au schimbat. Burghezia nu a plecat nicăieri, însă societatea de consum a crescut considerabil. Iar acele trăsături caracteristice clasei burgheze cele mai privilegiate se răspândeau la așa-numita clasă de mijloc. Deci, într-un sens, putem spune că filmul a devenit și mai relevant # 133;
Gen: comedie surrealistă. Ar părea, așa cum este posibil. Este clar că fotografiile surrealiștilor # 151; este ceva clar, descris într-o formă ciudată. Este suficient să amintim picturile lui Salvador Dali. Nu toate dintre ele pot fi privite fără a se mișca deloc. Și ce poate face un film surrealist?
În centrul narațiunii sunt șase persoane, secretele și visele lor. Excelențe, Grace, trei monsieur și trei doamnă. Ei se adună de șase ori la masă, dar de fiecare dată când nu pot lua cina, din diferite motive, de fiecare dată e mai fantastic. Unele obstacole (care au intrat din greșeală în teatru, apariția teroriștilor înarmați) sunt, în general, parte din vise. Aceste ficțiuni sunt atât de strâns legate de realitate încât uneori este greu de înțeles unde sunt eroii noștri. Poate tocmai au mers pe drum tot timpul și am auzit pașii lor amiabiți?
Da, această bandă acționează și asupra creierului, ca și picturile lui Salvador Dali. Ceasul este ca un ceas, dar într-un surrealist atârnă pe copaci ca clătite. Aristocrația este o aristocrație, dar în mâinile stăpânului Buñuel din jurul ei se creează ceva cu un coșmar, care totuși nu vrea să fie întrerupt până la creditele finale. Bravo creatorului "Farmecului modest al burgheziei"! Titlul celui mai bun film străin din 1973, potrivit filmului american de film cinematografic, merită neechivoc.
Filmul, ca un bisturiu, dezvăluie un abces de lipsă de valoare a existenței a 6 persoane din societatea burgheză. Toți eroii kinovremennaya încearcă în zadar să mănânce, anticipând acest moment. Sensul lor de viață este de a face bani (aparent, astfel încât a fost ceea ce aranja cina) și o existență goală, filistină. Toate conversațiile lor se învârt în jurul a face băuturi și alte prostii stupide. Compania prezentată de director # 151; doar un depozit de o mare varietate de vicii. Surrealist, realitatea și somnul sunt întrețesute aici. Viața eroilor este la fel de nesemnificativă, cât de nesemnificativă este amenințarea într-un vis # 151; trezit și nu există nimic. Este același lucru aici # 151; numai trezirea nu mai este necesară # 151; au plecat de mult # 133;
Cum a început totul # 133;
Am un cadou de la televizor # 151; "Farmecul modest al burgheziei". Până acum, filmele de benzi desenate ale lui Bunuel nu au văzut;
Țesătură misterioasă a filmului. Deschiderea țesutului, atingerea ușoară. Este ca și cum ai merge pe apă sau pe gheață subțire. Nimic din comediile obișnuite, directe și nepoliticoase. Excelentă simplitate și simplitate, dar nu este accidentală. Un buchet de fraze absurde, de la care nu te poți rupe. Cu o completă, de regulă, indiferența personajelor.
Expresia fețelor lor, chiar și în timpul operațiilor militare, nu se schimbă, ce putem spune despre inconvenientele de zi cu zi # 133; Bineînțeles, aceasta este numai pânza filmului, pe care este brodat parcela # 133; Vedem cum conduce el în rochii elegante și mașini cu mai multe locuri, iar în unele locuri merge pe această societate plină de speranță. fundamental # 151; cuplurile căsătorite și persoanele care i s-au alăturat în cursul acțiunii. Episcopul fantastic # 151; el este, de asemenea, un grădinar în inima sa. O tânără care încearcă totul și apoi reacționează, locotenentul "care este mereu trist". Un terorist domesticit, ea este, de asemenea, inteligent prezentată ca amuzantă. Ambasadorul Republicii Miranda # 151; Ceva de la el a apărut nativ, trebuie să revizuiască # 133; Bun conversații stupide. Conținutul imaginar al conversațiilor, de la care nu se schimbă nimic.
Prima jumătate a filmului, eroii nu pot mânca prânzul # 151; atunci gazdele uită de oaspeți, apoi în doliu în cafenea și gospodina plânge în spatele cortinei, vin într-o cafenea unde ei servesc doar apă, restul se termină. Dar eroii văd visuri incredibile, caracteristice și nerecomandate # 151; apoi introducerea scenei teatrale, în loc de petrecere, apoi dezasamblarea cu dușmani de familie # 133;
Șase personaje în căutarea micului dejun
Un bătrân și impresionant domn, Raphael # 151; ambasadorul unei anumite țări din America de Sud numită Miranda, precum și doi dintre colegii săi, soțiile lor și o rudă se alătură companiei pentru a lua masa. Cu toate acestea, planurile aristocraților de a se lăsa în lăcomie descompun, pentru că în drumul lor tot timpul există unele insurmontabile # 151; fantastic și extravagant # 151; obstacole # 133;
Ca și în primul cadru al filmului său de debut, în care briciul a tăiat ochiul feminin, Luis Bunuel, în anii următori, a anatomizat corpul existenței umane. Și, în primul rând, cu aceste operațiuni a mers la burghezie # 151; principalul arcinem al regizorului. De fapt, în vârstă de 72 de ani, Bunuel, a fost aproape complet surd, cu o dezarmant ucigătoare scoruri sensibilitate svol aici cu burghezul afurisit, cufundat în vidul de iluzii, obiceiuri, obiceiuri și ritualuri.
Mai mult, în filmul său pre-penultim, Bunuel se străduiește să pună la îndoială toate instituțiile principale ale societății moderne # 151; familie, biserică, armată, poliție, diplomație, birocrație, sex, droguri, terorism # 133; În același timp, el nu recurge la hiperbolă sau grotesc, ci folosește doar una dintre tehnicile sale preferate # 151; expunere treptată. Și o face atât de minunat și subtil încât privitorul nu înțelege adesea ce este și ce despre cinema în general;
Nu este un accident, când în 1987 acest film a ieșit cu o întârziere de cincisprezece ani pe ecranele URSS, o parte din publicul crescut într-un film steril a considerat că a provocat o provocare # 151; "Propaganda de deznădejde și violență". Poate pentru că imaginea a fost luată într-o manieră realistă familiară lui Bunuel # 151; fără bucle lingvistice, joncțiuni de montare nervoasă și niște gadgeturi optice. Singurul element care a condus privitorul în afara lui a fost visurile.
În film nu există psihologie în sensul obișnuit, pentru că poate este întotdeauna confuz # 151; apoi prin iluzii false, apoi prin exilări incomprehensibile, apoi prin absurde comice. După ce a învățat lecțiile de suprarealism din anii 1920, Buñuel, probabil, a fost primul care a înțeles că cinematograful este suprarealist în natura lui, pentru că este cel mai aproape de visuri. Ca și în primele sale filme # 151; Câinele andaluz și epoca de aur # 151; el încălcă regulat narațiunea liniară # 151; doar cu ajutorul visei. Ei, cât mai bine posibil, ajută la dezvoltarea temei sale principale: incapacitatea de a realiza o anumită dorință # 151; pentru a satisface pofta de mâncare sau nevoile sexuale, sau financiare, sau fiziologice # 133;
Elementele de suprarealism fac din film, pe de o parte, abstract, iar pe de altă parte, îi dau acel volum, care nu permite interpretarea cu o certitudine clară a ceea ce se întâmplă în cadru. Bunuel a fost, probabil, singurul regizor care știa să facă un astfel de "film trivial" # 151; aparent gen-indefinit, dar în același timp irezistibil de rafinat în formă. Ce este aceasta: satira sau fantasmagoria? Și poate # 151; farsă sau broșură politică? Atât asta, cât și alta și a treia.
O lună înainte de livrarea premiilor „Oscar“ Buñuel a jucat jurnaliști mexican, a declarat într-un interviu că speră să primească acest premiu, deoarece este deja plătit pentru 25 de mii de dolari, iar americanii, după cum știm, oameni de cuvinte. În Los Angeles, a izbucnit un scandal serios, ceea ce nu a făcut bine pentru cel care la provocat. Cu toate acestea, după 4 săptămâni, "farmecul modest al burgheziei" are încă un câine aurit.
Atac pe Bunuel, fără supărare, dar e greu de spus ceva împotriva faptului că a împușcat viclean și film înțelept fără idei absconse și, în același timp, fără un loc comun, pe scurt, o dată capodopera, al cărui nume a devenit apoi un aforism.
Mai mult, întreaga poveste este o masă pe care personajul nostru nu o poate produce din circumstanțe ciudate. În aparență, se pare că nu pare să existe nimic interesant și inventiv, dar în realitate merită să cheltuiți o oră și jumătate, așa cum se spune, este necesar să vedem cum se face. Aceste circumstanțe și alte evenimente din complotul "farmecului modest al burgheziei" sunt foarte gustoase.
Crearea Buñuel nu modest a încercat să tachineze a 70-a lungul burghezului clasa, modul de viață, obiceiurile, stereotipurile sale în raport cu cealaltă (scena de deschidere a episcopului merita). Aceasta este exact ceea ce se face delicat, cel puțin în modul în care totul a fost transformat în cea mai ciudată formulă, # 151; unde comedia, împreună cu o parte din sarcasmul bun, în câteva secunde arată mistica și ceva extraordinar de atrăgător, care în viitor ar afecta serios David Lynch.
Arta franceză, perfecționată și creată pentru un spectator inteligent, va fi capabilă să mulțumească atât cunoscătorul spectatorului clasic, cât și celui simplu, care iubește un film bun demn.
Aluzii ale revoluționarului Bünjuel
Surrealismul și punctul. Bünyuel filmează filmul "din afară", un film despre realitatea noastră, ca și când ar fi paralel # 151; sună pentru mine de pretutindeni, când încerc să înțeleg, dacă mă privește așa mațtre. Dar pentru mine această poveste, sau mai degrabă # 151; schiță sylogistică, cea mai clară și mai realistă dintre toate picturile sale. Poate că momentul previzibilității afectează evaluarea genului, deoarece Bünyuel descrie realitatea începutul secolului XXI, dar. despre totul în ordine. Și nu vom vorbi atât de mult despre conținutul benzii ca despre aluziile care apar în mine ca spectatori, când mă uit la ea.
Bandă plânge publicului despre toate scandaloase, celor care sunt considerate a fi burgheziei. Coborâm mai jos și mai jos, pătrundem mai adânc și mai adânc. Și, aparent, groaza ar trebui să ne profite la vederea cum se descompune, acest lucru este „sare a societății“, preotul merge împotriva creatorul său ca porushaetsya orice ideal pentru un bol de supa sau o bucată de brânză, ca orice defect iese în evidență pentru stil și eleganță devine singura virtute. În ceea ce privește soliditatea, raționalitate și logică, ar trebui să tremure de groază, uita la ceea ce se întâmplă pe ecran. Dar suntem fascinați de eleganța eroilor, aroma lor delicata si ladnostyu setea lor și punerea în aplicare a unei vieți frumoase.
Când te uiți la "Salo sau la 120 de zile de Sodoma" Pasolini, înțelegi absolut clar atât nenorocirea, cât și monstruozitatea și urâciunea setei omului de a domni. Dar în "farmecul modest al burgheziei" totul este moale și leneș, iar tu ești scufundat în această lenevie și nu găsești nimic condamnabil în tot ceea ce se întâmplă. Genius Bunyuel ne întreabă întregul film, bine, este posibil să creați o urâciune, fiind un om atât de fermecător? Lacrimile și tălpile # 133; "Este imposibil. nu, nu poți " # 151; sună ca un leitmotiv în capul nostru.
Și când ne reamintim de fapt și ne spunem "Hei, așteaptă! La urma urmei, asta # 151; somn al minții "și, trezind, conștient de toată groaza din bandă, narațiunea se apropie deja de final. Înainte de noi # 151; Numai spatele unor astfel de eroi "dulci și fermecători", care se mută pentru ei înșiși și un castron de supă, plecând înainte. Sau o bucată de brânză. Și în capul meu # 151; "Este răul atât de atractiv al lui Lermontov?"
Modest farmec de percepție
Am visat că vizionez un film. Cinematograful nu este doar o raritate, ci un film înzestrat cu statueta lui Oscar însuși. Mă uit la cinematograf, și eu privesc îndeaproape și nu înțeleg de ce setul de schițe amuzante legate de forțele de editare este numit un film grozav.
Este amuzant că oamenii din acest set de episoade nu pot mânca. Este, de asemenea, amuzant că dacă luați și separați schițele unul de altul și apoi le amestecați într-o ordine absolut aleatoare pe masa de editare, atunci nimic nu se va schimba în complot.
Episod după episod. Oamenii nu pot mânca. Sergentul spune un vis. Oamenii merg pe drum în depărtare. Preotul îl împușcă pe ucigaș. Oamenii nu pot mânca în nici un fel. Este uimitor cum auditorii privesc un set de episoade, nu înțeleg că au o oglindă veche ruginită în fața lor.
În aceste episoade, nu are nici un rost. Privitorul două opțiuni: fie pentru a încerca să vadă reflecția lor și să-l interpreteze, sau să încerce să înțeleagă ceea ce căutați într-o oglindă vechi ruginit, reflectarea care nu înseamnă nimic, pentru că obiectul în sine creează reflectă nimic în sine nu reprezintă.
Un robinet puternic din oglindă ma făcut să mă trezesc. În interiorul oglinzii, am văzut reflexia foamei Luis Buñuel, care a încercat cu greu să ia un sandviș de șuncă lipit de oglindă de partea mea. Am rupt sandwich-ul din oglindă și mi-am șters arborii transpirați. După câteva secunde, m-am trezit.
Totuși, este foarte mult scris despre acest film, ceea ce nu este surprinzător, pentru fiecare nou spectator se deschide în felul său.
Bunuel încă nu este cel mai faimos regizor și box office și acum, din păcate, numai cinematografii adevărați, fani ai cinematografiei ca artă, și nu ca o modalitate de a uita și de a distra amintiți-l.
Luis Bunuel a fost prieten al lui Salvador Dali și al poetului spaniol Lorca. Cei trei studenți la un colegiu iezuit, erau prieteni. Cu unirea creativă cu Dalí și Bunuel a început cariera, care conduce privitorul de suprareal și controversată „andaluz“ la trilogia suprarealistă despre viața directorului moderne Europa.
Nu există nici un complot liniar de obicei, nici o legătură de-punctul culminant-deznodământ, dar există o serie de episoade, tranziții neașteptate în narațiune. Mai multe burghezie franceză și soțiile lor încearcă să vină împreună pentru a lua cina, dar circumstanțele care intervin întotdeauna, fie dintr-o dată a izbucnit pasiunea a doi soți, sau prezența unui om mort într-un restaurant, sau dintr-o dată sa încheiat, și ceai și cafea în cantina # 133;
Directorul împletește cu îndemânare realitatea și somnul, atât de mult încât privitorul uneori nu trebuie decât să expire din neașteptate.
Activitatea actorului aici nu este cea mai strălucitoare și mai memorabilă, dar totuși destul de interesantă, fără suprapunere și subevaluare.
De fapt # 151; un imn la absurditatea vieții burgheze, ambivalența eternă a oamenilor și timpul în care recuzita înlocuiesc realitatea, iar preotul poate să lucreze ca grădinar și să tragă un om.
Filmul, desigur, nu este distractiv, dar va apela la fanii "cinema-nu-pentru-tot." Clasicul de suprarealism și unul dintre cele mai bune filme ale lui Bunuel. Clasicul genului său.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: