Când am ieșit cu Scott Lehrer, un inginer de sunet scenă și inginer de sunet de tot, de la muzică la instalațiile de muzeu, primul lucru pe care am auzit - este zgomotul motorului de autobuz, în picioare la bordură. Nu era nimic neașteptat în acest sunet. Suntem încă în oraș, și fiecare cetățean din copilărie obișnuiți cu faptul că pe toate laturile bombardat cu sunete neplăcute. [...] M-am întrebat cu voce tare dacă aceste sunete pot fi plăcute de oricine.
Sa dovedit că ar putea - Lerere: "Dacă ați ascultat aceste sunete de la sine. ei, cred, ar părea liniștiți pentru tine: acestea sunt sunete statice. În general, dacă l-am scris și mi-am adus-o la studio, aruncând înălțimea cu patru octave, mi-ar lua un sunet profund, repetitiv, similar cu sunetul de timpani.
Sunetul motorului care funcționa în gol era, potrivit lui Lehrer, pur și simplu percuție, ritm. Dacă nu știm că sunetul vine de la autobuzul turistic, nu vom vedea un autobuz prea lung pentru o stradă a orașului și nu mirosi emisiile de motorină, atunci sunetul ar fi doar oscilații. Prin oscilații staționare - aceasta înseamnă că forma de undă este în esență previzibilă, constantă și constă în frecvențe mai mici de 500 Hz. [...]
Ce zici de girafe? Judecând după literatura copiilor, girafele sunt întotdeauna tăcute. Dar, de fapt, nu numai că plâng și mănâncă, dar emită și infrasound cu frecvență redusă când își întind gâtul pentru a ajunge la spate și când își scutură capul în sus și în jos.
Desigur, este dificil să descrii sunetul fără a menționa numele sau sursa acestuia. "Ce este acest sunet amuzant?" - aproape a intrebat totul despre fiul meu mic. Răspund: "Este un ciocan" sau "Este din acea conductă". Când dau un răspuns, mă refer la conținutul sonor. Dar puteți să răspundeți și într-un alt mod: "Acesta este waka-waka-waka-tysch" sau "Acesta este fff-sss-ttt-sss". Un fiu, cu auzul său imparțial și lipsa de restricții vocale, poate fluiera cu ușurință și poate lua o imitație uimitor de precisă a ceea ce auzim. Imitația e rea pentru mine. Bănuiesc că în curând fiul va fi la fel de rău: rareori cartea copiilor nu-l inspiră că câinele spune "gav-gav" și porcul - "hlu-grunt". Și nu contează că niciunul dintre câinii sau porcii pe care îi cunosc nu spune ceva de genul ăsta *.
Zgomotul omniprezent: acesta este impresia acustică obișnuită a orașului. Doi cetățeni care încearcă să vorbească trebuie să-și ridice glasul, chiar dacă se află în față: discursul se dizolvă pur și simplu prin strigarea frânărilor unui camion care trece și prin zgomotul alb al traficului urban. Peisajul urban este plin de zgomote de bandă largă de frecvențe diferite. La unele sunete, putem să fim atenți, dar, în general, auzim un zgomot constant vag - ceea ce se numește mediu de sunet "de calitate scăzută".
Ceea ce face exact aceste sunete "zgomot", și nu doar un "sunet" neutru - este o problemă separată. Compozitorul avangardist John Cage a crezut că "muzica este sunete", permițând astfel sunetelor obișnuite să fie muzica lor. Efectuând una dintre lucrările lui Cage, orchestra este silențioasă timp de 4 minute 33 secunde; muzica este compusă din sunete aleatorii care pătrund în ferestrele sala de concerte sau sunt publicate de un public nedumerit. Dar chiar dacă Cage are dreptate, nu înseamnă că toate sunetele sunt muzică (chiar dacă sunt muzicale). Sună că nu ne place, suntem zgomot, dând sunetului o evaluare subiectivă. Când vorbim despre zgomot, cuvintele noastre sunt întotdeauna subiective. Fiziologul Hermann von Helmholtz, în ciuda acurateței științei sale, a descris "zgomotul" ca niște sunete care "zguduiau în dezordine" și tulburau atât mintea, cât și materia. Alții, vorbind despre proprietatea care transformă sunetul în zgomot, arată pur și simplu că zgomotul "interferează" cu noi.
Îmi place relativitatea conceptului de "zgomot". Sunt mult mai probabil să fie în măsură să găsească ceva fascinant în sunetele orașului, în cazul în care este determinată de proprietățile de zgomot ale psihologiei mele, nu numai de sunetele. De exemplu, se poate spune cu certitudine că percepția unei sunete a orașelor variază în funcție de timp. În primul rând, orașul pare a fi un om teribil de zgomotos, dar în cele din urmă încetează să acorde o atenție la sunete, deși continuă să le audă.
Există, totuși, un anumit sunet pe care localnicii îl recunosc în unanimitate drept zgomot. Eu și Lerer n-ar fi trebuit să aștept mult pentru el. Tocmai am traversat bulevardul și am mers pe o stradă laterală liniștită, când o motocicletă reglată a străbătut această foarte bulevardă (care interferează puternic cu noi). Era în vedere, probabil nu mai mult de câteva secunde, dar ne-a împiedicat incredibil. Trebuia să întrerup conversația pentru o vreme. Același lucru au făcut și ceilalți pietoni. Sunt destul de sigur că păsările au încetat să tacă în acest moment, autobuzele aflate pe marginea drumului au încetat să bâzâie și pașii noștri au încetat să mai ecouri.
Desigur, zgomotul motocicletelor este în mare măsură determinat doar de intensitatea sa: fiind dintr-o bicicletă în mai puțin de o jumătate de secundă, am experimentat, probabil, nu mai puțin de 100 dB. Decizia este o măsură a percepției subiective a puterii sunetului. Luminozitatea de 0 dB corespunde limitei sonore audibile. Într-un oraș modern, nu există o astfel de tăcere. De obicei, sunetul are o intensitate de 60-80 dB - această gamă include sunetele unei conversații silențioase la masa de masă, bâzâitul aspiratorului și zgomotul transportului. Când forța sonoră atinge 85 dB, aceasta dăunează iremediabil mecanismului urechii.
Cilia, mici celule de păr care se prăbușesc pe suprafața cohleelor urechii interne, încep să oscileze atunci când vibrațiile aerului - pătrund în cavitatea urechii fluxuri de aer, care sunt un sunet. Ca urmare a acestei stimulente, cilia începe excitarea celulelor nervoase, ceea ce traduce vibrațiile în semnale electrice care formează o imagine sonoră. Dacă aceste vibrații sunt suficient de puternice, celulele părului sunt îndoite sub influența lor. Fluxul de aer poate coborî, sfărâma sau rupe cilia - în consecință acestea sunt deteriorate, își pierd flexibilitatea și se lipesc împreună, astfel încât urechea devine ca o peluză gravă. Dacă sunetele puternice sunt aplicate prea mult pe celulele părului, acestea nu sunt restaurate și urechea este privată pentru veșnicie de pubescență neuronală. Pentru proprietarul unor astfel de urechi, lumea devine mai silențioasă, până când nu există muzică, nici sunete, nici zgomot.
Orașele mari sunt pline de surse de sunet, apropiindu-se în mod constant de pragul pierderii auzului. Motivele pentru care aceste sunete ne deranjează auzul sunt acoperite de biologie: urechile sunt adaptate pentru a percepe frecvențele pe care le folosim în vorbire - de la câteva sute la mai multe mii hertzi. O mare parte din sunetele produse de o persoană au aceleași frecvențe. Sunetele foarte sigure ne irită cel mai mult: scârțâitul trenului de metrou are o frecvență de 3-4 mii Hz; zgâriat cuiul de pe tablă - 2-4 mii Hz. Aceste sunete par neplăcute pentru noi din cauza formei urechii umane, care permite sunetelor de înaltă frecvență să găsească cu ușurință calea către cohleea urechii interne. Urechea este proiectată pentru a amplifica aceste vibrații și a le direcționa către celulele părului. Dar sunetul dureros nu pare doar la ureche, ci și la creier. Dacă știm că auzim un sunet definit anterior ca fiind "enervant", corpul reacționează la el ca și cum ar fi fost. Această reacție este răspunsul sistemului nervos simpatic, care este, de obicei, inclus în examenele finale, când se întâlnește cu lei și iubiți. [...]
În mijlocul zgomotului și zgomotului, zgomotul mulțimii și al transportului, am fost surprins să-mi dau seama că am auzit și am înțeles tot ce spune Lehrer - și el ma înțeles. În psihologie, acest lucru se numește "efect de partid": abilitatea care se manifestă cel mai viu într-un partid zgomotos este de a alege discursul unei persoane drăguțe dintr-un hubbub. Noi, ca specie biologică, o facem cu măiestrie. În plus, dacă într-o altă conversație cineva menționează ceva interesant - de exemplu, numele dvs. sau numele unui prieten - puteți, de regulă, să vă reconfigurați cu ușurință ca receptor radio.
Nu este complet clar cum o facem. Cu toate acestea, cheia este în fenomenul de "reconstrucție acustică", cu alte cuvinte, în umplerea decalajelor de percepție. Aproape cu siguranță ați experimentat acest lucru asupra dvs., deși nu știați acest lucru. Vorbind, rareori vă aflați într-un mediu ideal liniștit. De regulă, alte sunete mai puternice invadează sunetele de vorbire ale interlocutorului tău. Observăm acest lucru numai atunci când aceste zgomote absorb totul discursul, dar de cele mai multe ori, în ciuda zgomotului, nu ne lipsește nici un cuvânt. Creierul spontan umple golurile, restabilind sunetele pierdute. Nici nu ne dăm seama că le-am pierdut. [...]
Oprindu-se la intersecție, Lerer și cu mine am încetat să mai vorbim. Urechile noastre au surprins sensibil fiecare sunet. Mașinile au venit și au plecat; pietonii au venit și au plecat. Am adunat aceste sunete ca niște pietricele pe plajă, le-am încălzit în palmele mâinilor și le-am pliat în buzunar. Etichetarea câinilor de brasaj și a ghearelor de zgârieturi pe beton; o scurgere de muzică, scursă între căști și urechile unei persoane trecătoare; clatterul metroului în picioare. Camioanele s-au grăbit să treacă cu un zgomot; cum ar fi autobuze. În momente de calm între pulsațiile transportului, păsările s-au ciripit, repetând fraze sonore și scurte. Iată o mică dramă de sunet: chiar în fața noastră, un bărbat într-un salopetă a târât o pungă de vinil greu pe bordură. Greutatea pungii ar putea fi resimțită de poza bărbatului și de sunetul cu care tragea sacul. O secundă mai târziu a trecut un cărucior gol, pe care cel de-al doilea om din salopete încerca să-l prindă. Căruciorul a bătut cel de-al treilea din picioare, care a strâns gunoi într-o cutie de plastic pliabilă cu sunetul unui clic.
Lehrer era încântat. "Multe accidente acustice s-au întâmplat! Gândește-te doar la toate elementele care alcătuiesc aceste mici evenimente ", a spus el, uitându-se la locul unde tocmai au tras, s-au rostogolit și măturat. "O simfonie întreagă!"
Din nimic, este o simfonie. Ca o persoană, zi și noapte forțat să asculte zgomotul orașului, am început să cred că abilitatea de a drag and drop Lehrer transforma punga într-o simfonie a fost o adaptare de succes la viață în oraș. I-am urmărit capacitatea psihologică de a transforma același zgomot pe care l-am auzit în muzică. [...]
Oamenii devin involuntar experți în sunete. [...] Și lăsați țara cineva detectează temperatura de pe stradă, vizionarea de cricket - dar în oraș, am ascultat sunetele străzii, la câteva secunde după trezire știu ce zi este - în afara sau de lucru. În cazul în care zgomotul camion de gunoi, ziua de lucru, iar în cazul în care drumul este zumzăie un pic mai liniștită decât de obicei, atunci de ieșire. [...]
Lehrer a vorbit din nou: "Te simți?" Sub picioare, trenul de metrou a răsunat din nou. Dacă aș fi ascultat, am auzit zgomotul, dar sunetul era atât de slab încât am simțit-o mai degrabă decât am auzit. "Sunetul este un fenomen fizic: când frecvența lui devine suficient de scăzută, începem nu numai să-l auzim, ci și să îl simțim. Noi, de exemplu, simțim acest autobuz. Lehrer dădu din cap. "El face să vibreze corpul nostru".
[...] Sunetele au o componentă tactilă. În cazul auzului, chiar mai mult decât în cazul vederii, putem simți simultan cele două componente ale factorului fizic (undele sonore). Când lumina devine ultravioletă, nevăzută pentru noi, simțim cum pielea noastră se prăjește lent. În cazul sunetului, această suprapunere este mai puțin dureroasă și mai familiară: la frecvențe joase, sentimentul de auz se transformă într-un simț al atingerii. Aproape am simțit tunetul metroului cu stomacurile și tocurile noastre.
Există domenii în care acest fenomen este utilizat cu succes. În unele orașe, vehiculele de poliție în loc de cunoștințe (nu interesante) sunete adoarmă emit de joasă frecvență bas Rumble pe care o puteți simți corpul aproape înainte de urechi. Sunetele auditive sunt folosite în război. Autoritățile americane folosesc un dispozitiv acustic non-letal care produce sunete de frecvență joasă de un anumit interval. Aceste sunete sunt folosite pentru a contracara revoltele de masă sau ca semnal de alarmă. [...]
Când Lehrer și cu mine am părăsit în cele din urmă poziția de pe colț, urechile mele au fost blocate în ochi. Aproape că am încetat să ascult sunetele orașului și de aceea, când Lehrer menționa "sistemul de alarmă pe care tocmai l-am auzit", am fost confuz. Nu am auzit nici o alarmă. Nu-mi pot imagina cum nu am putut observa unul dintre cele mai puternice sunete urbane. Ceea ce a spus Lehrer, cu toate acestea, se datorează în parte: sunetul City nu poate fi pur și simplu redusă în măsura în care sună: „Nu putem [sunetul alarmei] a scrie, pentru că dacă vom scrie în jos alarma de la o astfel de distanță mare, în înregistrarea va fi mulți alții, mai aproape de sunete ", care vor contamina imaginea. "Dacă înregistrați alarme dintr-o distanță mai apropiată, puteți obține un sunet foarte clar. Dar dacă luați acest sunet și îl puneți pe scenă, acesta va suna nefiresc. "
În lumea reală, sunetul este reflectat de obiectele care apar în calea lui; Natura sunetului care ajunge la urechi depinde de ce se întâmplă între urechi și alarmă. Deși înălțimea și intensitatea sunetului pot părea constante, ele se schimbă, iar ascultătorii care sunt în una și trei sferturi din sursa sunetului o percep în moduri diferite. Efectul lui Doppler depinde nu numai de viteza ambulanței pe care este instalată sirena, ci și de direcția mișcării în raport cu această mașină. Din acest punct de vedere, fiecare moment petrecut în oraș este unic: peisajul sonor apare doar pentru un moment și apoi dispare pentru totdeauna.
Trimiteți-le prietenilor: