Ce este poezia Jacobson p


CE ESTE POETRIA? eu

"Întreaga lume este alcătuită din elemente opuse. A. "Și poezie", interzice el, "poezie reală", cu cât lumea ei este mai vie și mai puțin simplă, cu atât contractele sunt mai contradictorii, dintre care apare o afinitate secretă ".







Karel Sabina (1813-1877). biograf și prieten apropiat al poetului romanesc ceh Karel Hineca Machi (1810-1836).
Ce este poezia? Pentru a determina semnificația acestui cuvânt, ar trebui să comparăm ce este poezia cu ceea ce nu este. Dar chiar și pentru a stabili ceea ce nu este poezie, acum nu este atât de ușor.

zilele noastre pot aproape orice. Surrealistul ceh Witiezslav Nezval scrie:
Mă pot uimi de oferta unei grădini

Sau latrină - nu contează

Nu mai disting lucrurile pentru acea atractivitate

Și din cauza inconsecvenței cu care le-ai acordat i
Pentru poet modern, precum și pentru Karamazov mai vechi, „nu există nici un lucru, cum ar fi o femeie urâtă.«»Nu este un Nook, fara crapaturi, nici o ocupație, peisaj sau gândire nu se extinde dincolo de poezia obiectului. Cu alte cuvinte, problema obiect de poezie, material, nu are nici un sens astăzi.

Mai uitat arta de a spune este simplu.

Cu mai multă orbire grădină printre fraze.

Nu mai disting între frumusețea de vârf și urâtul pe care i-ai dat-o.

Trans. V. Logovskogo și L. Golemba (Antologia poeziei cehe în anul III, 1959).
107

eseuri: "Ce ar răspunde Gretchen lui Faust, dacă ar fi fost bărbat?"

Dar dacă am reuși să identificăm tehnicile care caracterizează poeții perioadei, tot ar trebui să stabilim o linie distinctivă între poezie și non-poezie. Aceeași aliterație și alte tipuri de tehnici eufonice sunt folosite în această perioadă și în retorică; în plus, ele apar chiar și în limbajul zilnic, conversational. Conversațiile în tramvaie sunt pline de glume pe baza acelorași figuri ca cele mai complexe poezii lirice. și compoziția bârfei corespunde adesea legilor construirii vorbirii, care sunt urmate de cei mai buni comercianți sau cel puțin cei mai buni dintre comercianții de anul trecut (în funcție de gradul de dezvoltare intelectuală a bârfelor).

Linia care delimitează lucrarea poeziei de ceea ce nu este nu este la fel de imuabilă ca granițele țărilor imperiului chinez. Novalis și Mallarme crezut cea mai mare lucrare alfabet al poeziei, poeții ruși admirat lista poetică de vinuri de calitate (Vyazemsky), inventarierea robe (Gogol), programul (Pasternak), și chiar conturi ale serviciului de spălătorie (pliat). Câți poeți moderni cred că raportarea este un gen mai artistic decât un roman sau o poveste? Deși Pohorskávesnice (sat de munte). povestea unuia dintre cei mai importanți scriitori ai secolului al XlX-lea la mijlocul, Bozena Nemcova (1820-1862), este puțin probabil astăzi se poate lăuda cu un număr mare de fani, corespondenta ei privata este pentru noi o mare lucrare poetică.

Nu credeți un poet care, în numele adevărului, lumea reală sau altceva renunță la trecutul său creativ în poezie sau artă. Tolstoi a încercat furios să renunțe la faptele sale, dar în loc să înceteze să mai fie scriitor, el a deschis drumul pentru noi lucrări literare.
108

forme de turism. Așa cum sa observat în mod corect: când actorul rupe masca, spectatorul vede doar machiajul pe față.

Nu credeți critica care îi transformă pe poet în interior în numele ceva Adevărat și Genuine. Tot ce face cu adevărat este să împingă o școală poetică, adică un set de tehnici de deformare a materialului, în numele altei școli poetice, un alt set de tehnici de deformare. Artistul nu mai joacă atunci când a anunțat că de data aceasta a fost pur Wahrheit (Adevărul) și nu Dichtung (poezie), precum și atunci când el asigură publicul său că această lucrare este o invenție pură că „poezia ca un întreg - este o minciună mare și că un poet care nu poate rezista în mod convingător de la primul cuvânt nu costă nimic ".

Numeroase studii în istoria literaturii este încă folosit schema dualista a realității psihice - ficțiune poetică, în căutarea pentru relațiile dintre ele cauzalitate mecaniciste, astfel încât este imposibil să nu se gândească la problema, muchivshuyu vechi aristocrat francez, și anume, coada dacă să se atașeze la un câine sau un câine la coada.

(Marinka): păr negru a scăzut bucle grele în jurul feței ei palid, nobil, care purta semnele de o frumusețe remarcabilă, și curgea în jos rochia albă care nasturii în gâtul lui și a ajuns la un picior mic, subliniind cifra sa de înaltă și subțire. Cureaua neagră își trase corpul fragil, iar acul neagră își strângea părul în jurul frunții ei frumoase, înalte, albe. Dar nimic nu putea să atingă frumusețea ochilor ei negri, adânc stabili. Nici unul dintre pen-ul nu se poate descrie o expresie de tristețe și de dor pasional „(țiganii).“ Buclele ei întunecate, chiar mai accentuat față frumoasă blândă palidă ei, și ochii negri care zambeau pentru prima dată astăzi, încă nu a plecat de durată a acestora tânăr ". Jurnal. "Mi-am ridicat fusta și l-am examinat din față, din lateral și din spate. Ce fundaj uimitor. Avea șolduri frumoase albe. Am jucat cu piciorul. și-a scos piciorul și sa așezat pe pat, etc.
110

Înainte de mine erai tu,

Ca o viziune trecătoare,

Ca un geniu de frumusețe pură.
Tolstoi ofensați scrisoare jucause la bătrânețe, care Pușkin scria unui prieten în care a vorbit despre o femeie a acestui poem în următoarele cuvinte: „Cu ajutorul lui Dumnezeu am futut astăzi Anna Petrovna“ (în original, mai grosolan). Dar farsitățile medievale, cum ar fi Mastičkárul ceh (Mamenka), sunt complet departe de blasfemie! Ode și burlesque sunt la fel de valoroase; sunt doar două genuri poetice, două moduri de a exprima una și aceeași temă.

Tema, care nu a încetat niciodată să-l tachineze pe Makha, a fost suspiciunea că nu a fost primul iubit al lui Laurie. În luna mai acest motiv are următoarele forme:
Oh nu, nu este ea! Ingerul meu!

De ce a căzut înainte să o cunosc?

De ce tatăl meu a fost seducătorul ei
i Avg.

E cu mine! Ingerul meu!

Cum de nu te-am recunoscut?







Tatăl meu este seducătorul tău.
111

și
Rivalul meu e tatăl meu! Ucigașul lui este fiul său!

El, seducătorul iubitului meu.

Necunoscut pentru mine. eu
Într-un loc în jurnalul său, Maha descrie cum, de două ori, deja a posedat-o pe Laurie, ia vorbit din nou "despre faptul că a permis ca altcineva să se aibă." A vrut să moară. "Despre Gott", a spus ea, "wie unglüklich bin ich!" ii. Aceasta este urmată de o altă scenă erotică, urmată de o descriere detaliată a modului în care poetul a evadat. Pasajul se încheie astfel: "Doamne, iartă-o dacă mă înșeală. Nu voi ierta. Doar dacă mă iubește. Se pare că da. Ei bine, m-aș căsători cu o curvă dacă știam că mă iubește.

Sabina scrie că "notele lui Makha conțin o descriere fragmentară a unui om neo-romantic. Este o descriere exactă a poetului însuși, precum și a modelului fundamental cu care și-a copiat caracterele sărăcăcioase ". Eroii fragmentului "s-au sinucis la picioarele iubitului său. care a iubit cu pasiune și care a răspuns cu mult mai multă pasiune iubirii sale. Având în vedere că a fost sedusă, a încercat să scoată din ea numele de seducător,
(Ibid.)

i Avg. A ucis tatăl său. Parintele meu

Deci, actul meu este fatal

Și a devenit o dublă răzbunare.

Dumnezeule, cât de nefericit sunt!

2 Vezi și țiganii. "Tatăl meu! Tatăl meu sedus mama - nu, el a ucis mama - a folosit mama - el nu folosea mama mea pentru a seduce iubitul meu - el a sedus iubita tatălui meu - mama mea - și tatăl meu a ucis tatăl meu "
112

răzbunare pentru ea. Ea a negat totul. Se înfuria de furie. A promis că nu sa întâmplat nimic. Apoi, exact lumina gândirii lui a început să-l revină: "Pentru ao răzbuna, va trebui să-l omor. Pedeapsa mea va fi moartea. Lasă-l să trăiască. Nu pot. "Deci, el decide să se sinucidă, ferm în convingerea că iubitul său este" un înger care suferă de multă durere și care nu dorește să-i provoace durere nici măcar lui seducător ". Apoi, în ultima clipă, își dă seama că "l-a înșelat" și că "fața ei angelică sa transformat în fața diavolului". Iată cum Mach descrie tragedia dragostei sale într-o scrisoare adresată unui prieten de încredere: "Ți-am spus odată că există doar un singur lucru care mă poate face nebun. A venit: "ein Notzucht ist unterlaufen" ("perioada de învățământ obligatoriu a început"). Mama iubitului meu a murit. Un jurământ teribil a fost rostit la miezul nopții de sicriul ei. și. nu era adevărat - și eu - ha, ha, ha! "Edward, nu mi-am pierdut mințile, dar am furios, am vorbit foarte mult."

istoria literaturii (și numai la acest nivel) Til are dreptate în a afirma că pentru a putea spune că este nefericit în dragoste nu a fost decât în ​​beneficiul mai mare al lui Mach.

Seducerul subiectului - iubitul gelos este o modalitate convenabilă de a umple o pauză, o perioadă de epuizare, durere, după satisfacerea dorinței. Un sentiment greu de neîncredere se transformă într-un motiv vechi, bine dezvoltat de poezia tradițională. Mach într-o scrisoare către un prieten el subliniază pictura literară a acestui motiv: „Nu, Victor Hugo sau Eugene Sue în cel mai terifiant dintre romanele sale nu au putut să descrie acele lucruri. care mi sa întâmplat. Eu am fost cel care le-a supraviețuit și eu sunt poet. " Întrebarea dacă a existat o bază reală pentru o astfel de neîncredere distructivă sau mahi - ambele indicii Thiel - a apărut din invenție poetică liberă, dar este important pentru medicina legală, și doar pentru ea

(Lectură pentru studenți), ele nu par mai mult decât o mască. Cu toate acestea, în realitate, ele dezvăluie tragedia dragostei mamei și fiului într-un sens atât de brutal și direct, pe care poezia rar cunoștea.

Care sunt baladele și cântecele din Kralja? Pasiune pasionată de mama, care "nu poate fi divizată"; plecarea inevitabilă a fiului său, trecând cu încredere fermă, în ciuda sonetului mamei, că "Totul era în zadar. Cine poate merge împotriva soartei? Nu eu. "; imposibilitatea de a se întoarce "de pe meleaguri îndepărtate acasă la mamă". Mama în disperare caută fiul ei: "În întreaga lume, moanul meu este din mormânt, dar nu există știri despre fiul meu". Fiul în disperare căutând o mamă: "De ce să te întorci acasă la frații și tatăl tău, de ce în satul tău, șoimul înaripat? Mama ta a intrat într-un câmp larg. Frica - teama fizica a ciudatului Janko, condamnat la distrugere, impreuna cu visul lui Janko asupra uterului mamei sale, aminteste de temele unor astfel de poezi suprarealisti moderni precum Nezval.

Mă poți lăsa acolo

Într-o cameră goală unde nu există niciodată oaspeți

Îmi place să fiu chiriașul tău

Și va fi groaznic când mă vor face să plec

Câte mișcări mă așteaptă

Și cel mai groaznic dintre toate

Mutarea la moarte. eu
Și acum un extras din Zverbovaný Kralja (recrutat):
Oh, mamă, dacă m-ai iubit cu adevărat

De ce m-ai trădat în mâinile soartei?

Nu vezi dacă nu m-ai aruncat în lumea asta ciudată

Ca o floare tânără, sfâșiată de un vas de flori,

O floare care nu mirosea niciodată.

Dacă voiau să o spargă, de ce au ridicat-o?
i Avg. Mama, sunt bantuita de viziuni,

pe care îl urmăresc,

Aș vrea să rămân încoace acolo

Printre ferestrele cu animale de imaginație.

Nu vreau să iasă dintr-un panopticon dărăpănat

pe piața de piață, unde realitatea este executată.

Trans. Yu Vronsky (Witiezslav Nezval, Selected 2 vols, T 1. 1988. M. "Literatură literară.")
115

Vale greu, grea, fără ploaie

Dar de o sută de ori mai greu decât Janko sub tortură. eu
Inconsistența inevitabilă a unui aflux brusc de poezie în viață nu este mai puțin brusc. decât ieșirea ei. Aici, din nou, Nezval: de data aceasta și cheia școlii de poezie, a cărei creație a contribuit:
Nu am mers niciodată pe acea cale.

Dacă aș pierde un ou, cine o va găsi?

ou alb de pui negru

A fost în febră timp de trei zile
Câinele a latrat toată noaptea

Preotul, preotul merge

El binecuvântează toate ușile

Ca un păun cu pene
Funerare, înmormântare, ninge

Oul rulează în jurul valorii de, rulează în jurul sicriului

În ou, diavolul
Conștiința mea bolnavă mă rănește

Apoi trăiți fără ouă

oul a fost gol.
susținători înfocați ai rebeliune sau poezie au fost atât de descurajați de aceste jocuri poetice, care au încercat la fel de mult ca să-i înece, sau așa deranjat că a vorbit despre declinul Nezval și trădare creatoare. Sunt profund convins, cu toate acestea, că aceste poeme copilăroase descoperire nu mai puțin semnificativă decât un ekzgibitsionizm elaborat, fără milă antiliriki lui. Ele fac parte dintr-o luptă unită, o luptă unită pentru a preveni tratarea ca fetiș. A doua jumătate a secolului al XIX-lea a fost o perioadă de inflație bruscă și bruscă a fenomenelor lingvistice-
i cf. Mama, evident că nu ți-ai iubit fiul -

Pe un necaz, pe un munte pe care l-am generat!

În lumea goală, rece, fiul tău este aruncat,

ca o floare suflată în îngheț.

Dacă oamenii nu și-au respira mirosul,

Și a decis să rip - de ce a pus?

Câmpul se usucă fără ploaie. fără umiditate -

O sută de ori mai greu decât Yanichka, omul sărac.

Trans. I. Gurova: Yanko Kral. Versuri (publicat de Tatran, Bratislava, 1972).
116

semne iCal. Această afirmație este ușor de dovedit din punctul de vedere al sociologiei. Fenomenul cultural cel mai tipic din acel timp este intenția de a ascunde acest fenomen cu orice preț și pentru a menține încrederea în cuvântul carte prin toate mijloacele disponibile. Pozitivismul și realism naiv în filosofia liberalismului în politică, Junggrammatiker școlare (neogrammarians școlare) în lingvistică, liniștitor iluzionism în literatura de specialitate și pe scena (cu iluzii ca un naturalism naiv și soiuri decadente solipsistic), metoda de atomizare în teoria literară (precum și în științele umaniste și în științele naturale în general).

Recent, printre critici, a devenit destul de la modă să se ridice îndoieli cu privire la ceea ce se numește un studiu formalist al literaturii. Școala, spunând ea, nu poate înțelege conexiunile artei cu viața reală, ea cere abordarea "artă pentru artă", urmează urmele esteticii kantiene. Cu astfel de obiecții, criticii sunt atât de unilatenți în radicalismul lor, uitând de existența celei de-a treia dimensiuni. ei preferă să vadă totul într-un singur avion. Nici Tynyanov, nici Mukarzhovsky, nici Shklovsky, nici eu - niciunul dintre noi nu a pro-
117

Dar cum se manifestă însuși poetica? Poetic este prezent atunci când cuvântul este considerat ca un cuvânt, nu numai ca idee le-a numit un obiect sau eliberarea de emoții atunci când anumite cuvinte și compoziția lor, semnificația lor, greutatea lor forma câștig externă și internă și valoare în sine, mai degrabă decât indiferenți față realitate.

De ce este necesar? De ce este necesar să subliniem faptul că semnul nu coincide cu obiectul? Deoarece, în afară de conștiința imediată a identității semnului și a obiectului (A = A), este nevoie de o conștiință directă a inadecvării acestei identități (A nu este A). Motivul pentru care această antinomie este esențială este că, fără contradicție, nu există mobilitate de reprezentări, mobilitatea semnelor și legătura dintre reprezentare și semn devin automat. Activarea se oprește și simțul realității moare.
118







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: