îngropat în poartă cu o barbă,
în zăpadă nu sunt patratele noastre,
cu o herbură germană.
Și într-o ovală poetică
silueta ta am desenat.
Totul înseamnă aici. Compoziția inelată (capturată în oval) este un cadru. În interiorul imaginii - un trecător fără o față (îngropat de barbă) traversează lent pătratul. Culori - negru și alb. Silueta - detaliata: negru, cocos, molid. Dar nu-mi pot vedea fața. Da și bine.
Monotonia acestei mișcări transmite dimensiunea poetică - iambicul cu patru picioare, situat distichom. Zăpada sub picioarele mele este iamb-iamb, iamb-iamb. "
În ultimul cuplu ritmul este rupt. În loc de patru vocale "puternice" pe linie, doar două, pentru a nu întrerupe mișcarea circulară a mâinii: "și în ova poetică l / silueta pe care o trag".
Aceasta este trecerea de la pictura la cadru, de la timp la eternitate.
Apropo, el a făcut același lucru în viața lui. Este puțin probabil ca, din întâmplare, în anii 1940 să devină profesor la Cambridge, Massachusetts. Și în 1919-1922 a studiat la Cambridge în Anglia, în metropolă. Dar acesta este un cadru. Și aici sunt fotografiile.
Din romanul "Alte Shores":
Povestea reală a șederii mele la universitatea engleză este povestea încercărilor mele de a păstra Rusia. Am stat ore în șir de foc, iar lacrimile navortyvalis ochi de presiunea sentimentelor, de la jăratic razmyvchivoy banalitate, singurătate, clopoteii îndepărtate - și chinuit de gândul de cât de mult am pierdut în Rusia, așa cum am avut distribuit în toate buzunarele sufletului și să ia departe cu el, dacă a prevăzut separarea.
Pentru asta eu, întâmplător, cu ambele mâini "pentru". Fac eu însumi. Bineînțeles, astfel de lucruri trebuie salvate, păstrate împreună cu ele, păstrate în cercul sicriului.
Un exemplu de audiere poetică absolută în Vladimir Nabokov a fost și este pentru mine un epitaf al lui Nikolai Gumilev - un mare poet, pe care îl iubesc foarte mult. Îmi plac poeziile lui, și mă bucur că Vladimir Vladimirovici și eu iubesc un lucru.
Cu mândrie și cu claritate ai murit, a murit așa cum a învățat muza.
Acum, în liniștea Champs Elysee, cu tine vorbești despre zbor
cuprul Petra și vânturile sălbatice ale Africii - Pușkin.
Mi se pare că această identitate a formei și conținutului nu este supusă măiestriei. Nu poate fi construit, imaginat - se poate auzi și se reproduce numai. Totul este semnificativ aici. Dimensiune - versetul Alexandrinei. Într-adevăr, cum altceva să vorbim despre plecarea lui Gumilev! Vânturile din Africa - Gumilev a iubit Africa, a vizitat-o, a scris-o. De asemenea, ei au inspirat din aura poeziei rusești Puskin, dialogul cu el - cel mai înalt premiu postum, Paradisul poetului rus. În Petra zboară toate cele trei s-au alăturat: Pușkin, Gumilev, Nabokov - oasele de pe coastele lui Petru, Sankt Petersburg.
Și, desigur, mărimea exactă, mă refer la mărimea fizică. Deoarece fiecare semnificație are dimensiunea proprie. Trei linii de versuri clasice - atât de mult se află la sicriu, spunând la revedere celui decedat.
Asta e pentru astfel de lucruri, am pus-o cu vonla. Și era atât de dominantă încât nu luase apă cu ea. Nimeni nu mi-a luat acum "surprinzător de ineficient". Cu sfârcuri nesfârșite rotunjite, se agăță de memorie ca un cârlig de pește, iar acum este lyra mea, coastele mele. Și dacă brusc niște linii sunt pierdute în memorie, tot nu se oprește să sune. linia de pescuit este tras și începe de rupere, iar eu sunt ca un nebun dependent de droguri ajunge la o carte de cuvinte încet umple golurile. Deși, desigur, nu în cuvinte contează.
Uită-te la Harlequins
Nikolay Gumilev, apropo, de mult timp a fost pentru Vladimir Vladimirovici un ideal. Este pentru narațiunea pe care am enervat-o atât de mult.
Gumilyov - pentru acmeism strămoș, tendințele în poezia de la începutul secolului XX, în funcție de care trebuie să caute inspirație în fiecare zi, casual. Imaginile acmeistelor nu sunt aerisite, ci sunt dense. Principalul lucru din poezie este narativ, complot. Și Gumilev are povesti fermecătoare. Atât de frumoase încât sunt plasate pe linia de vulgaritate, fără a trece niciodată. Prin urmare, Vladimir Vladimirovici la iubit și chiar a simțit influența.
O jumătate de secol mai târziu, sa dovedit, a oprit iubirea. Nu puteam să suport spiritul.
Cum am iubit poezia lui Gumilev!
Nu le pot reciza,
Dar urme, de exemplu, de acest lucru
bustul a rămas în creier:
"Și nu voi muri într-o casă de vară fierbinte
din lăcomie și din căldură,
ci un fluture ceresc în rețea
pe un munte sălbatic. "
Kurelia (Lugano), 22.7.72
Oferta este incorectă - o urmă de căutare, și nu cea mai mare bustă. Și apoi, Vladimir Vladimirovici, desigur, nu ruginite - în memoria lui Ei bine, el este un filolog, lector, expert! - Și clovni. Creează chipuri, răzbune idolul trecut. Pentru răpire, pentru tandrețea pe care a inspirat-o, pentru supunerea slavei, pentru hipnoză.
În Gumilev ca în 1918:
Și nu voi muri pe pat,
Atunci când un notar și un medic,
Și în câteva crăpături sălbatice,
Impuscat in iedera groasa.
Nu știu care dintre cele patru este mai bună - Poet sau Reflecție, Fețe sau Grimase.
De fapt, ceea ce este mai senzual, proaspăt - notar sau lăcomie, o tăietură în iederă sau în vârful muntelui?
Și cred că nici Vladimir Vladimirovici nu știe, ci doar el înșală, minciuni. Se supune, el poate reciti. Poate, și încă mai iubește pe Gumilev în 1972-m distant. Deci, el iubește faptul că chiar fuzionează cu obiectul iubirii lui, "accidental", confundându-mă și cu tine. Este El. Vladimir Vladimirovici, - un fluture în plasă. Este o viață El entomolog, a concurat cu o plasă de fluturi și răstigni rândunicii, descoperirea de noi specii, oferindu-le nume ciudate (în onoarea lui și în cinstea eroilor săi cu numele de 20 de specii de lepidoptere și de gen Nabokovia).
La Gumilev - ce fluturi! Nu a vânat leii, pentru lei!
Astfel de grimase ale lui Vladimir Vladimirovici mă sperie. Nu știu când să-l cred, dar când nu, unde are convulsii de durere și unde Harlequin râde.
Ah, ei vor fi duși la stepa, Harlecinele mele,
în râuri, la atamanii străini!
Geometrați-le, Venice
chemați jailing și înșelăciune.
Numai tu, numai tu m-ai minunat după
Negru, albastru, portocaliu.
"N scriitor extraordinar, un snob și un atlet,
înzestrat cu un mare aplomb. "
Poezia este dedicată soției sale Vera. Discurs despre ultima publicație pe viață a lui Vladimir Vladimirovici - romanul "Uită-te la Harlecine", 1973.
Și cu cât o fac mai mult, cu atât mai puțină credință am. Și chiar și ultima mărturisire a vladimirvladimirovici despre Rusia - și pare deja un truc.
Nostalgia în "Alte Shores":
Ea a săpat în această dorință într-un mic colț al pământului și nu o puteți îndepărta decât de la viață. Dar dă-mi, pe orice continent, pădure, câmp și aer, care amintește de provincia Sankt-Petersburg, iar sufletul se întoarce peste tot. Ce ar fi cu adevărat să văd din nou Võru și Rozhdestveno, mi se pare greu de imaginat, în ciuda experienței extraordinare. Adesea cred că: aici, voi merge acolo cu un pașaport fals (.) Dar este puțin probabil să o fac vreodată.
Și în versuri despre aceiși ani, 1929:
Pentru că rătăcesc noaptea nu am nevoie
nici nave, nici trenuri.
Există o lună peste șaschenița grădinii.
Fereastra este deschisă. Sunt gata.
Și sare cu lipsa de sunet a familiei,
ca o pisica pe timp de noapte printr-un gard de varza,
pe partea rusă a râului
umbra mea fără pașaport.
Apoi, fără a se trezi, Vladimir Vladimirovici grăbit să Petersburg, pâlnie e de rahat în casa de pe Bolshaya Morskaya, 47, în cazul în care muzeul acum.
Vin la o casă necunoscută,
Recunosc doar locul.
În camerele întunecate totul este diferit
și totul îmi îngrijorează umbra.
Acolo, copiii dorm. Deasupra colțului pernei
Cant și apoi
ei visează de jucăriile mele vechi,
nave și trenuri.
Într-un vis și în realitate, el urmărește Rusia, caută și nu poate găsi. Pentru că cine este prins cu cineva este necunoscut.
Geograful meu de palmier este strict
pictat: aici, toate ale tale
drumuri mari, mici,
și vene - râuri și cursuri.
Orbul, îmi întind brațele
și toate simțurile pământești ale atingerii
prin tine, țara mea.
De aceea sunt atât de fericit.
Și dacă e adevărat că a doua zi
Mi-am imaginat într-un vis,
că ora este nepăsătoare, în ultima oră
Voi fi găsit într-o țară străină,
ca pe un birou școlar înclinat,
esti ca o harta,
de îndată ce cobor la margini,
și tu minți unde mint.
Dar Nabokov a fost epuizat de această funcționare reciprocă. El îl conduce pe Rusia departe de sine. Și aici își schimbă locurile, și deja este văzut, iar ea se mișcă la atingere.
Dă-te, te rog!
Seara e teribilă. Tufele vieții au dispărut.
Sunt neajutorat, eu mor
de la rușinele tale orb.
Cel care și-a părăsit pământul natal,
este liber să urle pe vârfurile ei,
dar acum m-am dus în vale,
și acum nu îndrăznești să te apropii.
Pentru totdeauna sunt gata să mă ascund
și fără un nume de trăit. Sunt gata,
ca să nu vă apropiați cu voi și cu visele,
să renunțe la tot felul de vise;
sângerați-vă,
nu atingeți cărțile dvs. preferate,
schimb pentru orice dialect
tot ceea ce am, limba mea.
Dar, oh, Rusia, prin lacrimi,
prin iarba a două morminte neconsolidate,
prin intermediul patch-urilor tremuloase de mesteacan,
prin toate lucrurile pe care le-am trăit din tinerețea mea,
dragi ochi orbi
Nu te uita la mine,
nu te uita în groapa de cărbune,
nu mi-o bateți pentru viața!
De ani de zile au trecut și secolul,
și pentru durere, pentru făină, pentru rușine
târziu, târziu, nimeni nu va răspunde,
și sufletul nu va ierta pe nimeni
În 1919, Nabokov a emigrat în Europa. În 1922, l-au ucis pe tatăl său. A fost îngropat în Berlin. Și mama ei este în Praga. De aici și mormintele necontenite.
Și dacă ar fi așa? Și apoi se dovedește că eram într-o stare diferită, vărsând lacrimi, și mă conduceau pe nas, mă păcăleau. Rămășiți nebuni este cea mai mare teamă a cititorului și mai ales a cititorului rus. Deoarece, ca nici un alt cititor rus (și, în general, cel rusesc), el se consideră a fi o persoană deosebit de inteligentă și, prin urmare, se teme în mod deosebit să fie o jucărie în mâinile cuiva. Și, ca nimeni altul, Vladimir Vladimirovici știe cu coastele sale. Cunoaște și joacă. Pentru că joacă, el știe.
- Și celelalte bănci?
Oh, oh, eu sunt confuz.
Sunt prins, tremurând în plasă, polenul mi-a căzut aripile și nu mai înțeleg nimic.
Am inceput cu o forma rea, acum mi se pare perfecta. Mi sa dat un dram de siruri de caractere, iar acum, șirul - mi-e, eu tras neceremonios, am Strum și liră și Balalaika: vonla- vonla. Asta, asta e asta.
Apropo, sună ca nimic. Vonla este o perlă în limba. O perlă nu poate fi netedă. Acesta este un flux orb de secret de coajă. Stratul după strat, acoperă praful, adus în gura mamă-de-perlă. Margele din plastic - este netedă. Dar ea și prețul sunt diferite.
Acest lucru, acest lucru - dacă este legat de limbă, atunci este înalt și, de asemenea, se poate distinge numai prin ochi, când te uiți la text. La auz este pură emoție. Fiziologia nașterii. Confuzia, durerea materializării cuvintelor.
O foaie de hârtie, imensă și curată,
el a început să iasă din el:
foaia era mai mare decât el și furia,
curgând într-o țeava și scârțâind.
Iar lupta părea confuză,
disperată: eu, ceață neagră,
Eu, luminile, și acest minut -
și acest minut a trecut.
Din "Poemul din Paris". Cambridge, 1943
Acolo este groaza! Foaia monstruoasă revigorată este dornică să iasă afară - și nu în putere. Coborât în uter cu coada unui dragon - a furios. Și în final pacificarea. Crampele dăunătoare, gemând ușor. Și aici.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: