Când filmați filme sau scene individuale și episoade, există două metode posibile de a trimite materiale sau două stiluri de narațiune de film - metoda obiectivă a camerei și metoda subiectivă a camerei.
În metoda obiectivă a camerei, vizualizatorul afișat pe ecran este observat din poziția unei terțe persoane sau a unui martor care nu participă la acestea. Cu toate acestea, cu E-năutul, când camera este plasat pe punctul de vedere ka-oricine este implicat în acțiunea caracterului și începe să urmărească evoluția ochii lui, ea se transformă Xia în camera subiectivă. aparat de fotografiat Subiectiv va atrage privitorul direct la gama de evenimente și Sde latratul, astfel încât el va simți partea sa de acțiune și va identifica punctul de vedere al caracterelor din punct de vedere al camerei-Coy.
Un exemplu tipic de subiectivizare a camerei este conversația a doi parteneri, prezentați sub formă de cadre succesive, când se uită unul în celălalt. Dacă subiectivizare fețe, unul câte unul spectator, dar „vizează“ la unul, apoi la o alta de a vorbi-ing imediat după starea lor, făcându-l o parte a acțiunii, provocând o experiență-ing corespunzătoare.
Cu toate acestea, din momentul în care ambele caractere apar pe ecran, starea de observare obiectivă și poziția mai imparțială a spectatorului provin din lateral. Astfel de tranziții rapide de la un tip de aprovizionare de material cu altul, cu o utilizare corespunzătoare, nu pot fi observate în totalitate. În mintea privitorului, doar impresia fenomenelor concrete rămâne.
În subiectivizarea camerei, trebuie să acordați o atenție deosebită compoziției cadrului, care trebuie să corespundă punctului și direcției de vizibilitate a personajului cu care este identificată în prezent aparatul foto. Nerespectarea acestei reguli poate dezorienta privitorul și poate perturba netezirea narațiunii.
Ne putem imagina un film realizat în întregime prin metoda unei camere subiective, de parcă ar fi de pe fața unui narator nevăzut de pe ecran. Cu toate acestea, încercările de a implementa o astfel de recepție oficială nu au dat rezultate satisfăcătoare. Mai des sunt cazuri de folosire a metodei narative obiective.
Deci, v-ați familiarizat cu cele mai importante probleme de luare a deciziilor, legate direct de problemele legate de dramaturgia filmului și de aplicarea practică a acestora. Nu și nu pot fi rețete gata făcute, cum ar fi realizarea unui film bun. Este rezultatul unei combinații reușite a unei serii întregi de elemente și nici o schemă nu poate rezolva această problemă complexă. O bună cunoaștere a cazului și a regulilor face posibilă obținerea unei forme exterioare frumoase, dar acest lucru nu este decisiv în opera de artă.
Sarcinile directorului nu au început odată cu finalizarea filmărilor. Încă mai există o etapă minuțioasă de editare a filmului. În acest stadiu, pot apărea mai multe surprize. Cel mai adesea acest lucru se întâmplă atunci când filmul este împușcat fără un scenariu bine dezvoltat al regizorului, este nevoie de mai multe dosare.
Ultima lucrare a regizorului este coloana sonoră a filmului. Filmul mut a căzut deja în istorie și este rar folosit chiar și în termeni amatori. Poate că singura excepție este filmul de familie.
Înainte de a trece la aceste întrebări, trebuie acordată puțină atenție filmului ca material principal pe care ar trebui să fie fixate modelele creative. Familiaritatea cu tipurile și proprietățile filmului este necesară pentru fiecare cameră în parte.
CAPITOLUL VII. Ce va fi de la el?
Această întrebare se cere în fiecare regizor, până în ultimul minut nu sunt sigur cum să obțineți filme, dacă o astfel de înregistrare va fi lansat conform planului, și un ochi-zhetsya acest plan de trepelivo dezvoltat ar trebui. Cu toate acestea, destul de o de-defecte în materialul sensibil la lumină, accidental a descoperit că accidentul casetofon lumina mașină în curs de dezvoltare pentru toate lucrările extraordinară regizorul și asistenții săi, a mers în jos de scurgere și că toți trebuiau să înceapă peste tot din nou. Prin urmare, necesitatea de a acorda o atenție specială depozitării și manipulării filmului în timpul filmărilor și al lucrărilor de laborator. Orice măsuri de precauție nu vor fi excesive. Să ne cunoaștem, totuși, în detaliu acest material.
Generarea paginii: 0.005 sec.
Articole similare
-
Eliberarea stresului din "camera sufletului", un caz din viața luulei vilma, despre stres și iertare
Trimiteți-le prietenilor: