Ivan Vasiliev a susținut-o pe Natalia Osipova în stăpânirea celei mai noi coregrafii
Foto: Gene Schiavone
Osipova și Vasiliev nu a efectuat la Moscova, cu un timp senzational de plecarea sa de la Teatrul Balșoi. Dar programul, din care, din motive de organizare a scăzut mai întâi „Umbre“ de la „La Bayadere“, apoi - „Carmen“ de Roland Petit, speriat multi fani ai acestui duo: locul clasice din ea a luat coregrafia Sidi Larbi Cherkaoui, Ohad Naharin și Arthur Pita - Masterat Primul serie, dar care lucrează în dansul contemporan, nu în balet clasic. Cu toate acestea, toate cele patru seri de teatru Sala de Stanislavsky și Nemirovich-Danchenko a fost marcat: Osipova și Vasiliev fac parte din cercul de artiști a căror faima este mult mai largi cercuri baletomanskih.
setarea de programare „Solo pentru doi“, la toate coregrafi forțat limita remake-ul show-vechi. Dar este clar că colaborarea cu Osipova a fost pentru fiecare dintre ele o provocare interesanta - la prima vedere, nepretențioasă, dar corpul dansator uimitor de expresiv a fost din plastic maleabil pentru transformare. Ea curge ușor într-un flux continuu de Cherkaoui și explodează în dans energic Naharin, ea nu se teme să fie un clovn în Facada Arthur Pita. Ivan Vasiliev în această situație rămâne singurul partener - este clar că el este interesat să șurub în piruetă marca lui decât răsfățați-vă în metamorfoza de plastic. Dar coregrafi, intotdeauna cu scrupulozitate exigenta să se miște un deget în performanțele lor, nu au luptat cu un dansator, și dorința de a-i oferi lacuna în care puteți pune un alt lot de Jete. Le ca profesioniști, probabil, Vasilyevskaya evidente și unicitatea, unicitatea de spini sale și sare, puterea lui, indrazneala, pasiune si setea lor de cuceriri toate noi culmi tehnice.
Dar opuse intereselor dansatori, complicate de lipsa de timp, nu a putut îmbogăți „Solo pentru doi“. Rafinament Mercy Cherkaoui cu muzica sa plină de viață barocă a lui Heinrich Schütz și Johann Herman Shane (jucat ansamblul său Akademia sub conducerea lui Françoise Lasserre) și Passo Naharin în paralel cu coregrafia lui și paralel dansatori de respirație a reprezentat doar un punct de plecare pentru performanțele viitoare ale Natalia Osipova. Victoria necondiționată poate fi numit Facada Arthur Pita, programul de balet final. Numai în emisiunea „Solo“, cu un teren destul de clar definit (mire Vasiliev aruncă mireasa-Osipov fața altarului, pe care nu o opri de la a fi în măsură să dau seama de natura iubirii - și în cele din urmă înăbuși mirele într-o formă de Adagio), la început se pare ca o glumă de teatru de succes plin sicriu tehnici de melodramatice (în vârstă de soarta, un cuțit, o galeata naplakal de mireasa lacrimi). Dar expresivitate fără compromisuri și mireasa solo finală asupra sufocarea mirele corpului poate concura cu dansul Ales din „Ritul de primăvară“ Nijinsky sau „Bolero“ Bejart. dans modern se întoarse cu fața Osipova nu mai puțin de pointe „Giselle“ si „Manon“.
Trimiteți-le prietenilor: