Creșterea sensului în procesul de acțiune
Principiul coexistenței și al tranzițiilor permanente reciproce, atât de semnificative în jocul actorului, au fost, de asemenea, revelate în peisaj. Câteva mese de student care au apărut în mâna regizorului erau pentru noi atunci, singure, apoi prin faptul că se jucau în acest moment. Și uneori am văzut amândoi în același timp.
Directorul nu vrea să repete din greșeală că Taganka este un teatru dur. Teatrul își cunoaște propria valoare. În același timp, încă de la prima interpretare, își dă seama de limitările, simplitatea și rudența mijloacelor sale, nu ascunde aceste calități și joacă cu umor.
Jocul părea că traduce totul într-un ton frivol de batjocură. O bătaie de joc de ei înșiși, iar publicul a fost penetrat, iar mise en scenă de actori joacă altruist în fabrică: mecanică, transvazare ritmic mâinile pe genunchi, cu o incantatie repetând linia „O noapte prea pe nas.“
Și un alt mise en scenă - Joc actori entuziaști joacă rolurile zdrențuită: a constat în faptul că fiecare nou venit la magazinul Shen Te a fost capabil să se deplaseze deja așezat pe o stanochke aglomerat și se aplică.
Același lucru sa întâmplat și cu muzica și vorbirea. Adică, fiecare element al limbii a fost exprimat în mod independent și, ca atare, a participat la crearea unor părți separate ale piesei sau chiar a performanței în ansamblu.
Buffonade, provocarea jocului de fiecare dată când lucrurile s-au transformat nu sunt deloc comice. Performanța sa dovedit a fi tristă. O entuziasm de joc plăcut nu a dispărut, dar dispozitivul "lumii Sezuan" a dus la faptul că jocul a izbucnit din nou într-o tragedie.
Un om bun din Sezuan. Soția unui dulgher - T. Zhukova
Distribuiți această pagină
Trimiteți-le prietenilor: