Genius sa născut în Italia Tineret. Ani de studiu. 1488-1495 | Roma. "Pieta". 1496-1501 | Florența. "David". 1501-1505 | Roma. Mormantul Papei Iulius al II-lea. 1505-1545 | Roma. Frescele din bolta Capelei Sixtine. 1508-1512 | Florența. Mormintele medicilor. 1516-1534 | Roma. Lucrări târzii. "Judecata ultima." 1534-1541 | Arhitectura. Catedrala Sf. Petru. 1538-1564 | harta site | pagina de pornire
4. A doua întoarcere la Florența (1501-1506)
Marmura era deja răsfățată și mutilată de maestrul Simone, iar în unele locuri nu era suficient pentru Michelangelo să facă ceea ce plănuise; pe. suprafața marmurei a trebuit să lase primele tăieturi ale maestrului Simone, astfel încât acum unele dintre ele sunt vizibile și, desigur, un adevărat miracol a fost făcut de Michelangelo, reînviind ceea ce a murit.
La sfârșitul statuii sale a fost atât de mare încât dezbaterea a început, cum să o aducem la Piazza della Signoria. Și apoi Giuliano da San Gallo și fratele său Antonio a făcut un turn foarte puternic de lemn, la care atârna o statuie pe corzi, astfel încât să nu fie afectată de șocuri, și la fel de clătinat; a tras-o pe frânghii cu ajutorul troliilor pe bușteni netede și, în mișcare, a pus-o pe loc. O buclă de frânghie pe care atârna o statuie, foarte ușor să alunece și sunt trase împreună sub presiunea gravitației: a fost inventat atât de frumos și spiritual pe care am olografe imagine este stocată în cartea noastră ca ceva pentru a lega greutăți minunate, fiabile și durabile.
Între timp, sa întâmplat că Pier Soderini, uita în sus la statuie, îi plăcea foarte mult, a spus Michelangelo, care la vremea ei tăiați undeva nas, în opinia sa, este mare:
Michelangelo, observând că gonfalonierului se afla sub gigant și punctul de vedere al înșelăciune sale, a urcat să-l plac, la schela la umărul statuii, dalta și indiscreti, pe care a ținut în mâna stângă, un praf de marmură puțin cu platforme schele, a început treptat la duș praf Jos, lucrează ca și când cu alți incisivi, dar nu atinge nasul. Apoi, aplecându-se spre gonfalonierului care l-au urmat, el a spus: „Hai, uită-te la el acum“. - Acum îmi place mai mult, spuse Gonfaloniere, ai reînviat. Michelangelo apoi a mers la podiumul de prezentare, se face haz de el și care doresc oamenii care, dorind să se arate cunoscătorii vorbesc despre acele lucruri pe care nu le înțeleg. Atunci când statuia este instalat în mod permanent, a deschis-o, și într-adevăr crearea ei umbrit toate celebrele statui, noi și vechi, fie greacă sau romană; și putem spune că nici un roman Marforio, nici Tibru și Belvedere Nilului sau Montecavallo giganți sunt în nici un fel să fie comparat cu ea nu poate fi: cu proporționalitatea și frumusețea, cu un Q gradat Michelangelo. Pentru chiar și contururile picioare în ei extrem de frumos, și perechea cu coapsele subțiri sunt divini, și reprezintă o astfel de grațioasă nici o specie nu a fost niciodată, har, cu nimic comparabil, fără brațe, fără picioare, fără cap, ceea ce ar fi suficient pentru a răspunde la fiecare membru al acestui organism, cu calitatea, abilitatea și consistența sa, ca să nu mai vorbim de figura lor. Și, într-adevăr, cel care a văzut, pe orice sculptura sau orice alt maestru al timpurilor noastre și nu în valoare de ceas „Vasari.
statuie colosală a lui David (1501-1504, Florența, Academia de Arta) în înălțime aprox. 5 m, împreună cu baza, creează o idee despre puterea formidabilă (această caracteristică funcționează de contemporanii lui Michelangelo numite terribilita), impulsul eroic, reținut efortul puternic de voință. O figură colosală trebuia să stea lângă catedrală.
"David" a devenit una dintre cele mai faimoase lucrări ale Renașterii italiene. Această statuie deja contemporan a fost percepută ca un simbol al Republicii Florente. Vasari a scris că lui Michelangelo „David a făcut un semn că el a apărat poporul său și adevărat reguli - și conducătorii orașului trebuie să-l apere cu curaj și doar să-l gestioneze.“ Nu este o coincidenta faptul ca deschiderea statuii in 1504 a fost un eveniment solemn pentru intregul oras.
În "David" Michelangelo sa confruntat cu o sarcină foarte dificilă - crearea unui deja deteriorat în blocul de marmură din secolul al XV-lea, mai mult, o formă complexă, o statuie. Și el a făcut minunat. Aici a arătat capacitatea sa magnifică de a extrage din piatră un maxim de expresivitate. Mai târziu, el a formulat acest lucru într-unul din sondele sale: lucrarea este deja pusă în piatră în sine, este necesar doar să fie capabil să-l extragă de acolo.
Din cauza daunelor brute asupra marmurei, a fost necesar ca cu o precizie, până la un centimetru, să se producă o marcare a viitoarei statui. În primul rând, maestrul a tăiat mâna stângă a lui David. O mână a figurii gigantice trebuia să fie descrisă îndoită la cot - din cauza gropilor din blocul de marmură.
La patru luni de la începutul muncii grele la "David", a venit iarna toscanei, vântul, zăpada și ploaia au făcut munca lui Michelangelo dificilă și a trebuit să creeze unelte care au fost rapid zdrobite de munca intensă. Dar Michelangelo nu și-a putut permite să se odihnească, de multe ori chiar dormea noaptea la locul de muncă. Potrivit lui Vasari, cineva care își permite o pauză în muncă în Florența este condamnat la uitare, aerul era atât de plin de dorință de faimă și de o sete de recunoaștere, competiția între maeștri era foarte mare. Îngrijorările și neliniștile din Florența din când în când împiedică munca corectă, iar statuia a fost terminată abia în 1504.
Se spune că după finisarea statuii, Michelangelo a decorat-o cu o coroană de foi de cupru. Acest lucru nu a fost neobișnuit la acea vreme, multe statui antice care au servit drept sursă de inspirație pentru maeștrii Renașterii au fost acoperite cu aur sau cu culori vii.
Imaginea lui David era tradițională în Florența. Donatello și Verrocchio au creat o sculptură de bronz a unui tânăr care a lovit în mod miraculos un gigant al cărui cap se află la picioarele lui. Michelangelo la portretizat pe David, nu sub forma unui adolescent fragil, în căutarea capului tăiat al lui Goliat, la fel ca și maeștrii secolului al XV-lea. ci ca un gigant frumos, atletic pliat la vremea dinaintea bătăliei, plin de încredere și putere formidabilă (contemporanii îi numesc terribilita - minunată). Dimpotrivă, Michelangelo a portretizat momentul înaintea bătăliei. David stă cu o praștie pe umăr, strângând o piatră în mâna stângă. Partea dreaptă a figurii este tensionată, în timp ce stânga este ușor relaxată, ca un atlet gata de acțiune. erou Vechiul Testament este descris de Michelangelo în forma unui bărbat chipeș, musculos, gol tânăr care se uită la distanță cu nerăbdare ca și în cazul în care evaluarea dușmanul său - Goliat, cu care va lupta. Expresia vie, stramtată a chipului lui David este caracteristică multor lucrări ale lui Michelangelo - acesta este un semn al modului său sculptural individual.
În "David" a apărut eroizată de Michelangelo Titanism. Chipul frumos al tânărului erou, în ochii lui, că el întâlnește inamicul, ne prindem expresivitatea formidabil, pe care contemporanii au considerat proprietatea inalienabilă a lui Michelangelo lucrări. Fără a recurge la dinamica compoziționale puternice, la mișcare complexă, expertul creează tipul de caracter, plin de curaj, putere și disponibilitatea de a acționa.
Michelangelo îl portrete pe David goală, plecând de la idealurile antice ale frumuseții umane, traducând în marmură noțiunile antice de corespondență a frumuseții fizice, a puterii și a puterii spiritului.
Stă liniștit, încrezător în propriul său drept și în victoria viitoare. Are membrele disproporționat de mari și un cap greu, ceea ce va accentua caracterul tineresc al fizicului său. Frumoasa fata, bărbătesc ștampilate cu generozitate extraordinară, trunchi puternic și frumos modelat mâinile și picioarele nu exprimă numai puterea fizică, dar, de asemenea, sublinia puterea spiritului. David este fotografiat înainte de bătălia cu Goliat. El este tot concentrarea și așteptarea. La urma urmei, nimic nu sa întâmplat încă. Astfel, David, în nici un caz soluția finală a problemei omului de către Michelangelo, dar numai formularea întrebării - găsim răspunsul la această întrebare în lucrarea viitoare a lui Michelangelo.
Instalarea acestei statui a avut o semnificație politică specială: în acest moment, în secolul al 16-lea, republica florentină, pentru a expulza tirani lor interioare, familia Medici, a fost determinat să lupte inamicii pe care-l amenințau din interior și fără. Vrem să credem că micul Florența poate câștiga, așa cum a făcut tânărul păstor David pace învins uriașul Goliat.
Transferul statuii colosale de la atelier și instalarea sa în fața Palazzo Vecchio, sediul autorităților Republicii Florente, se transformă într-un eveniment solemn. Trei zile a durat livrarea gigantului de marmură către destinație. Nu se știe de ce pietrele au zburat în gigantul de marmură. Poate că a fost opera vandalilor singuri. Potrivit unei alte versiuni, atacul a fost organizat de suporterii familiei Medici în semn de protest împotriva simbolului puterii noului guvern republican.
În 1873, trebuia să mut statuia lui David la Academia de Arte din Florența pentru a proteja împotriva efectelor devastatoare ale vântului, ploii și soarelui. De atunci, copia exactă a capodoperei se ridică în locul său anterior.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: