Despre situații dramatice.
25. Încălcarea fidelității matrimoniale.
- încălcarea fidelității matrimoniale;
- soțul înșelat;
- iubitul sau iubitul.
26. Crima iubirii.
Un întreg grup de povești, unite de un motiv - dragoste, care duce la o crimă. Poate fi atât incestul, cât și comunicarea cu un minor și iubirea relațiilor cu rudele de sânge (de exemplu, cu soțul fiicei). Dramatismul acestor situații se bazează pe ciocnirea unui simț al iubirii cu o încălcare a interdicțiilor morale.
- caracterul îndrăgostit;
- caracter preferat.
27. Învățarea despre necinstea unui iubit.
28. Obstacolul iubirii.
29. Iubirea dușmanului.
Una dintre soiurile situației anterioare, dar care conține, cu toate acestea, un potențial dramatic mai puternic. Aici, bineînțeles, pe lângă persoanele care se îndrăgostesc, motivul pentru care sunt dușmani este extrem de important. Versiunea clasică a acestei povestiri este tragedia Shakespeare "Romeo și Julieta" menționată mai sus.
- inamicul;
- iubirea dușmanului;
- motivul pentru care un iubit este un dușman.
30. Ambiția și ambiția.
31. Lupta împotriva lui Dumnezeu.
bază foarte dificil pentru complot, care, cu toate acestea, cu abordarea corectă poate identifica produsul prin originalitatea sa. Coeficiența în clasificarea Polti este una dintre cele mai rare idei. Acesta este avantajul său uriaș. În ceea ce privește situația, atunci este menit nu numai să lupte împotriva lui Dumnezeu sau de soarta, dar, de asemenea, de exemplu, lupta împotriva credinței în sine, împotriva celor care cred în Dumnezeu. În general, acesta este un subiect pentru o lucrare mare și serioasă care poate atinge un întreg strat de probleme culturale și morale.
Termenii exemplificați ai situației:
32. Geloasă inconștientă, invidie.
- gelos sau gelos;
- subiectul geloziei sau invidiei sale;
- presupusul rival;
- o ocazie pentru invidie, gelozie.
33. Eroare judiciară.
- rătăcită;
- victima erorii;
- subiectul erorii;
- adevăratul criminal.
34. Mâncarea din conștiință.
Probabil cea mai bună bază pentru o dramă psihologică. Eroul comite o crimă sau face o greșeală, și apoi începe un mecanism crud de auto-flagellation, conducând eroul la un conflict intern profund și insolubil. Desigur, unul dintre cele mai bune exemple de utilizare a acestei situații este romanul lui F.M. Crima și pedeapsa lui Dostoievski.
- vinovat;
- eroare sau victimă a vinovatului;
- căutarea sau expunerea vinovatului.
35. Pierdut și găsit.
Un motiv de aventură destul de comun. În împrejurări misterioase, o persoană dispare. Trebuie găsit și, bineînțeles, pe calea de a înțelege ce a provocat dispariția. În plus față de o aventură complet previzibilă, rolul ghicitoare este, de asemenea, puternic. Astfel, povestea unui personaj pierdut poate conține și note suplimentare de detectivi.
36. Pierderea celor dragi.
- decedatul iubit;
- care a pierdut pe cel iubit;
- vinovat de moartea unui iubit.
Ei bine, asta e tot. Sper că această clasificare a povestilor dramatice vă va servi într-adevăr într-o lucrare dificilă de scriere. Abonați-vă la actualizările blogului "Workshop literar". Ne vedem curând!
Trimiteți-le prietenilor: