Semnul principal al metaforei este dualitatea sa semantică. Structura metaforei cuprinde două componente - sensul ei (proprietatea subiectului actual) și imaginea subiectului său auxiliar.
Tonuri de urs Sobakevich, poartă numele se referă atât la clasa de animale, precum și la o anumită persoană, ci din numărul asociat cu semnele unui urs selectați cele care sunt aplicabile individului (castel, forta bruta, picior stramb, pictura și așa mai departe. D.). agregat secundar pentru clasa (metafora auxiliară subiect) oferă caracteristicile cheie ale actualei metafora entității subiect. Prin urmare, metafora sta la baza de multe ori porecle, iar apoi numele (capsule, căpușelor, Owl).
Astfel, sursa noii valori este o comparație. Similitudinea obiectelor poate fi simetrică; Miercuri metaforele reciproce (Aristotel): "stelele ochilor" au ars (ochii) și "ochii nopții" (stele) "au luat foc". Poezia metaforei adesea aduce obiecte îndepărtate: Rus - un sărut în îngheț (Khlebnikov).
Metafora este în mod tradițional considerată drept o comparație scurtă. Din aceasta, sunt excluși predicatele asemănării (similare, reminiscente etc.) și uniunile compuse (ca și când, ca și cum ar fi exact) etc. împreună cu ele, bazele de comparație, motivație, circumstanțe situaționale, modificatori sunt eliminați. Metafora este laconică. Ea taie discursul, comparația se răspândește.
Modificările formale corespund semantic. Comparația relevă orice asemănare - constantă sau tranzitorie - (sau lipsa acesteia), metafora - o asemănare constantă; Miercuri "Ieri sa comportat ca un iepure" și "Ieri în pădure a fost un iepure" (poți doar "El este un iepure"). Denotând esența obiectului, metafora este incompatibilă cu atitudinile subiective "Mi se pare că este o pasăre", "Cred că Sobakevici poartă".
În tradiția post-comunicare, metafora rusă preferă cazul nominativ al instrumentalului, care denotă un semnal de stat sau variabil: "Comandantul nostru a fost un vultur". Cazul instrumental este folosit atunci când limita este impusă prnului, de obicei în metafore stereotipizate: "Nu fii porc"; - Cum am fost un fund.
Comparând obiectele, metafora contrastează. Metafora reduce nu numai comparația, ci și opoziția, excluzând termenul care conține negarea: "Vanya (nu un copil, dar) un adevărat loach". Dacă termenul scurt este important pentru a interpreta o metaforă sau a focaliza atenția asupra contrastului, poate fi restabilită: "Aceasta nu este o pisică, ci un bandit" (Bulgakov); "Ce fel de oameni sunt astea?" Muște, nu oameni "(Gogol); "Nu fi foc" (Gogol).
Metafora îndeplinește două funcții principale - funcția de caracterizare și funcția de a nominaliza indivizi și clase de obiecte. Ele sunt în mod clar contraste în metafora substanțială. În primul caz, substantivul înlocuiește un predicat taxonomic, în al doilea caz subiectul sau un alt actant.
Punctul de plecare al metaforei este funcția de caracterizare. Luând poziția predicatului, metafora își pierde treptat sensul obiectiv și, în același timp, cea mai mare parte a componentelor sale semantice. Semnificația metaforei este limitată la indicarea uneia sau a câtorva caracteristici.
Utilizarea metaforei în poziția actant este secundară. În limba rusă este susținută de pronumele demonstrative: "Această vobla trăiește în moșia fostului său soție" (Cehov).
O metaforă concretă este adesea folosită pentru a caracteriza un subiect nesupus subiectiv: "Dragostea este un vin în stare de ebrietate"; "Conștiința este o bestie ciudată." Fenomenul opus este rar: "Doamne, nu este un om, ci - vreme rea" (M. Gorky). Metafora îndeplinește o funcție caracterizată și în poziția din apendice: "ochii-cer", "caz-Dumnezeu-inventator".
Juxtapunerea concepte îndepărtate vezi, uneori, esența metaforă poetică. Figurativă metafora vorbirii poetice poate fi administrată direct într-o poziție de referință nominală și ei rămâne unexplicated (metafore, ghicitori): „Au bătut copitele cheile înghețate“ (adică bolovăniș) (Maiakovski).
Afirmarea în sine în funcția nominativ, metafora își pierde imaginile sale: „sticla de gât“, „pansea“, „cuie“. Nominalization propoziții metaforice în care metafora trece exact poziția, produce un tip de metafore genitiv: „invidie - este otravă“, de aici - „otrava de invidie“, precum vinul iubirii, ochii, stele, vierme de îndoială, și așa mai departe ..
Orientarea spre trăsătură caracteristică distinge metafora de metonimie (sinecdocă) destinate în primul rând pentru a evidenția subiectul vorbirii. Propuneri Există cap - un cap, «» Această pălărie - o pălărie teribil «nume» cap «și» pălărie „este produs în metonimic subiect (de identificare) de citire, iar în predicatul - o metaforă (predicat). Ne concentrăm pe un singur - compararea poziției predicat și metafora sunt interconectate într-o relație paradigmatică. Metafora și metonimia sunt distribuite în mod pozitiv. Relația lor este sintagmatică.
Cele două tipuri principale de cuvinte noțional - numele obiectelor și semne simboluri - capabile valori metaforă. Cu cât este mai descriptiv (din mai multe) și difuză este sensul cuvântului, cu atât mai ușor devine un sens metaforic. Printre substantive metaforizuyutsya în primul rând numele de obiecte și naștere naturală, iar printre cuvintele atributive - cuvinte care exprimă proprietățile fizice și acțiunea mecanică. Valorile metaforizare în mare parte datorită imaginii de yazzyka mass-media mondială, adică simboluri populare și idei despre realitățile de mers pe jos (semnificația figurativ Mie de cuvinte, cum ar fi ciori, corbi, negru, dreapta, stânga, curat și așa mai departe.).
Metaphorizarea unei valori poate trece fie într-un tip de cuvinte semantice, fie poate fi însoțită de o tranziție de la un tip la altul.
Metafora nu depășește vocabularul un anumit subiect, atunci când a recurs în căutarea unui nume pentru un (de obicei, fără nume) realități de clasă. Metafora în acest caz este resursa nominalizării. Secundar pentru funcția de metaforă este folosit ca metodă pentru formarea denumirilor obiectelor. Procesul empiric este redus la înlocuirea unei valori descriptive cu alta. Transferul se poate baza pe orice similaritatea caracteristică :. Forme (Juravel bine), culoare (alba a ochiului) și cealaltă metaforă nominativ adesea generează omonime.
Metaforizatcija al treilea tip are loc în mediul de cuvinte caracteristică și constă în compararea semnelor subiect metafore proprietăți și activități tipice unei alte clase de obiecte sau care aparțin unui alt aspect al acestei clase. Astfel, adjectivul „ascuțit“, referindu-se literalmente la piercing și tăiere elemente, devine un sens metaforic, în combinație: o minte ascuțită, ascuțită, un conflict ascuțit, durere acută, leziuni acute, criza acută, etc. În acest tip de semn metaforă Set de filială subiect. dar nu există nici o referire directă la compararea termenului (clasă de obiecte), sensul implicit al metaforei. Indicativ de o metaforă poate fi dedus dintr-o comparație a „vânt ca și în cazul în care urlând fiara“ - „urletele de vânt ca o fiară“ - „Vântul urlă.“ Metafora de acest tip servește ca sursă de polisemie.
Există o serie de reguli generale pentru metaforizarea semnificației cuvintelor semnale:
1) semnul fizic al obiectului este transferat omului și promovează identificarea și desemnarea proprietăților psihice ale personalității (comparați blunt, ascuțit, moale, larg, etc.);
2) atributul obiectului este transformat într-un atribut al conceptului abstract (judecată superficială, cuvinte goale, fluxuri de timp);
3) o față sau semn de acțiune se referă la subiecte, fenomene naturale, concepte abstracte (principiul antropomorf: furtuna plâns timp de zi epuizat de funcționare, etc.).
4) semnele naturii și nașterile naturale sunt transmise unei persoane (comparați vremea vântului și o persoană cu vânt, o vulpe mătură urmele și o persoană mătura urmele).
Un loc natural pentru ea însăși metafora localizează în poezie (în sens larg) discurs, în care aceasta servește un scop estetic. Twin metafora cu discursul poetic din următoarele caracteristici: inseparabilitatea imagine și sens, respingerea taxonomiei acceptată a obiectelor, la distanță actualizate și conexiuni „la întâmplare“, valorile difuzivitatea, ipoteza de interpretări diferite, lipsa de motivație, un apel la imaginație, alegerea calea cea mai scurtă la esența obiectului.
Articole similare
-
Biblioteca Științifică Centrală - un eseu de ce trăiește o persoană
-
Metode și ordinea lucrărilor de dezinfecție - bibliotecă științifică
Trimiteți-le prietenilor: