Faringe este implicat în punerea în aplicare a copertei de sunet.
În practica vocală, acoperirea sunetului este realizată prin articularea buzelor și contractarea mușchilor pătrari ai feței (vocală Y). Acoperirea este crearea de condiții în aparatul de voce pentru mișcarea undelor sonore - "mecanism" (în conformitate cu Maestro Barra). Ne întâlnim acoperirea în viață. "Hei, tu!", Strigă băiatul într-un ton înalt,
nasul și avansarea amenințătoare a inamicului. El acoperă sunetul, tăind mușchii pătrați ai feței. Sunetul izbucnește într-o formă concentrată (fenomen fizic) și o astfel de amenințare oprește infractorul. Un alt exemplu. Pierdut în pădure, punem palmele mâinilor într-o piesă de bucățică și țipăm - asta e capacul.
Sunetul gâtului este un sunet specific al vocii, care se formează ca urmare a faptului că "pliurile vocii" funcționează în modul de "reînchidere" ... Laringnul în sine este tensionat. Sunetul gâtului conține multe tonuri de ton și este, prin urmare, ascuțit.
Profesorii spun uneori că sună o "falsă rezonanță" datorită dăunătorii sale aparatului de cântat (rezistență redusă a vocii). Nu poți să arzi. Larynxul ar trebui să fie încercat să se eludeze: cântând sau mai mic sau mai mult.
Un ton tare de sunet nu este întotdeauna un dezavantaj. Cântarea "ardere" nu este de obicei percepută ca un defect.
Uneori, sudicii sunt îndurerați și nu se poate face nimic în privința lor: ei spun așa.
umbra gât mai mult sau mai puțin, în cazul multora, atâta timp cât nu dăunează vocea, era corectă punct de vedere tehnic și estetic acceptabile. sunet gutural folosit ca mijloc de exprimare, în special în opere veristskih, în cântece, în cântecele țigănești, și așa mai departe. N. adânc litere mici foarte expresivă, deci adâncire vocile profesorilor angajate din secolul XIX. Dar acest lucru nu se aplică vocii luminoase, ar trebui mai degrabă să ignore registrul inferior al vocii.
Vocea capului este un falsetto, un mod de formare a sunetelor înalte. Falsetto este numit registrul superior al vocii de cântat de sex masculin.
Falsetto în practica pedagogică este considerată o "defalcare" a sunetului de calitate. Vocea femeii este bine simțită de femeie, când cântă în liniște o cântare deasupra copilului, concentrând sunetul pe o respirație ușoară și îndreptându-i adânc în cap. Cântăreața, cântând cât mai tare posibil, își pierde orientarea în spațiu și cântatul liniștit devine problematic pentru el. Dar acest lucru poate și trebuie corectat, ar exista o dorință. Vocea capului este un cântec liniștit pe o respirație ușoară într-o poziție înaltă. Falsetto a numit registrul superior pentru Dupre în secolul al XIX-lea. În inima registrului superior, vocile masculine și feminine ar trebui să fie - o voce de cap care "se amestecă" până la un sunet optim. În registrul capului și mai înalt în vocile de sex masculin, de fapt, este așa-numitul. falsetto, dar aceasta este o chestiune personală a cântărețului, deoarece în cântatul clasic falsetto-ul este aproape neaplicat (opinia profesorilor italieni).
Înălțimea este baza pentru clasificarea vocii de cântat.
Ar trebui clarificat faptul că înălțimea servește drept bază pentru clasificarea vocilor profesionale. Vocile slabe, nedorite, pot părea foarte mari, dar notele lor înalte sunt neproporționate, spre deosebire de notele încă slabe ale tinerilor voci înalte.
Vocea trebuie să fie strigată
Deci, uneori, spun despre vocile copiilor. Dar nu, nu puteți striga, nu puteți răni o voce tânără, poate cu succes, viitoare. Din centru, vocea ar trebui să se înmoaie și să treacă ușor în sunetul capului. E mai bine să fii bâzâit, dar nu țipa.
Vocea este construită din litere mici.
Lung-a stabilit mondială experiența istorică pedagogie vocală: pentru a construi o voce de centru, așa a subliniat și Glinka, dar uneori profesorii au început să lucreze chiar și cu voci pițigăiat cu litere mici. Drept urmare, toate aceste voci suferă de o poziție scăzută, sunt greu de parcurs. Acest lucru prelungește în mod artificial timpul pentru formarea și dezvoltarea vocii. Pentru orice voce, centrul ei, octava centrală, trebuie să fie cel mai stabil. Vocaliștii compozitori și-au scris lucrările în așteptarea cântării liniștite în centrul vocii. O poziție joasă schimbă centrul vocii, vârfurile devin inaccesibile. M. Garcia a recomandat să construiască voce și litere mici, dar ... în lucrările de construcție a expresiile vocale de multe ori vine de jos și în următoarea etapă de dezvoltare a vocii trebuie să fie capabil de a construi o voce de mai jos, pentru că academia lui M. Garcia nu a venit în devenire cântăreți. În plus, Pauline Viardot-Garcia, care lucrează în Rusia, a pus voturi din centru!
Vocea este construită din registrul superior.
Adesea tineri: soprano-spinto, mezzo-soprano înalt și chiar sunete de contralto ca sopranele colorate de lumină. Dacă aceste voturi sunt construite din registrul superior, atunci astfel de voci nu au un centru și, prin urmare, cântă fără odihnă. Registrul inferior nu este profund, ceea ce împiedică dezvoltarea voturilor scăzute și medii. Același lucru se întâmplă și cu vocile bărbătești. Deci, un „tenor“ fals - bariton liric - profesorul a fost interzis să „ia o respirație în piept, nu la voce grele“, iar oboseala ridicat de voce explicat printr-o mutație (un bărbat căsătorit?!). Se întâmplă, de mare mezzo - soprana „simulează“ o soprană de coloratură, dar o astfel de experiență conduce la o degradare oscilației și.
Vocea lui Mary Callas este un fenomen inexplicabil.
Prin definiție, vocea lui Maria Callas este o soprană dramatică. Luchino Visconti (teatru și regizor de film italian) a numit vocea lui Callas "cea mai profesională". Pentru fiecare partid, ea a format o voce adecvată și a dezvoltat-o, pe baza caracteristicilor acestui partid. Maria Callas a susținut o instruire vocală specifică, asemănătoare cu schițele violonistei. Instruirea-învățarea diferitelor produse de belcanto din punct de vedere al tehnologiei face posibilă înmulțirea rapidă a unui material nou, deoarece se repetă modelele corecte de melisme. Mulți au spus că domnul Kallas a avut trei voturi, unii chiar au considerat că acesta este un dezavantaj. Dar vocile multistrat sunt evidente. Acest lucru este normal! Ei au spus: "Gilda nu este un rol potrivit pentru Callas!" Tehnica de mutare a bel canto este o coloratura lirica si dramatica. O soprană dramatică poate deține atât coloratura lirică, cât și dramatică. Marele cântăreț își permitea să schimbe tradiția și să interpreteze partidul lui Gilda cu voce groasă, mai ales că nu este greu să faci asta.
Este cel mai dificil să se formeze corecta A. W este cea mai dificilă vocală. Vocul U necesită un studiu lung, pacient.
De ce vocala este cea mai dificila, daca cainii, lupii si furtunile de zapada canta pe ea.
Vowel U - vocalei de conducere, dand impresia de „un împingere val de sunet“, iar vocalele a - se deschide o vocala pentru a acoperi poziția în care capacul - (. Secol Dupre, Garcia et al XIX) se zvukovedenie pe vocalei y. Copilul strigă: Uh! Acest lucru înseamnă: cântați A de la Y!
Larynxul este organul în care apare sunetul. Simtind în timpul cântării, laringele ar trebui să fie libere de tensiune. Laringe ar trebui să fie omise, cum se întâmplă la căscat. În baritoni și basuri, laringele sunt întotdeauna joase. Larynxul de voci înalte este de obicei mai mare decât poziția calmă.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: