Versiune imprimabilă
Expoziția este principiul și ordinea plasării operelor de artă expuse pentru vizionare.
În fotografie, unul dintre punctele principale este stabilirea expunerii corecte la fotografierea unui obiect. Deoarece pentru a obține imaginea necesară pe fotocarrier, trebuie să primească o anumită cantitate de lumină. În cazul în care lumina nu este suficientă, materialul fotografic este subexpus. Și, dimpotrivă, cu un exces de lumină, materialul fotografic este supraexpus.
În plus, există problema gamei dinamice de materiale fotografice. Aceștia au o capacitate diferită de a transmite semiconetele între zonele alb-negru. De exemplu, un film negativ poate transmite un interval de luminozitate de până la 1: 200, în timp ce hârtia fotografică poate ajunge până la 1:50. Aceasta înseamnă că nu toate informațiile din film pot fi transferate pe hârtie.
Sarcina principală a expunerii este aceea de a stabili o astfel de expunere și o diafragmă, astfel încât să se afișeze domeniul de luminozitate dorit pe materialul fotografic.
Valoarea expunerii (EV) este un concept utilizat în mod obișnuit pentru a explica diferența de expunere. Diferența de expunere la 1 etapă (1 EV) corespunde unei schimbări de +/- 1 fisiune a diafragmei sau, respectiv, unei scăderi sau o creștere a timpului de expunere la jumătate.
Să presupunem că dacă, pe baza rezultatelor măsurării unei iluminări a unui obiect, camera stabilește expunerea [1/125, f / 8] și ați decis să modificați această valoare cu +1 EV. atunci poate fi oricare dintre următoarele perechi: [1/60, f / 8], [1/90, f / 6,7], [1/125, f / 5,6] (cu un pas de 1/2 EV). În oricare dintre aceste trei cazuri, cantitatea de lumină care a trecut prin lentilă pe film va fi de două ori mai mare decât originalul. În același timp, expunerea [1/125, f / 8] va însemna aceeași valoare EV. adică, [1/90, f / 9,5] sau [1/60, f / 11]. În toate aceste cazuri, cantitatea de lumină care apare pe film va fi aceeași.
Merită să ne amintim că atunci când expuneți obiecte cu o gamă mică de luminozitate, nu există probleme speciale, deoarece toate detaliile se încadrează în gama de hârtie fotografică sau fotografică. Situația este mai complicată atunci când există obiecte în cadru cu o diferență foarte mare în nivelul de iluminare, de exemplu, o pădure întunecată pe fundalul unui cer ușor. În acest caz, este necesar să sacrificăm ceva - fie să recunoaștem că toate umbrele vor fi negre, fie să nu transmită nuanțe de lumină. Uneori se utilizează o mică gamă de materiale fotografice pentru a crea efecte speciale. De exemplu, dacă trageți o persoană împotriva luminii și expuneți materialul fotografic la cea mai înaltă luminozitate, vom obține o figură neagră pe fundalul luminii.
După cum știți, ochiul uman se adaptează foarte bine iluminării înconjurătoare, este destul de dificil fără a avea multă experiență în stabilirea expunerii potrivite. Un exemplu viu este camera de seară, când se pare că lumina este suficientă, deși este sute de ori mai mică decât în timpul zilei. Acest lucru se datorează faptului că elevul uman în întuneric se extinde și transmite mai multă lumină.
Pentru a măsura gradul de iluminare al obiectului, s-au creat așa-numitele exponometre pentru iluminarea constantă și dispozitivele de măsură pentru măsurarea iluminării pulsate. Aceste dispozitive pot diferi în complexitate și acuratețe, dar toate se bazează pe măsurarea iluminării unei fotocelule care transformă lumina în curent electric. Măsurarea, iluminarea, dispozitivul prezintă viteza și diafragma necesară, în funcție de sensibilitatea la lumină a materialului fotografic utilizat.
Măsurătorile pot fi efectuate fie în lumină care se încadrează, fie în lumină reflectată. Măsurători în lumina incidente au cele mai exacte și să dea o imagine corectă a iluminatului, dar este necesar să se pună în lumină în cazul în care contorul de obiect și rotiți-l spre aparatul de fotografiat, care nu este întotdeauna posibil. În majoritatea cazurilor, măsurătorile sunt făcute de lumina reflectată, de exemplu, un contor de expunere încorporat în cameră. În acest sens, apar o serie de dificultăți. Toate contoarele de lumină sunt stabilite astfel încât se presupune că obiectul este reflectat de 18% din (obiectului srednesery) de lumină - aceasta corespunde cu cele mai multe situații standard, dar în cazul în care întregul cadru are un fundal negru sau alb, imaginea de pe rezultatul este un fundal gri. În acest sens, fotograful în situații nestandard trebuie să decidă cum să ajusteze valoarea oferită de contor pentru a obține rezultatul dorit. Pentru a simplifica această sarcină, există mai multe tipuri de măsurători într-un număr de camere:
- măsurarea la fața locului vă permite să măsurați iluminarea într-o zonă mică, relevantă în plan, a cadrului și, pe baza acesteia, setați expunerea necesară.
-măsurarea centrală ponderată, în care se presupune că cea mai importantă este partea centrală a cadrului și este dată prioritate, iar marginile cadrului sunt mai puțin importante. Cu o astfel de metodă, o sursă de lumină puternică, prinsă de marginea cadrului, nu mai are un efect semnificativ asupra expunerii globale.
- multi-zone (matrice de măsurare), în care fotocelula este împărțită în mai multe zone și pe baza datelor primite din aceste zone, camera calculează expunerea optimă, bazată pe baza de date introdusă de producător. Prin intermediul acestei măsurători, camera poate determina, de exemplu, lumina de fundal.
Dacă utilizați toate aceste măsurători, trebuie amintit faptul că camera găsește întotdeauna obiecte sredneserymi și va trebui să ia o decizie și introduce manual ekspokorektsiyu, altfel vă veți găsi într-o situație în care imaginile luate pe timp de noapte arata ca zi și zăpadă alb orbitor este gri murdar. Despre modul în care această problemă este rezolvată practic, puteți citi în secțiunea dedicată "Teoria zonelor" a lui Ansel Adams.
Teoria benzilor lui Ansel Adams și calculul expunerii la mai multe puncte de măsurare.
În timpul fotografierii, fotograful decide adesea să rezolve problema stabilirii expunerii corecte. Acest lucru este direct legată de faptul că materialele fotografice pot transmite doar o gamă limitată de străluciri, și este deja la hârtie decât filmul (întâmplător, acestea și explică faptul că erorile minore din film sunt ușor de corectat atunci când imprimați pe hârtie foto).
Pentru a simplifica alegerea expunerii pentru condiții de iluminare complexe, este mai bine să folosiți teoria lui Adams. Esența sa constă în faptul că orice obiect iluminat poate fi împărțit în 10 zone sau trepte de la cel mai strălucitor la cel mai întunecat. Trecerea de la o etapă la alta corespunde unei etape de expunere (adică modificarea acesteia cu un factor de 2) și tonurile sunt reproduse pe un film obișnuit proporțional, adică dacă unul dintre tonuri este reprodus, este adevărat, atunci toate celelalte vor fi localizate în ordinea corespunzătoare fiecăruia.
În timpul selecției expunerii, este necesar să se determine tonul cel mai important pentru reproducere, tonurile rămase de pe ambele părți ale tonului principal vor fi reproduse corect în limitele luminozității transmise de materialul fotografic.
Deoarece aparatul de măsurare a expunerii nu poate determina reflexia suprafeței, rezultatul obținut prin această măsurare trebuie obținut de către mediu, ca în cazul fotografierii suprafețelor albe și negre. Dacă expunerea este subexpusă, imaginea devine mai întunecată și dacă supraexpunerea devine mai luminată. Dacă trageți în funcție de contorul expunerii, atunci trimitem imaginea în a cincea zonă.
Sa demonstrat că atunci când fotografiați pe un film negativ, obiectele luminoase devin întunecate, iar cele întunecate sunt ușoare. Dacă apoi imprimați imaginea pe hârtie fotografică și măsurați expunerea din zonele cele mai ușoare și cele mai întunecate cu un contor de expunere, diferența va fi între 4-5EV.
Este de remarcat faptul că negativul este bun pentru transmiterea detaliilor în densități de 0,34-0,77, adică în aproximativ cinci până la șase zone. În zonele mai ușoare sau mai întunecate, piesele vor fi dificil de diferențiat. De exemplu, atunci când fotografiați în pădure, dorim ca detaliile coajelor unui arbore aproape de abanos să funcționeze bine - aceasta corespunde la 2 zone. Când setăm expunerea pentru aceste zone, vom detalia detaliile de la zero la a patra zonă, adică toate zonele de deasupra celui de-al patrulea vor arata albe. Prin urmare, este de dorit să se modifice expunerea în două etape de la zona măsurată la a patra zonă, atunci toate părțile din cea de-a doua până la a șasea zonă vor fi expuse corect, adică chiar și detaliile relativ ușoare vor avea un ton de ton.
Adesea, fotograful întâlnește o situație când într-un cadru există mai multe obiecte care au iluminare foarte diferită. Problema constă în faptul că orice material fotografic are o lățime de transmisie limitată de gradație de luminozitate, de obicei, nu mai mult de 6-7 EV (trepte de expunere), filmul negativ are o lățime puțin mai mare decât slide.
Toți exponanții sunt calibrați după calculul reflexiei a 18% din incidentul luminos pe obiect. Aceasta înseamnă că, dacă întregul cadru are un obiect alb sau negru pur, atunci camera va oferi o expunere astfel încât rezultatul să fie un obiect gri. Prin urmare, dacă reflexia luminii subiectului este foarte diferită de cea standard, este necesar să se introducă o corecție a expunerii sau să se facă măsurători nu în lumină reflectată, ci în lumină care se încadrează.
Metodele de măsurare utilizate în prezent pot fi împărțite în patru grupe:
- măsurarea integrală este cea mai simplă metodă, atunci când iluminarea este măsurată în medie pe întregul cadru printr-un senzor care nu este rupt în nici o zonă. În acest caz, fotograful însuși trebuie să ia o decizie cu privire la necesitatea și amploarea corecțiilor necesare.
- La fața locului (modul AF, care permite un instantaneu într-un mediu în care subiectul principal este în fundal și prim plan este un obiect secundar. În loc în modul zona de măsurare dozare este limitată la o mică porțiune din vizor este în general de la 1% la 3% din suprafața . în unele cazuri, un cadru este utilizată măsurarea parțială - până la 10% din spot cadrului folosit în cazurile în care subiectul principal și fundal sunt semnificativ diferite sau atunci când sunt expuse nebhodimo prin separarea cu precizie lan. ki. La fața locului pot ajuta, de asemenea, în a decide asupra expunerii cadru prin măsurarea la mai multe puncte și comparând valorile lor. Trebuie amintit faptul că punctul de măsurare acoperă o anumită zonă și măsoară valoarea medie pentru ea, adică este imposibil să se măsoare diferitelor straturi foarte luminoase sau întunecate punctul și citirile vor fi medii în funcție de luminozitatea fundalului adiacent.)
- Central-dozare (contorizare, care colectează informații de la toți senzorii de iluminare, dar avantajul în determinarea expunerii dat grupului central. Când central-dozare măsurată medie luminanță întregului cadru cu o preponderență a regiunii centrale. Semnificație în mod tipic, partea centrală este atașată -75 contorizare%, iar restul de -25%. central-ponderată este utilizată în cazurile în care parcela importantă parte a imaginii ocupă porțiunea centrală a cadrului, reducând astfel impactul obiectelor asupra care se încadrează pe marginile cadrului, de exemplu o bucată de cer ușoară în partea superioară a cadrului.)
- matrice sau contorizare zone multiple (acest tip de măsurare se bazează pe ceea ce este utilizat pentru celula de măsurare împărțită în mai multe zone. Datele din fiecare element vine în calcul unitatea camerei, în comparație cu baza de date, care este inclus la producător și pe baza acestei camere decide Calculul expunerii ia în considerare mai mulți factori, cum ar fi, de exemplu, distanța față de subiect, distanța focală a lentilei, lumina directă sau iluminarea din spate. ment în zona.)
Fiecare dintre metodele prezentate prezintă argumente pro și contra. O modalitate de a elimina erorile brute în expunerea poate fi adoptarea unei decizii independente pe baza unui punct sau centru de măsurare ponderată și compararea expunerii selectate oferite de aparatul foto, setați-l temporar în modul de măsurare matrice.
Ekspokorre? Ktsia
Utilizarea modului de contrast.
În cazul iluminării insuficiente, este necesar să folosiți o bliț. În acest caz, apar o serie de efecte secundare. Atunci când se fotografiază cu bliț pe cameră și are ca scop subiectul, imaginea este plat și există un efect de „ochi roșii“ flash în direcția plafonului poate da, de asemenea, umbre faciale neplăcute sub ochi și nas. Dacă blițul se îndepărtează de aparatul foto, apar umbre întunecate, ca în fotografia de mai jos.
Reducerea adâncimea de umbre poate ajuta de-al doilea flash, prin urmare, este necesar să se considere că acțiunea de flash-uri de lumină pe film ar trebui să fie într-un anumit raport de 2: 1 (umbra slabă) sau 3: 1 (nuanta mai inchisa). În fotografia de mai jos, aceleași obiecte ca mai sus sunt luate în raportul luminii de bliț 2: 1.
Într-un număr de camere TTL, este prevăzut modul de contrast al blițului la distanță și al blițului încorporat în raport de 2: 1. În primul rând, expunerea este de la un bliț, apoi de la altul. Dacă acest mod nu este prezent în aparatul foto, blițul trebuie să fie comutat în modul manual sau, alternativ, setați camera la o sensibilitate atât de scăzută a filmului încât ambele unități de bliț să funcționeze la putere maximă. Apoi, pe baza numărului principal de străluciri și distanțe, asigurați o expunere adecvată a filmului, adică subexpunerea filmului cu un blitz mai slab la 1 sau 2 nivele de expunere relativ la cel mai puternic. O măsurare mai precisă poate fi efectuată utilizând un contor flash.
Amintiți-vă că atunci când fotografiați, atunci când difuzoare diferite și ecrane sunt folosite pentru a împrăștia lumina, este destul de dificil să se calculeze expunerea filmului, deoarece coeficienții exacți ai reflectării luminii de la scatterers nu sunt cunoscute.
Umbrele de iluminare din spate și viteza de sincronizare.
Se dovedește că nu este recomandat să fotografiați sub lumina puternică a soarelui, ceea ce creează umbre adânc ascuțite care arată aproape negru în fotografie. Cele mai bune rezultate sunt obținute atunci când soarele este cel puțin ușor acoperit de nori și umbrele nu sunt atât de ascuțite. Dar, uneori, este nevoie de fotografiere în lumina directă a soarelui. În acest caz, dacă, de exemplu, trageți o persoană aflată lateral la soare, o parte a feței sale se va dovedi a fi în mod normal aprinsă, iar cealaltă este aproape neagră din cauza unei diferențe foarte mari de iluminare. Chiar și cu ajutorul unui blitz încorporat sau la distanță poate ajuta la reglarea iluminării și obținerea celor mai bune rezultate.
În cele mai multe camere (cu stor) este o viteză de așa-numita sincronizare, de obicei, este de 1/100 sec, pentru camere profesionale 1/250 sec, pentru camerele de consum casnic poate fi setat la 1/30 sec. Viteza de sincronizare arată cât timp permite această cameră să țină obturatorul complet deschis, i. E. când prima perdea a plecat deja, iar a doua nu a început încă să se miște. Blițul trebuie să fie luat fie cu o întârziere de sincronizare, fie cu o durată mai lungă, astfel încât declanșatorul să fie complet deschis în timpul funcționării blițului.
Când umbrele sunt iluminate de bliț, filmul este expus din două surse de lumină: soarele și clipește. Pentru a obține un rezultat bun, este necesar ca secțiunile umbrite să fie expuse doar la una (umbre slabă) sau două (umbre de intensitate medie) ale fazei de expunere mai slabă decât cele iluminate de lumina directă a soarelui.
Expunerea la bliț este determinată de numărul său de conducător G, de deschiderea F și de distanța față de obiectul L. Expunerea normală este obținută în condițiile: F = G / L.
Expunerea la bliț și la soare va fi aceeași dacă blițul se află la o distanță de obiect aproximativ egală cu L = 0.006 * G / sqrt (T).
Luați în considerare un exemplu: filmarea pe un film de 100 de unități. după-amiază în soarele deschis. Viteza minima de fotografiere 1/100 sec. corespunde vitezei obturatorului a camerei. Numărul principal de bliț încorporat G = 11. Distanța la care blițul expune filmul și soarele este egal cu: L = 0.006 * 11 / sqrt (0.01) = 0.66m.
Același calcul pentru camera cu o expunere de sincronizare 1 Randamentele / 30sec: L = 0,006 * 11 / sqrt (0,033) = 0,36m, ci respectiv 1 / 250sek L = 0,006 * 11 / sqrt (0,004) = 1,05m.
Pentru un blitz de la distanță cu un număr de conducere G = 40, aceste valori vor fi de 2,4 m, respectiv; 1,3 m; 3,8 m.
Pentru a obține umbre mai profunde, distanța poate fi mărită de până la 1,5 ori.
Din exemplul de mai sus arată că umbrele optime de iluminare, la o distanță de mai mult de 3 metri în lumina puternică a soarelui poate folosi doar un bliț puternic și un aparat de fotografiat cu o scurtă valoare viteza de sincronizare. În alte cazuri (built-in sincronizare flash este 1/100) din lumina blițului la o distanță de mai mult de 1 metru este de obicei suficientă și poate include flash în modul de aplicare, fără a fi nevoie de calcule, rezultatul va fi întotdeauna mai bine decât fără bliț.
Efectul sensibilității filmului și al compensării expunerii la funcționarea blițului TTL.
"Câți oameni, atâtea opinii" - un astfel de proverb ne apropie de întrebarea noastră. Din diferite surse, este posibil să se obțină informații complet contradictorii privind efectul introducerii sensibilității filmului și corecției expunerii asupra funcționării blițului TTL. Astfel, pentru a reduce puterea pulsului flash, se recomandă introducerea manuală a unei sensibilități mai mari a filmului și apoi ajustarea acestei valori cu o corecție a expunerii care nu afectează funcționarea blițului TTL.
Pentru a verifica temeinic această afirmație, s-au înregistrat mai multe cadre cu valori diferite de intrare ale sensibilității filmului și compensării expunerii (fotografia a fost făcută cu o cameră Pentax din seria MZ). În toate cazurile, diafragma a rămas neschimbată. Flash a fost de acord cu Pentax 330FTZ.
În concluzie, aș dori să spun: fotografia nu este doar o hârtie de informare, este viața noastră, minute fericite sau tristă. Suntem fotografiați când suntem născuți, sărbătorim sărbătorile, căsătorim, câștigăm victorii etc. Fotografia este mândria fiecărei persoane, precum și o amintire a trecutului său.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: