ELENA NEKRASOVA. Serghei Alexandrovici, pentru mine, "Ke-dy" - despre război. Nu mă pot ajuta.
SERGEY SOLOVIEV. Vezi tu, ipotetic da. Dar în ceea ce mă privește, nu pot spune că m-am ridicat dimineața și m-am gândit la război, m-am culcat seara și m-am gândit din nou la război. Dar eroii nu se gândesc tot timpul la război. Pentru toate astea, sunt foarte speriat. Nu pentru mine - nu am de ce să mă tem. Pentru băieți. Dar sunt fascinat aici.
Știi, există un astfel de conducător. Am uitat ce se numește. Da, era o perdea. Adevărul este că noi toți trăim conform modelului. Acum, dacă m-aș gândi tot timpul la război, aș spune: nu plecați, băieți, serviți! Dar nu spun așa. Știu că suntem toți oamenii locali. Și după acest model, noi toți, nu-i aducem, desigur, pe Domnul, prin fluier vom deveni operaționali. Și să mergem sub marșul "Adio al slavei". Și această fascinantă, o dată pentru totdeauna liniștea vieții noastre mă fascinează.
ELENA NEKRASOVA. La un moment dat, cuvântul "mental" era la modă. Este aceasta?
SERGEY SOLOVIEV. Atât mental, cât și istoric. Dar principalul lucru este că era o perdea. Înțelegi? Nu necesită educație. Există la un alt nivel. Și aceasta nu este o curbă urâtă. Doar viața conform modelului, care se dovedește a fi inerentă de la naștere, este un lucru foarte dificil. După cum sa dovedit.
ELENA NEKRASOVA. Și mi sa părut că, pentru eroul filmului tău, totul este simplu: intră în armată și se află în rezervor. Și acest fapt nu-l face să fie respins.
SERGEY SOLOVIEV. Nu, nu e ușor. Îmi amintesc când am fost dus în armată. Era un circ pur. Mikhail Ilyich Romm, cu toate premiile lui Stalin, a mers la ministrul Apărării pentru a ma otmyazyvat din armată. Iar acesta din urmă ia spus că nu poate. "Am mare respect față de voi", a spus ministrul, "dar el (adică eu) este al patruzecelea-al patrulea an de naștere, și acesta este anul în care aproape nu s-au născut copii. Nu avem pe cine să slujim. Și asta e tot. Dar Romm nu a spus niciodata ceva de genul: "Spit pe armata. Nu trebuie să slujești intereselor clasei conducătoare! "Nu. Romma tocmai a fost interesat de cum să mă îndepărteze de la acest caz timp de trei sau patru ani - până când studiul sa încheiat. Pentru că a înțeles: când mă întorc, voi fi deja pe un alt curs și o parte din viața mea, în care am fost și eu investit, se va pierde. Lost fără speranță. Și a eliberat și pe altcineva. Dar acesta nu este un material referitor la poziția civilă. Acest material a fost furnizat.
ELENA NEKRASOVA. Ei bine, toate acestea se referă la unele lucruri comune, poate chiar istorice. În viața privată, încă mai puteți scăpa?
ELENA NEKRASOVA. Unele părți ale poeților vor fi acolo pur și simplu prin legea numărului mare.
SERGEY SOLOVIEV. Da, dar poezia este diferită. Dar ei sunt jalnici. Foarte.
ELENA NEKRASOVA. Serghei Alexandrovici, spune-mi cinstit, în filmul tău, războiul din Donbass?
SERGEY SOLOVIEV. De ce în Donbass? Da, peste tot. Este foarte nedemnă atunci când Erdogan bate avionul nostru și apoi îngropăm întreaga țară cu "sergenții superiori" necunoscuți pentru noi. Ceva despre acest lucru este nenatural. Greșită. Deci nu ar trebui să fie. Nu trageți în avioane și atunci totul nu ar trebui să fie așa cum este acum. Și cum ... nu știu.
ELENA NEKRASOVA. Eroul tău strigă în rezervor: "Pentru patria ta! Pentru Putin! "Pur și simplu pentru că este o lucrare de urmărire" Pentru patrie! Pentru Stalin! "Și el - o persoană locală?
SERGEY SOLOVIEV. Bineînțeles! Acolo ai tăiat primul lucru care ți-a venit în minte. Îmi amintesc că atunci când stăteam în rezervor, nu am auzit nimic ce se întâmpla în afara. Când stai în interiorul rezervorului, orice împușcătură bate creierele. Absolut! Așa că după aceea greu imaginați o unitate patriotică. Mai degrabă fizic. Eu, în orice caz, nu am reprezentat-o acolo. Mă gândeam cum aș putea ieși de acolo. Și că sunt surdă pentru viață.
ELENA NEKRASOVA. Când aveai de gând să tragi "Ke-dy", a existat deja un război în Donbass, dar războiul din Siria nu a început încă. Ați simțit că ați prezis evenimente?
SERGEY SOLOVIEV. Nu! În același loc, există o observație când eroul se află deja într-un tanc și întreabă: "Și împotriva cui luptăm?" Și ei răspund: în primul rând au fost occidentali. Apoi - la sud-vest. Apoi estul. Atunci, a venit Siria. Ce este această direcție? Sud-Est? Acest lucru este izbitoare în șablon - componentele se pot schimba, iar circuitul rămâne.
ELENA NEKRASOVA. Aveți fragmente din "Macaralele care zboară" și în creditele pe care le menționați pe creatorii acestui film. Dar acolo eroul moare, iar la sfârșitul tău, e posibil să-ți spui, fericit. Totuși șablonul sa schimbat?
SERGEY SOLOVIEV. Vă spun, povestea este întotdeauna aceeași. Aici stăm acum cu voi, vorbind, și în acest moment poate începe orice și eroul care stă într-un tanc va fi ucis. Și nimeni nu ne garantează nici o manifestare a cetățeniei - flori în bot, sloganuri anti-război. Nu face nimic. Omoară și tot. Acesta este întregul număr. Și e foarte înfricoșător.
ELENA NEKRASOVA. Ați avut acest sentiment de mult timp? De exemplu, în "Colegii de clasă" eroii dvs. sunt fotografiați pe fundalul figurilor lui Stalin destul de o glumă. Nu are sens de schimbări viitoare?
SERGEY SOLOVIEV. Și aici nu este. Sa întâmplat de la sine. Nu aveam idee de a injecta în mod deliberat o atmosferă. În povestea lui Andrei Gelasimov a fost povestea obișnuită: un om merge în armată. Desigur, nu au existat cântece sau Basta. Am scris toate astea. Și când fac fotografii, m-am gândit: Mă întreb ce se va termina toate aceste gunoaie. Și scenariul aproape că nu arăta. Nu a existat nici o expresie "Pentru patrie! Pentru Putin! ". Omul tocmai a intrat în armată. Dar din nou am fost croak, plâns!
ELENA NEKRASOVA. Sa întâmplat așa?
SERGEY SOLOVIEV. Sa întâmplat așa. Și așa sunt foarte bucuros că în această imagine nu am rezistat pentru nimic. De mult timp mi-am dat seama că eu ... un anti-conceptualist spontan. Nu, știu - totul este bine, există o artă conceptuală. Dar, de asemenea, știu că pentru fiecare concept acolo antikontseptsiya, care pot fi rezumate după cum convingătoare. Și aceasta nu este arta, ci subiectul masturbării mentale, această conceptualitate. Prin urmare, mă bucur foarte mult că nu am acest lucru.
ELENA NEKRASOVA. Serghei Alexandrovici, cum este faptul că tinerii producători - mai întâi de toate după vârstă - aproape nu fac filme care pot fi numite reale sau moderne? Și tu, stăpânule, împușcă.
SERGEY SOLOVIEV. Știi, tineri. Sunt mulți, și ei sunt buni. Dar ei nu sunt interesați de lumina albă, ci de locul lor în această lume. Și puteți înțelege acest lucru. Îmi amintesc același sentiment în mine. Adevărat, nu pentru mult timp. Apoi am fost un premiu important la un festival de film. Și am luat-o foarte serios - mi-am curățat pantofii ... și toate astea. În acel moment m-am dus la Festivalul de Film de la Berlin, apoi am avut o pereche de pantaloni și s-au rupt. Am fost acolo cu filmul "O sută de zile după copilărie". Iar pantalonii lui s-au rupt doar atunci când a zburat, așa că a zburat la Berlin deja în cele zdrențuite. Ei bine, cui la Festivalul de Film de la Berlin poți aplica pantalonii sfâșiat și chiar ca reprezentant al țării socialismului victorios? A mers la magazin și a cumpărat o bandă adezivă. Și mi-am blocat totul. Și în această formă am primit un premiu pentru cea mai bună direcție din mâinile lui Claudia Cardinale. Îi tai mâinile și picioarele. Totul este așa cum ar trebui să fie. Povestea însăși este mai interesantă decât modul în care am încercat să o rezolv.
ELENA NEKRASOVA. Cu toate acestea, este normal să vă bucurați de bonus și de pantalonii întregi.
ELENA NEKRASOVA. Problemele din jur se pot dovedi a fi foarte neplacute. După "2-Assy-2" mi se părea că sunteți destul de neplăcut cu ceea ce sa transformat în realitatea din jur și de aceea ați început să filmați clasic.
SERGEY SOLOVIEV. Groaza este că realitatea nu mă provoacă dezgust. Aș spune chiar că evocă în mine un fel de simpatie sau chiar dragoste - realitatea noastră. Deși este de așa natură încât ar trebui să fie dezgustător. Și civil, ca să spun așa, protest. Înțeleg foarte bine pe Serghei Shnurov, care nu are dezgust pentru viață. Dimpotrivă - pentru el este un câmp magnific pentru activitatea artistică, care poate fi cultivată pe acest câmp. Desigur, șaptezeci de ani reprezintă o piatră de hotar. Dar pentru mine această linie nu a adus nici o claritate conceptuală. Dimpotrivă, nu înțeleg ce este bun, ceea ce este rău, indiferent dacă sunt cetățean sau nu. Un patriot sau un misantrop. Nu mă interesează. Sunt interesat. Iată o poveste a lui Yuri Kazakov: "Nu bate, nu gryuku". El ma șocat de mult timp, pentru că totul nu este în model. Acolo, un blubber violă o fată. Răul ar trebui să fie pedepsit în conformitate cu modelul. În schimb, o fată vine la el și spune cât de frumos este ceea ce sa întâmplat între ei. Știam că era grandios, iar acum știu că este grandioasă. Și dacă aș fi găsit acum trei ruble, șaizeci și două de copeici, aș fi eliminat "Nu bate, nu mănâncă". Cu mare plăcere.
ELENA NEKRASOVA. Veți întreba Ministerul Culturii pentru acest proiect? Sau pentru tine este fundamental imposibil?
SERGEY SOLOVIEV. Nu, ce principiu! Mi-au spus: Serghei Alexandrovici, despre ce vorbești! Vă vom oferi bani, cât doriți. Oferiți-ne ceva.
ELENA NEKRASOVA. De exemplu?
SERGEY SOLOVIEV. De exemplu, despre cel de-al treilea război mondial în care câștigăm. Câștigăm victoria pentru că am ajuns în tancuri la timp. Dă-mi ceva de genul ăsta. Nu știu ce vor. Și Mi-e rușine să spun că vreau să împușc „Nu bat, nu gryuku“ Kazakova. Ce Kazakova. A murit cu aproape treizeci și cinci de ani în urmă. Nu-și amintesc cine este el.
ELENA NEKRASOVA. "O sută de zile după copilărie" - cinema, așa cum ar spune acum, pozitiv. În timp ce țara în care ați filmat fotografia nu a fost cea mai fericită.
SERGEY SOLOVIEV. Am fost atât de blestemată pentru acest lucru. Cineva a venit pe site și au început să spună că toți colegii normali ai acestui director se află în fruntea luptei de clasă. Și asta e un fel de senilă! Îndepărtează o anumită istorie neimprimată într-un cuib nobil! Și eu însumi am fost foarte îngrijorat de asta. Nu poți să speli asta. Am crezut că, probabil, au dreptate. Și ia spus operatorului Lena Kalashnikov și artistului Alexander Borisov: băieți, e ceva potrivit cu ceea ce scriu. Să mergem la o tabără normală de pionieri și să tragem un episod central acolo. Pe unele alei de eroi numiți după Pavlik Morozov. Am plecat și am plecat. Este imposibil să vă imaginați mai multă instabilitate! Și nu a fost un fel de mușcătură conștientă, ridicolă, ca și pe Elem Klimov. Nu, arăta că am fost nebuni. Și ce urmează? Am aruncat acest material și am uitat.
ELENA NEKRASOVA. Dar de ce, acum, când viața din jurul nostru nu este atât de caldă, este imposibil să eliminăm același film cu lumină pozitivă? La urma urmei, asta dorește ministerul.
SERGEY SOLOVIEV. Nu trebuie să vă încărcați singur. Credem tot timpul că am fi filmat un film frumos, dacă nu pentru acești persecutori blestemați. Și ne-am clinkat, știi? Suntem atât de obișnuiți cu asta, încât nu putem bea o ceașcă de ceai fără ea. Sau ceaiul ar trebui să fie otrăvit, sau ar trebui să aibă alt sens. Dar punctul este că arta este fără scop. Nu poate dovedi nimic și trăiește modul în care trăiește muzica. Iată Bashmet. Am fost prieteni cu el toată viața mea. L-am întrebat odată: "Ce ți-ai făcut toată viața?" El îmi răspunde: "Mă mișcă aerul cu o anumită forță rezonantă". I-am spus apoi: "Dar sunt multe grămezi de literatură despre tine. Despre cum, îți dai seama, Schnittke. „Da? Răspunsuri Bashmet. "Și într-adevăr: cred că simt cum să joc Schnittke, dar asta nu are nimic de-a face cu înțelegerea".
ELENA NEKRASOVA. La un moment dat, Bashmet poate fi împiedicat din studiile sale muzicale prin faptul că este confidentul lui Putin?
SERGEY SOLOVIEV. Nu contează. Poate fi un confident al oricui. Putin, Churchill sau Roosevelt. Bashmet comunică cu oamenii obișnuiți. De exemplu, el a fost prieten cu compozitorul georgian Giya Kancheli toată viața lui. Kancheli este un geniu. Poezia sa simfonică "Styx" este ceea ce putea scrie Beethoven. Odată ce Kancheli ia telefonat lui Bashmet și l-am uimit: "Yura, termin acum viola solo și am o întrebare neașteptată pentru tine: cum termini?" Bashmet era jenat: "Ei bine, cum? Este normal. - Nu, insistă Kancheli. "Mai poți descrie asta?" "Bine," mormăie Bashmet. - Destul de emoțional. nervos ". - "Poți să vorbești în detaliu?" Am vorbit și, după un timp, Kancheli a adus scorul și acolo la sfârșit este un strălucit alto solo, în care arcul nu atinge șirurile. El se blochează peste ele. În general, nu există nici un sunet! Dar, de fapt, există un sentiment că puteți auzi leagănul ... Este arta.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: