634057, Tomsk, ul. Govorov,
Candidat la Filologie
Tomce Umanitar Liceu, profesor, director adjunct pentru lucrări științifice și metodice
Descriptivitatea ca resursă a prozei subiectului (pe baza prozei descriptive a revistei din anii 1810-1830)
Scopul acestui raport - pentru a descoperi logica interioară a procesului literar în prima treime a secolului al XIX-lea, pentru a arăta o parte a originalității sale estetice, atunci când conceptele generale ale artei bazate pe elemente artistice foarte specifice în descrierile primesc proza revista 1810-1830-e. ca o proza poveste de resurse, eficacitatea sa, posibile vectorii de dezvoltare, în special în genul de călătorie.
Descrieri organizează timp și spațiu de imagini într-o mișcare de scenă, creează o sinteză-descriptiv și panoramic oratorie a început pe baza unor principii generale structurale. În acest sens, proza descriptivă de trei decenii de la începutul secolului al XIX-lea este foarte revelatoare. Prin lucrări descriptive Rusia a realizat și conceptualizat vast, spațiu slab dezvoltat înțeles istoria și cultura lor prin note de călătorie, scrisori, eseuri, jurnale de călători: „Din 1802, în fiecare vară a fost sfințenia mea pe ecran o parte din câmpul intern: Kazan și Nijni Novgorod, Kiev și Chernigov, The Voronezh, Harkov și Ekaterinoslav. Atunci am fost înflorit în tinerețe și am călătorit la voia lor. "[2. S.201].
Toate aceste experimente descriptive prozaice, "călătoresc prin voință", sunt reprezentate de numeroase texte jurnaliste de călătorii, scrisori, memorii. K. de Maistre, A. F. Kropotova. și alții "Mergeți la Academia de Arte". «Plimbare în țară». "Călătorie spre Arzrum" ocupă un loc special în acest context, îl consolidează și desemnează tendința ca contrapuncte ale prozei narative rusești.
În cursul descrierii, se dezvoltă un mecanism clar al poziției naratorului, în funcție de intensitatea mișcării; spațiu descris în acest caz este fragmentat și divizat, terenul real, devine câmp în formă „cu excepția farmece, cu care a dat natura lor generos, și decorul, care îi obliga arte, țarilor ruși grădini au sobstvennyya, ca să spunem așa, calități morale, în special fizionomie“ [3 . P.67], „palate uriașe Arhanghel, terase magnifice, o valoroasa colectie de picturi, o bibliotecă bogată, teatru decorate cu gust, marmură fină, bronz rară“ [3. P.67], „Tsaritsyno, cu castelul sumbru înconjurat de copaci sălbatici, piese ascunse, chioșc gotic atrage <…>. pădure Gloomy ne spune despre iminența lui Dumnezeu: contemplând măreția lor, suntem în venerație înainte de măreția Creatorului, a pierdut în imensitatea Zizhditelya lor „[3. P.67]. Aceste imagini au activitate umană o anumită semnificație kulturoporozhdayuschey, puterea naturii, măreție interioară, dar fiecare dintre ele (și exemplul de aici poate fi orice detaliu descriptiv) poate fi un exemplu de vocabularul sentimental romantic universal și frazeologia, platitudini lor.
Mecanism spatiu de reflecție luate în numai literaturotsentrichen după cum reiese un alt exemplu - descriere Savinskoye Sela, moșii Podmoskovny Senator. Pentru Voeikova Lopuhin - o figură specială, „nobil-om. senator-cetățean ", ceea ce este confirmat de bine-cunoscutul" Mesaj către IV L<опухину> A. Voeikov [Buletinul Europei. - 1807. № 9. P. 33-37]. .. Într-o descriere panoramică a satului Savinskoye a făcut mesaje mult mai târziu, adică în 1825, precum și în specificitatea scrisoarea observată și de credibilitate, dar nu și în descrierea actelor eroului, la fel ca în descrierea spațiului vieții sale: „Aproximativ zece mile am waded primitiva bor pe un drum de țară îngust, jignitor și plictisitor. Cu cât este mai plăcută, cu atât mai uimitoare este imaginea neașteptată a unei grădini minunate. Nu vă așteptați, totuși, nimic luxos, elegant. Nu te uita pentru camere mari cu coloane, tapet gobelinovyh, canapele de catifea: conace boieresti mici, în conformitate cu vechi în două jumătăți razgorozhennyya, mese de stejar și scaune, și un pridvor de lemn simplu pe trei trepte; pe ambele maluri ale unui mic serviciu, grajduri și hambare, de asemenea din lemn; păsări de curte și îngrășăminte, acoperite cu paie - toate acestea sunt clădirile "[4. P.68]. Cum ar fi imaginea arhetipală a Manor House este decis să înțeleagă originile virtuțile lor naționale ca având valoare în douăzeci de ani.
Astfel, descrierea din proza jurnalistică din anii 1810-1830. este recepția tipului genului unei călătorii reale sau a "călătoriei memoriei" și formează conceptul călătoriei - identitatea spațiului real și imaginativ. Discurs cultural. care apar în proza jurnalistică, unește noile imagini în literatura orientată cu teoria câmpului sublim. Potrivit lui Flaubert, sublimul este un sentiment că "se naște din marele spectacol al naturii sau din puterea morală a omului" [7]. Principiile descriptivității în proza jurnalistică caracterizează profund felul de perspectivă a lumii și sistemul de valori al scriitorilor din prima treime a secolului al XIX-lea.
Când în anii 1830. a început comercializarea literaturii și crearea deliberată a disponibile pe scară largă la general, cititor de revista ficțiune, ideea sublimului, exprimată prin descrierea ei panoramic-descriptiv și oratorică început, a fost înlocuit cu ironie, parodie, „Biting bătaie de joc biți“; proza rusă a ales alte căi.
Trimiteți-le prietenilor: