Capitolul 7. Tehnici de realizare a anumitor procese de vopsire în ulei
La realizarea unei opere de artă, pictorul ar trebui să își pună sarcina: să-și îndeplinească planul nu numai prin metoda creativă a realismului socialist, ci și prin cele mai avansate metode tehnice, asigurându-și lucrarea cu o conservare pe termen lung.
Materialele folosite în pictura, compoziția și proprietățile uleiului sunt foarte complexe și diverse, prin urmare, pentru o utilizare cât mai eficientă și mai eficientă, artistul trebuie să aibă un set cunoscut de cunoștințe și să urmeze un anumit sistem în construcția stratului de vopsea.
Există multe sisteme de pictura diferite, dar cele mai frecvente dintre ele, în special pentru munca pe termen lung, sunt mai multe straturi.
Într-un sistem multistrat, întregul proces de lucru este împărțit în faze principale separate, efectuate într-o secvență mai mult sau mai puțin specifică: 1) tonifierea solului; 2) Desenarea imaginii; 3) subpopularizare; 4) propiska;
5) glazura; 6) finalizarea.
Culoarea solului este de mare importanță, deoarece efectul colorist al picturii depinde în mare măsură de acesta. O rază de lumină care trece prin straturile de culori transparente, și care se încadrează la sol pătat, parțial absorbit parțial reflectate și să ajungă la suprafața imaginii vopsite într-o anumită culoare, în funcție de culoarea solului și vopsele transparente.
Pentru a utiliza culoarea solului cel mai eficient, ar trebui să-l pregătească din vopselele de acoperire puternice, și în continuare permit folosirea culorilor transparente, în principal, păstrând solul raying ton ca și a culorii la sol dens de vopsea se va închide și nu va conta. Culorile transparente puse pe soluri tonifiate, dau adâncimea picturii, expresivitatea și luminozitatea tonului.
Culorile transparente pe lumen oferă un număr mare de tonuri și nuanțe diferite, în funcție de grosimea stratului și intensitatea culorii. Vopselele dense și opace dau o cantitate foarte mică de nuanțe și, în amestecurile cu transparente, reduc puritatea tonului lor. Vopselele de acoperire sunt utilizate în principal în formă pură sau ca bază, pe care se aplică vopsele transparente.
Adevărat, cu amestecare abundentă cu lacuri sau cu umpluturi de acoperire, puteți obține o anumită transparență a culorilor de acoperire, dar, în orice caz, cu o gamă de culori foarte limitată.
Nuanțele de culori ale vopselelor pot fi îmbogățite prin introducerea unor materiale de umplutură transparente: aluminiu, cretă, blanfix, caolin, alumină, sticlă pounded etc.
În practică, artiștii folosesc de obicei alb, gri deschis, roșu, maro, maro închis și alte tonuri, dar cea mai comună este grundul alb.
Avantajul solului alb este acela că poate fi aplicat oricărei metode de scriere, în plus, reflectă aproape complet lumina, spune intensitatea vopselelor.
Solul întunecat adaugă adâncimea la vopsele, atunci când se aplică un strat de pastă de plumb alb, se produce o lumină puternică.
Vopselele amestecate cu albi își pierd expresivitatea
Pentru mulți artiști, culoarea pământului a fost semiluna principală și, ulterior, au rezistat lumina în culori suplimentare la sol. Deseori, solul tonifiat în unele locuri a rămas complet nefixat sau ușor acoperit cu vopsele transparente sau translucide.
Rembrandt culoarea de fond a preferat ardezie, Rubens - brun roșcat și umbristy, Matveev - sol brun, podmalevyvaya grisaille lui, Levitsky - culoare verde neutru al solului, Borovikovsky bucurat de un grund gri neutru, Bryullov aplicat maro deschis, Alexander Ivanov colorat lumina grund ocru, Repin a scris pe teren alb, Surikov sa bucurat, de asemenea, terenul alb, efectuarea de desen în culori reci.
În comparație cu solurile întunecate, solurile ușoare și albe sunt mai puțin periculoase, în cazul schimbării culorii solului și al reducerii densității unor vopsele, solul nu se va întuneca și nu va culori tonul de pictură.
Un desen este pregătit sau separat pe hârtie, urmat de traducerea pe o pânză sau direct pe o pânză.
Desenul, tradus pe panza, se recomandă fixarea a 2-3% soluție de adeziv (pește sau gelatină) și începerea picării după uscarea lipiciului, adică după 3-5 ore.
Adesea se recomandă să desenați un desen pe panza cu o perie. Dacă desenul se face cu o perie, trebuie să vă asigurați că stratul de vopsea este distribuit uniform pe panza, evitând picăturile de vopsea de-a lungul contururilor modelului.
Pictură sub formă de contur general este primul strat de vopsea din tablou, care urmărește să stabilească un model, o culoare generală și astfel să faciliteze și să creeze cursuri pentru transcrieri ulterioare.
Underpainting scrie în strat subțire, atât în lumină și în umbră skorosohnuschimi vopsele, lacuri și diluarea acestora cu solvenți la uscat ar putea continua să lucreze în câteva zile.
În procesul de prelucrare a subselor, se recomandă utilizarea vopselelor cu uscare bună, a plumbului alb, etc., sau adăugarea unui liant care accelerează uscarea.
Vopselele bune de uscare cu ajutorul lacurilor asigură o legătură puternică a stratului de vopsea cu solul și servesc drept bază sau, așa cum se spune, "pat pentru pictura".
Ca astfel de liant, ar trebui să se utilizeze o cantitate mică de siccativă de cobalt și să se dilueze vopselele cu o compoziție după cum urmează:
Lac de vopsea sau vopsea de 200 g
Ulei polimerizat 20 g
Pentru a evita întunecarea picturii și în viitor stratul de vopsea nu trebuie diluat cu ulei și solvenți, având în vedere că există un exces de ulei în vopselele finite.
Executarea stratului subteran în părți - un strat subțire cu o aplicare uniformă a vopselelor - permite stratului de vopsea să se răsuce rapid și complet complet.
Înregistrarea ulterioară se efectuează fără utilizarea unui uscător, dar cu adăugarea de lacuri. Înainte de a începe panza, este recomandat să acoperiți ușor cepul cu un diluant, astfel încât suprafața solului să fie mai mobilă și peria să meargă cu ușurință.
Utilizarea cernelurilor tempera în timp ce efectuează pardoseli asigură de asemenea rezistența la vopsire, însă stratul tempera trebuie acoperit cu o soluție slabă de adeziv pentru animale și apoi cu un lac de acoperire, manechin sau mastic. Se recomandă utilizarea unui strat de pardoseală temperat pe un sol fără eroziune, care nu este erodat.
Vopselele de ulei cu utilizarea de lacuri sunt mai convenabile, deoarece podul cu o ușoară schimbare de culoare, se usucă rapid și nu dă vzhuhlosti.
Pictura pe ulei, realizata pe un sol foarte absorbant, schimba culoarea, culorile devin noros si isi pierd luminozitatea si prospetimea, deci este necesar sa folosim soluri usor trase.
În cele mai multe cazuri, gravura este realizată subțire și cu o maximă completă. Înainte de a vă păstra permisul de ședere, se lasă să se usuce bine, iar cu o zi înainte de înregistrare, acesta trebuie acoperit cu lac. Cele mai multe dintre tablourile vechilor maeștri au avut friguri reci.
Aplicarea vopselelor pe sub-foi se realizează treptat, mărind stratul pe strat, întărind atât grosimea, cât și tonul cernelurilor locale.
Înregistrarea se face mai corpuscular în luminile și subțiri în halte și umbre și, de asemenea, le conduce în tonuri locale, referindu-se la geamurile ulterioare. In tonurile intense se efectuează semicarcarea în tonul corespunzător, urmată de o curățare cu vopsele transparente. Pictura în același timp dobândește adâncimea și intensitatea tonului.
La început, pictura a fost pregătită în "culori moarte", adică în frig și puțin intensiv, iar apoi cu glazură colorată transparentă i sa dat caldura și intensitatea tonului.
Înregistrarea a fost efectuată în părți, aplicând vopseaua într-un anumit loc cu un strat subțire și uniform de tonul pregătit anterior.
Dacă în primele faze ale lucrării atenția artistului sa concentrat pe desen și formă, apoi pe înregistrare - pe culoarea și detaliind-o.
Lăcuirea este aplicată în straturi subțiri, în principal pe culori bine uscate, transparente, translucide sau uneori subțiri, cu vopsele opace, dar cu lacuri foarte lichefiate.
Fără a schimba modelarea pieselor, preparat în Underpainting și rezidență, glazuri, creșterea sau vopsele de culoare rambursare, da pictura o frumusete aparte, care este aproape imposibil de a ajunge la culoarea caroseriei sau amestecuri de culori.
Pentru diluarea vopselelor folosiți lacuri de ulei, preparate pe un ulei bine uscat cu rășini. Excesul de ulei, în special în locuri albe și luminoase, devine adesea galben, glazura este întunecată și colorarea generală a picturii este perturbată.
Metoda multistrat în pictura, bazată pe principiul amestecării optice a culorilor, este cea mai perfectă metodă de scriere, elaborată de cei mai buni maeștri de artă plastică și testată în practica seculară.
Avantajul acestei metode este că permite să ajungă la o mare varietate de culori și nuanțe de culori, protejează împotriva efectului nociv al culorilor pe fiecare parte, care are loc în metoda convențională de amestecare acestora, și facilitează vehiculele de lucru prin crearea unor lucrări de mare artistice de artă, și oferă, de asemenea o lungă siguranța imaginii.
Utilizarea acoperirilor se referă la timpi foarte îndepărtați. Vopselele și lacurile de ulei reprezintă o mare oportunitate pentru utilizarea acestei tehnici în pictarea în șevalet.
Efectul acoperirilor se datorează faptului că vopseaua densă de bază reflectă razele la care se îmbină grinzile vopselei transparente.
În cazul în care cadmiul rosu proleissirovat kraplakom, se dovedește impresia unui ton intens și curat.
Laminarea, care trece prin lumină, absoarbe culori suplimentare. Deci, de exemplu, kraplak absoarbe razele verzi, azurul de la Berlin - roșu-galben, de pe suprafață, astfel, iese o parte din razele colorate, fără amestec de alb.
Atunci când se așeză secvențial pe substratul întunecat de colorare suplimentară, de exemplu, arsul sienar și ultramarinul, se obține un ton întunecat.
Trimiteți-le prietenilor: